第70章 1919年，《雪宧繡譜》出版

沈壽：顏色是固定的，而顏色的運用沒有固定的法則；針法也是，有固定的技術規定，但針法的運用并沒有固定的標準。

張謇：對啊，有固定的標準就會僵化，沒有固定的標準就不會一成不變。

沈壽：過分拘泥于成法，就不會精致；講求變化，但技術不行，也不可能達到出神入化的效果。勤勉不懈才能在不變之中求變，融會貫通才能在變化之中又不失分寸。

張謇：雪君說的是，世間藝術，書、畫、印，乃至詩、文，都是一個道理呢。

沈壽：以前繡花卉不分陰陽面，繡山水也是如此。經常一枝花繡上了好幾種顏色；而一座山、一棵樹，也摻雜地繡了許多不同的顏色，以為使用堆砌的顏色越多，便能達到明亮鮮艷的效果。其實啊，這樣的技法是無法繡出有筆法的畫和天然的景物的，山水啊，花卉啊，都是這樣。面對這樣的情況，我感到十分遺憾，因此呢，我在刺繡中不敢不遵循繪畫的道理，也不敢不師法自然的真實面貌。

張謇：刺繡的歷史有了幾千年，而仿真繡，雪君是第一人！

沈壽：呵呵，確實是我最先開始這么做的，我也不推辭這樣的說法。

張謇：本來就是如此嘛！用不著瞎謙虛的！

沈壽：剛才說到顏色，就像我繡的《耶穌像》，是依據油畫的稿本；《意大利皇后像》則是根據鉛筆畫的稿本，這些都源自于攝影技法。陰影隨著光線而變化，光線因為物體顏色的不同而有所變化。用一種顏色來繡來描摹對象，是不可能相像的。那怎么辦呢？在潛心體會后，將兩三種色線穿在一針上繡，就逼真了。接著，我便領悟到，雖然是七種顏色，也可以協調地混合在一起繡。繼續分析下去，就算是一百多種顏色，依然可以如此。所以說，顏色的運用沒有固定的法則。

張謇：顏色的運用沒有固定的法則，那么，為什么說針法的運用也沒有固定的標準呢？

沈壽：我的針法里，從前并沒有旋針，旋針是我從散針、接針的方法中體悟而變化出來的。散針是我在繡《九龍圖》時，觀察天空中流動的浮云后體會而得到的。這種針法，也可用來表現松軟的毛發，以及飄揚翻飛的花葉。虛針和肉入針，則是在日本游歷參觀時學到的。肉入是日本用語，中國過去只有在繡龍的眼睛時會用到，日本還將它運用在繡別的東西上。虛針則是中國沒有而日本所獨有的針法。我不是通過什么日本刺繡師傅的傳授，只是問了一下針法叫什么名字，就自己體悟出來了。

張謇：牛！牛人！

沈壽：你才是牛人！屬牛。我屬狗呢。說到針法的實際操作，過去繡鳥獸用套針，羽毛用施針，它的缺點是光澤黯淡，整齊而顯得呆板。后來因為仿真繡的出現才有了改變。仿真繡的繡法，是加施針于套針之上，羽毛就會變得十分挺直活潑有精神。繡貂毛帽、貂皮大衣、毛領巾之類，必須用到施針和旋針。其他的針法也要根據適當與否來使用。繡攝影的人物像，也沒有一定的針法，惟有根據肖像的需要，而作出針法的變化。當然，這也是從我開始的。所以說，針法的運用沒有固定的標準。

張謇：北宋畫家范寬范中立師法自然，南宋岳飛岳武穆兵法運用在心，誰說刺繡不應當也如此呢？

——《雪宧繡譜》之《繡要》“妙用”

戊午年臘月二十九日（1919年1月30日），是一個人類歷史的長河里平常又不平常的日子。

世界上沒什么值得記載的大事，說有，是正在開的巴黎和會，不過，這個會1月18日開始，6月18日才結束，是個馬拉松的分贓會議，中國作為戰勝國，派了陸征祥、顧維鈞等五人參會，最后受盡羞辱，顆粒無收，在協議上字都沒簽就打道回府了。中國呢，也沒什么值得一提的大事。但對中國工藝美術史而言，是個值得紀念的日子。

張謇1902年創立的翰墨林書局印刷出版了《雪宧繡譜》。

張謇在回海門老家尊素堂祭祖的路上獲悉繡譜印成的消息，立即修書一封給沈壽，稟告喜訊。并差人攜信速回通城，叮囑道：“先去翰墨林取四冊繡譜，兩冊隨信帶去濠陽小筑，兩冊帶到海門來給我。快去快回！”

沈壽接到張謇的來信和《雪宧繡譜》時，余覺正在和她生氣。余覺從上海回通過年，非但沒帶什么禮物給沈壽、學慈等家人，反而拎著兩個拳頭來要錢。

分別多時的夫妻一見面，不問身體如何，張口要錢，沈壽本就寒冷的心又嗖嗖降溫：“我沒錢，薪水，尋醫問藥都不夠，哪來錢養你？”

