20世紀(jì)仍沿用傳統(tǒng)形式創(chuàng)作的畫家，以“國畫大師”的名聲而為我們耳熟能詳。在這個(gè)時(shí)期，畫家所面臨的環(huán)境遠(yuǎn)比他們的前輩更復(fù)雜，盡管在學(xué)術(shù)領(lǐng)域“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的呼聲不乏響應(yīng)者，“中國畫家”卻需要在西方文化和價(jià)值觀不斷侵蝕、傳統(tǒng)文化越來越不占統(tǒng)治地位的背景下重新尋找自己的位置。出于對(duì)自清代“四王”以來泥古守舊之風(fēng)的厭惡，一部分畫月落嗚啼霜滿天家試圖從文人畫以外的其他美術(shù)遺產(chǎn)，如敦煌壁畫、宮廷的工筆重...