《墨染半生》

作者顧姐

硯底殘墨洇半生，

筆鋒鈍處見浮名。

半紙荒唐隨雨落，

一襟霜雪伴風(fēng)清。

曾追流云逐蜃景，

錯(cuò)把喧囂當(dāng)盛景。

忽逢野老烹茶煙，

方知半醒勝全醒。

墨濃處藏千般累，

留白間余幾分寧。

浮華褪盡墨痕在，

半是人間半是情。

《半字人生調(diào)》

作者顧姐

半畝方塘半畝霞，

半池菡萏半池蛙。

半窗竹影半窗月，

半榻詩書半榻茶。

半世逐名半世乏，

半生逐利半生麻。

半醒方覺浮華夢(mèng)，

半隱山林半自嗟。

《墨染半世浮華》前言

案頭的硯臺(tái)晾了半宿，殘墨在瓷底結(jié)了層薄霜。晨起蘸水化開時(shí)，才驚覺那些濃的、淡的、暈開的、沉淀的，原不是墨，是日子走得太急，蹭在時(shí)光上的印子。

人這一輩子，大抵都逃不過被墨色漫染的過程。起初總想著要濃墨重彩，在宣紙上拓出驚天動(dòng)地的輪廓，于是追名逐利，趕潮頭，踏浪尖，把日子過得像幅熱鬧的工筆，每一筆都要描到極致。可走著走著才發(fā)現(xiàn)，最打動(dòng)人的從不是滿紙繁華，反倒是那些不經(jīng)意的飛白——是某個(gè)午后曬在衣角的陽光，是晚歸時(shí)窗臺(tái)上溫著的茶，是把“想要”熬成“懂得”的瞬間。

半世浮華中打轉(zhuǎn)，碰過壁，吃過苦，也嘗過甜，硯臺(tái)里的墨磨了又添，添了又磨，終于明白：墨染不是將人生涂成一片黑，而是讓濃淡相濟(jì)里藏著分寸，讓虛實(shí)交錯(cuò)里見著本心。就像現(xiàn)在，提筆落紙時(shí)不再強(qiáng)求章法，反倒偏愛那些自然暈開的邊緣，如同接受生活里所有的不完美——畢竟，最珍貴的痕跡，從來都帶著煙火氣的溫度。

這便是關(guān)于“人生墨染，半世浮華”的絮語，權(quán)當(dāng)開篇，與同路人共品。

《墨染》

硯臺(tái)里的水醒了，與松煙撞個(gè)滿懷。

筆鋒垂落時(shí)，留白先動(dòng)了——是宣紙上未干的云影，是山巔半隱的霧，是老墻根下滲進(jìn)磚縫的雨。濃的是深潭，淡的是淺灘，飛白處藏著風(fēng)的腳印，像有人踏過雪地，只留半行說不清的去向。

一滴墨墜在案頭，漫開的紋路里，長(zhǎng)出枯藤，結(jié)著寒鴉，托著月亮。墨色走得慢，比歲月更沉，暈染過江南的橋，塞北的沙，閨閣里未寫完的信，戰(zhàn)場(chǎng)下未掩埋的甲。

后來筆歇了，硯臺(tái)里浮著半片天。那些濃淡干濕，早已不是墨，是千萬個(gè)日子浸過的痕——是母親鬢角新添的霜，是游子衣上磨舊的邊，是把所有心事揉碎了，再用清水，一點(diǎn)點(diǎn)，洇成人間。

作者言

《人生墨染半世浮華》的意義

各位讀者朋友，見字如面。

寫下“就算墨染，半世浮華”這八個(gè)字時(shí)，案頭的墨剛好暈開半朵云。其實(shí)最初落筆，沒想過要給人生定什么調(diào)，不過是某天夜里翻舊物，看到年輕時(shí)寫廢的半本手稿——字跡張揚(yáng)得像要刺破紙背，卻在某頁末尾突然頓住，留著半行沒寫完的句子，墨跡已淡得近乎透明。

那一刻突然懂了，所謂開篇，從來不是要把人生的路鋪得筆直，反倒像硯臺(tái)里剛研的墨，濃淡未定，卻已藏著往后的千回百轉(zhuǎn)。你看這“墨染”二字，是日子在身上留下的痕，有深的、淺的、刻意的、不經(jīng)意的；而“半世浮華”，藏的是“半”字里的留白——一半是追過的熱鬧，一半是余下的清醒；一半是握不住的流沙，一半是攥在手心的暖。

我總覺得，好的開篇該像窗臺(tái)上那盆半開的蘭，留著三分含蓄，七分期待。它不急于把故事講盡，而是先遞過一杯溫茶，邀你坐下，慢慢聽那些關(guān)于“半”的心事：半明半暗的月光，半醉半醒的夜晚，半是煙火半是詩的日常。

所以寫下這開篇，不是要給“人生”下什么定義，只是想和你說：我們都曾在墨色里跌撞，在浮華中打轉(zhuǎn)，可正是這些“不完整”，才拼出了最真實(shí)的模樣。就像此刻硯臺(tái)里的墨，濃時(shí)能暈染山河，淡時(shí)可勾勒清風(fēng)，而那些沒寫盡的、沒說透的，恰恰是留給歲月的伏筆。

這便是這開篇的意義——以半闕墨痕為引，邀你共赴一場(chǎng)關(guān)于“半”的人生長(zhǎng)卷。畢竟，最好的故事，從來都留著一半給時(shí)光，一半給懂的人。