王鐸《草書唐人詩卷》賞讀

渴筆淡入，起手便不落常格。勢從縑素之外而來，不覺悠然意遠。

引首“米家船”一印，鮮施于它制，足證此卷的是覺斯得心之作，直與米家書畫船中物相匹儔也。米老自號“寶晉”，則米家書畫船中所寶者非王謝一流而何耶？覺斯之高自標許如此。

書至第七行已盡用渴筆，至第九行“胡煙與塞塵”五字，則真如火箸畫灰，渾化無跡，此種筆意前人所無，不知來者其誰？“三春時有雁，萬里少行人”兩行，一弛一張，陰陽摩蕩，由平轉奇，波瀾漸起。至“古木無人逕，深山何處鐘。泉聲咽危石”，豈止波瀾而已，真如濤崩鳥號，水仙海怪，可移人情矣。

“泉聲咽危石”與“江聲走白沙”二“聲”字與醉素《自敘》中二“戴”字旨趣正同。皆是前一字以見其奇，后一字以盡其極。所不同者《自敘》之“戴”字在卷之末，此“聲”字在篇之中，置之卷末，戛然而止，則余響盤旋于空際；置之中部則須轉入轉深，奇境迭開，方不落庸常，故難。有客謂此卷乃“懷素家法”也，孟津“則勿許”。其每言“懷素野道，吾不服，不服，不服”！其實對手即是自己的鏡子，越喊不服，則越見砥礪之切也。

滿卷盤旋，至“園林白露中”之“中”字，則如寒天一劍，凌空劈下，更或如唐詩“一痕界破青天色”之境。此一“中”字極縱，近人馬宗霍《霎岳樓筆談》云：“明人草書，無不縱而取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡，非力有余，未易語此。”馬氏可為賞音。更有進者，此“中”字之末筆，欹右顧左，收筆恰在右行“白露”之“露”收筆管束之下。此一筆有“四兩撥千鈞”之妙，知否書之“管束”或“轉束”之功竟至如此妙境。此卷凡七十九行，三百七十八字，字字管領，行行轉顧，諦視每行之末，真有“步步回頭，千里一曲”之妙，覺斯此卷，造其極矣。

篇末“連山到海隅”之“到海”二字，一線從頂端向左下從容引下，特富奇想，與通篇盤旋右欹之勢求得平衡。其后數行縱橫狼藉，混合一片，的是華彩爛漫之章。具款與最末二行跋語，視為謝幕之詞可也。

贅言：

一、“一筆書”：唐張懷瓘《書斷》云：“然伯英學崔、杜之法，溫故知新，因而變之以成今草，轉精其妙。字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷。及其連者氣候通其隔行，唯王子敬明其深詣，故行首之字，往往繼前行之末。世稱‘一筆書’者，起自于張伯英，即此也。”

好一個“氣候通其隔行”，王鐸不服懷素，而首肯伯英，故曰“觀同張觀”。王氏之一筆書，不是一味的連綿不斷，勢貫而已矣。其點畫之精到，深于“作草如真”之理，是以連綿處如游絲百轉，點頓處若珠玉落盤。更有進者，其以筆御墨，由濃而枯，墨彩粲然，自成節奏矣。

二、“點畫蕩漾空際”：王鐸以及古代的書法大師都應該是計白當黑、御實以虛的高手。王鐸此卷所呈現出的空白之美，令人驚嘆。如“有令外國懼”的“國”字，“風連西極動”的“極”字，“江聲走白沙”的“聲”字等，在如此一個個小小的天地里創造出來的圓融無盡、富有彈性的空白，我想是任何別的藝術門類所難于企及的。不能主動地創造出這樣的空白來，一定算不得好書法家，不能自覺地賞會這樣生動的空白之美，一定算不得好的鑒賞家。虛與實在中國藝術中從來都是互生互證的。

三、“五十自化”：王鐸的好友黃道周曾經斷言：“行草近推王覺斯。覺斯方盛年，看其五十自化。”王鐸《再跋自書瓊蕊廬帖》中也寫道：“此予四十六歲筆，五十以后，更加淬礪，仍安于斯乎？”此卷未署年，觀其精邁入化，河南美術出版社所編《全集》置此卷于五十歲之作中，宜哉！

癸未初冬，擁衾把卷不忍釋之，漫記于安敞廬中

本文原刊于《書法雜志》2004年第1輯，河北教育出版社，2003年。