駐是海上畫壇

上海，喧囂繁華，紅塵十丈，呈現在吳湖帆而前的是一種迥異于以前的生活。

吳湖帆托人在嵩山路租賃了兩幢三層樓的西式房子作為寓所。為了掌握信息，了解海上人士對他藝事的評價，他把畫室和臥室安置在樓上，在樓下與陳子清合辦了一個書畫事務所。

通過這個窗門，他的書畫藝術之船逐步從平靜的港灣駛入了長江大河的驚濤駭浪中。吳湖帆在蘇州經營書畫就曾得到陳子清幫助。而這次二人合開的事務所，場面上一切均由陳子清料理，所以吳湖帆仍然可以將主要精力投放在研習藝事方面。如果將他這一時期的作品加以分析，大致可以分成這樣兩類：一類是作為商品出售的，書法上篆書為主，格式多為對聯；繪畫則仍是沿著明清“吳門”畫派的風格，用筆精工細膩，而在著色上較為華麗富貴。另一類是個人研治藝事，陶冶性靈或貽送戚好的，書法上多為行、楷——這時期他主學薛曜書（有人以為是瘦金體，其實趙佶也是學薛的），逐漸擺脫了董其昌規范；繪畫上則順著為董其昌稱作“南宗”山水的一脈、向更為深遠的境地模索。這是一段崇高而又黯淡的歲月、其時間大約從20年代中葉到抗戰前。這在吳湖帆的藝術生涯中，是前進步履最為艱難，窒滯時日最為長久，卻又是最為重要的一個時期。

到上海后，他所見日多，眼光漸趨向于深邃。由清人明的學畫經歷、向他展示了畫學階梯高而愈奇的發展前景。他似乎隱隱約約感悟到這條道所延伸的方向。他已經能夠自覺地站在更高的立足地來把握畫學并認真思索著自己在這一領地研討的得失，他追求著新的奮進。艱苦的跋涉，便開始于他畫風、發生重大轉變的前夜。

能夠自強不息，上下求索，度過這令人窒息的長夜的人，能夠在漫漫長夜中以堅定不移的信念期待著啟明星升起的人，必然是強者。

二十世紀三十年代中期以后，吳湖帆藝術潛在期的“長夜”結束了。他驕傲地站在畫壇上，樹起了現代山水畫領域里嶄新的一幟，實現了他少小時夢寐以求的愿望。

海涌峰

在中國歷代繪畫史上，曾有過多少抱著宏誓大愿的畫人在這條崎嶇的藝術道路上奔走競爭？但是又有多少人卻終其一生而業績默默無聞于世？任何時候，成功的幸運兒只能是微乎其微的少數。吳湖帆不容置疑而又當之無愧地進入了現代畫壇中的這個“少數”行列，這固然是因為他的成就。然而這成就的凝聚和形成，除了他對繪畫處心積慮、勒奮研習的直接因素之外，還有著許多間接的、客觀的因素。譬如與他所受到的各種影響（包括從小以來受過的一切影響），與他自身的學養，與諸種藝事對繪畫的感孕并產生于他的作用，以及與他的際遇（這一點在他身上似乎更重要），都分不開。可以這么說，沒有這些因素，便沒有吳湖帆，或者說便沒有吳湖帆這一兼具各種長才的藝術家。

梳理這些錯綜復雜而又與其藝事緊密相關的環節，可以有助于我們對吳湖帆繪畫藝術成就的理解和認識。