宮崎樹并不知道自己已經(jīng)被中山美穗給盯上了。

走出文藝春秋社大樓，他徑直穿過街道，走進三菱銀行分行。

在柜員協(xié)助下，先從賬戶劃出轉(zhuǎn)走四十萬円，這是昨日中山和音預(yù)支給他的稿費。稍作思忖，他決定再包份“謝禮”。

宮崎樹清楚，自己并未與文藝春秋社簽訂“投稿誓約書”，理論上即便將稿子留在《文春》編輯部，也能隨時取回投給其他周刊。

可中山和音仍以私人名義預(yù)支給了他稿費。

這份信任是對他的恩情。

而他最懂感恩。

何況今日他剛在中山編輯與總編面前信誓旦旦承諾長期供稿，往后少不了要長期打交道，備份謝禮維系一下彼此良好的關(guān)系總歸穩(wěn)妥。

但給多少謝禮卻需要稍微斟酌一下。

選對數(shù)字，錢半功倍。

大多日本人喜歡的那么幾個數(shù)字——3、5、7、8。

“3”的發(fā)音與日語中“生”的發(fā)音相近，象征積極的生命力；“5”的發(fā)音與“御”相關(guān)，帶有莊重感；“7”與傳統(tǒng)文化七夕中的吉祥意象緊密相；“8”象征“繁榮擴張”，與“發(fā)”諧音，被視為財運的象征……

就跟柯南里阿笠博士的冷笑話本質(zhì)上一樣。

思忖片刻，他便多在40萬円的基礎(chǔ)上，多轉(zhuǎn)了88888円作為對中山和音的謝禮。

宮崎樹辦妥轉(zhuǎn)賬，看著銀行卡里剩下的五十余萬円，只覺得無比心安。

……

時間一連過了幾天。

這段時間宮崎樹的生活變得極為規(guī)律，每天都待在家里進行抄書工作。累了，就翻看一下這個世界日本的文學(xué)作品，順便練練字，增進一下自己的文學(xué)造詣，以免日后在接受采訪或者拓寬人脈的時候露餡。

和幸子姐的日常變得更曖昧了些，但并沒有取得什么實質(zhì)性的進展。

直到新一期《周刊文春》發(fā)布當(dāng)天，一通電話再次將宮崎樹從睡夢中強行喚醒。他接起電話：“摩西摩西，這里是宮崎樹。”

“宮崎君，昨晚又創(chuàng)作到很晚嗎？”電話那頭傳來中山和音熟悉的聲音。

語氣里多了幾分工作之外的關(guān)切。

顯然那88888円的謝禮起了作用。只是沒人主動提及此事，人情與感恩都藏在心里，反倒在無形中拉近了彼此的距離。

宮崎樹揉著惺忪的睡眼：“嗯，不瞞您說，是這樣的……”

“又寫了多少？”

“四天時間，大概四萬字吧。”

“一天一萬字？你是打算在半個月內(nèi)把《櫻花樹下》完稿嗎？”

“有這個打算。”

“……今天你的處女作已經(jīng)被擺在各大書店和報刊了，現(xiàn)在心情如何？”

“沒什么感覺，畢竟只是作為《文春》上一部連載的作品，而非單行本。”宮崎樹語氣淡然，“我已經(jīng)盡人事了，剩下的交給天命。行與不行全聽讀者評判，倒沒什么可激動的。”

要是在那些傳統(tǒng)文學(xué)的月刊發(fā)表。

首先還要經(jīng)歷一個新人賞評選、公布的流程，為新作者積攢名氣。但《周刊文春》的主營業(yè)務(wù)是娛樂板塊，沒有搞出這種陣仗。

人氣的積累全看文章的質(zhì)量如何，具體反饋如何，要等《文春》的讀者寄反饋信到編輯部才知道。

拿錢辦事，宮崎樹想不到有什么值得興奮點，他的閾值已經(jīng)在收獲稿費的那一天被拉高了。

“你倒是沉得住氣……”電話那頭的中山和音無奈扶額，當(dāng)事人不急，她這個編輯反倒跟著操心。

“現(xiàn)在有空來編輯部一趟嗎？把你新寫的稿子帶來，結(jié)了這幾萬字的稿費，再送你本新出的《文春》。”

“現(xiàn)在嗎？”宮崎樹瞥了眼時鐘，“要不還是算了吧，去一趟編輯部挺花時間的。等我把剩下的稿子全部寫完再過去。”

“你……”電話那頭頓了頓，傳來一聲輕嘆，“算了，留意電話。這幾天可能就會有讀者反饋信寄到讀者服務(wù)部，到時候你得親自來一趟，和我一起精選出評論放在‘讀者來信’專欄里。這是社里的規(guī)矩。”

這個時期日本對小說商業(yè)化運作已經(jīng)高度成熟。

除了向編輯部寄反饋信外。

還可以可通過信件對劇情發(fā)展“投票”，影響角色命運。比如讀者來信呼吁“拯救反派角色”，最終作者調(diào)整結(jié)局……

這種互動模式在泡沫經(jīng)濟時期非常流行，本質(zhì)上是商業(yè)邏輯與讀者參與感的結(jié)合。

《周刊文春》也不例外。

宮崎樹應(yīng)道：“行，我明白了，到時候我會去的。”

中山和音聞言，輕輕“嗯”了一聲，隨即便掛斷了電話。

轉(zhuǎn)眼到了中午下班時間。

中山美穗因去錄制新專輯，沒來給中山和音送飯。

她只好自行去找一家餐館吃午飯。

下班高峰期，中山和音站在文藝春秋社大樓的電梯里，已經(jīng)開始聽到一棟大樓里工作的同事們嘴里關(guān)于《櫻花樹下》的討論。也有人認(rèn)出中山和音，便迫不及待的向她打聽起關(guān)于《櫻花樹下》的八卦。

“宮崎樹是不是五十歲以上的油膩大叔？”

“故事里的母女有真實原型嗎？是宮崎樹的親身經(jīng)歷嗎？”

“這該不會是渡邊大師的馬甲吧？”

日本文學(xué)界雖開放，作品多圍繞情情愛愛進行展開，其中不乏“小三”“替身”“她愛他他卻愛她”這些令人胃痛的元素。但像《櫻花樹下》開頭三章這樣——又是出軌，又是背著母親與女兒私通……如此直抒胸臆的勁爆情節(jié)，在當(dāng)時仍屬罕見。

屬于輕小說葷素不忌的時代還沒有到來。

《櫻花樹下》算是補齊了這一題材賽道，給日本文學(xué)界的熱度再添一把火，直向這繁榮時代的泡沫看齊。面對同事們的八卦提問，中山和音只是微笑著搖搖頭。

她只簡單應(yīng)了兩句：“我只能說，《櫻花樹下》不是渡邊先生寫的，不過審稿時他也在場，對文章贊不絕口。其他的……菊池總編說和后續(xù)商業(yè)運作有關(guān)，得先保密，以后大家自然會知道。”

說罷便毫無負(fù)擔(dān)地把包袱丟給了菊池總編。

“啊？菊池總編搞什么呀？都是社里同事，還這么藏著掖著。”有人忍不住抱怨起來。

中山和音笑而不語。

盡管還沒有收到讀者的反饋信，但在文化工作者這一專業(yè)圈子里，《櫻花樹下》的討論度已傳開。

憑她多年的從業(yè)經(jīng)驗可以輕松判斷出——

《櫻花樹下》要火了！

……