前言

正像長(zhǎng)期居住在城市里的人們?cè)敢馊ムl(xiāng)間走走那樣，一種以表現(xiàn)鄉(xiāng)村風(fēng)光，特別是江南水鄉(xiāng)風(fēng)情為主題的藝術(shù)作品也正在漸漸地受到人們的喜愛，亦或是“愛屋及烏”的連帶效應(yīng)，都市人尋求安逸寧?kù)o的懷舊情結(jié)不但可以從山野田間里得到慰藉，還可以從藝術(shù)的享受中得到滿足。

從傳統(tǒng)的意義上來說，在中國(guó)古代及近代的繪畫作品中，民居村莊總是以配角的形式出現(xiàn)的，作為補(bǔ)充或作為完善，將這些民居村莊點(diǎn)綴在圖畫中，不但可以起到增強(qiáng)生活氣息的作用，還可以調(diào)節(jié)畫面，達(dá)到豐富內(nèi)涵的目的。

近幾十年來，不少畫家，特別是南方畫家，為創(chuàng)作出更加貼近當(dāng)代人生活的作品，也是為了調(diào)節(jié)當(dāng)代人及自身的精神情緒，他們減弱了傳統(tǒng)文人畫中對(duì)江南山水的表現(xiàn)，而是直取民居、河道、溪橋、舟楫等同物為重點(diǎn)描繪對(duì)象，以喚起人們內(nèi)心深處對(duì)江南的一種懷舊的情感，達(dá)到體現(xiàn)當(dāng)代人追尋農(nóng)耕文明時(shí)代悠緩的生活節(jié)奏及抒情的、懷舊式的精神趣味的目的。于是乎，煙雨迷離中的粉墻黛瓦、青石板鋪地的小巷和小橋流水、杏花春雨等都成了畫家筆底的抒情對(duì)象。這類作品的紛紛面世，不但滿足了當(dāng)代人們藝術(shù)審美的情趣，也確立了這一類作品的藝術(shù)地位，自然而然地自立起了門戶，成為了一個(gè)近乎獨(dú)立的繪畫題材，從中不但可以體味人們的藝術(shù)審美取向，也反映了藝術(shù)多元化的趨勢(shì)。

長(zhǎng)期以來，筆者致力于江南水鄉(xiāng)題材的探索與研究，實(shí)踐所得，便有了些經(jīng)驗(yàn)，特別是在寫意江南水鄉(xiāng)的技法方面尤其多一些心得，今特作圖文付梓，以饗讀者。

孫揚(yáng)

2018年6月