這些天，沈壽的身體稍有好轉，但還是體虛畏寒，蓋著厚厚的棉被躺在床上，沈立在火盆上添著木柴，余學慈、沈粹縝正圍著沈壽一起翻看油墨芬芳的《雪宧繡譜》，張謇贈送的金毛小黃狗蹲在床前踏板上，見余覺這副嘴臉，氣呼呼地瞪著他。

“我要你養？你什么意思？”余覺一副深受委屈的模樣，“我在上海單打獨斗，辛辛苦苦開拓市場，沒有功勞還有苦勞吧？我把在貧民工場領的薪水幾乎都補貼到上海福壽繡品公司了，還不是為了這個家？現在業務剛剛有點起色，我總不能把資金抽走吧？行，行，我這就回貧民工場，和天錫、余露餓死算了。”

小黃狗跳起來，“汪”地叫了聲，去咬余覺的褲管。余覺往后躲，作勢要踢。沈壽吆喝：“金絲，金絲！過來！”金絲朝余覺齜牙咧嘴，又“汪”了聲，跳上踏板，尾巴豎成搖擺不停的旗幟。

沈立吁口氣，掏了十塊銀元給余覺：“妹夫，這點錢你先拿家去過個年。”

余覺一把抓過：“哎呀姐姐，這怎么可以？”

“拿了走！我一個人，用不了多少。”沈立眉頭皺成一團，“不像你，拖家帶口，這里那里，南通上海，開銷大。”

余覺涎著臉，嬉笑：“還是姐姐明理，體諒我的苦衷。什么書啊？還搶著看。”從沈粹縝手中把書拿過，一看扉頁，四個隸書大字“雪宧繡譜”，五個楷書小字“戊午十二月”，還有張謇的草書簽名“嗇翁”和印章。合上，瓷青封面，左側一長方形白地上，豎排的“雪宧繡譜”楷書，分明也是張謇的手筆。署名“吳縣沈壽述、南通張謇著”。鉛字豎排的宣紙線裝本，圖文并茂，簡潔雅致。

但余覺的臉色突然變得比剛才更難看。紅了白，白了紅，半白半紅。又突然有點黑，有點灰，有點青。紛繁繽紛的絲線，多少股合在一針，也繡不出他奇怪的臉色。他的眼神也很奇怪，盯著沈壽，又移到沈立，再飄到學慈、粹縝，目光里有一團綠色的火焰，跳動，搖晃，變幻，死盯著繡譜，想要把書點燃。又在書和床前的取暖火盆之間移來移去。

余學慈瞪著他的手。她擔心余爸爸把繡譜扔到火盆里。她時刻作著火中搶書的準備。

有那么一陣子，房間中的空氣好像凝固了。

余覺突然哈哈大笑：“好！好啊！太好了！” 他拍打著繡譜，“《雪宧繡譜》終于出版，好事啊！天大的好事啊！珠聯璧合，萬古流芳啊！哈哈哈……”他把書狠狠地砸到沈壽蓋著的被子上，拂袖而去。

小黃狗金絲追到門口，沖著他的背影狂吠。

回到貧民工場，葉天錫正在試穿他從上海買回的時髦衣服。短衣長褲，正是這年大城市流行的西化時裝，問：“好看嗎？”而余露在吃上海杏花樓的糕點。

余覺懶得搭理，在書房里生了會悶氣，寫了副春聯：

“佛云：不可說，不可說；子曰：如之何，如之何？”

拿漿糊刷了，貼到大門上。

葉天錫說：“人家都貼的喜氣洋洋的對聯，福啊壽的，你寫的什么啊？佛云子曰的，又不是廟里。”

“我喜歡！”余覺嚷。

海門尊素堂，張謇喜氣洋洋地哼唱著梅蘭芳的《游園驚夢》：

“一邊兒燕喃喃軟又甜，一邊兒鶯嚦嚦脆又圓。一邊蝶飛舞，往來在花叢間。一邊蜂兒逐趁，眼花繚亂。一邊紅桃呈艷，一邊綠柳垂線。似這等萬紫千紅齊裝點，大地上景物多燦爛!”

邊唱，邊給忘年交梅蘭芳寫信：“仆近為沈女士作《繡譜》，自謂空前。”自信、興奮之情溢于言表，決定寄一本給梅蘭芳，“可與夫人看，若曾習繡者，必有助也。”還自我推薦，“亦愿他日為小友作《舞譜》。”張謇還向梅蘭芳匯報了伶工學社的籌備情況，將派歐陽予倩赴日考察，由他來主持辦學，今年9月招生開學。聘請梅蘭芳為名譽社長，張孝若任社長，歐陽予倩為主任兼主教務。張謇還告訴梅蘭芳，更俗劇場預計今年重陽開業，盛邀其來南通演出。張謇還教導梅蘭芳，“亦愿子藝術之余，留心經濟，俾有歸宿。若老譚（譚鑫培）以七十翁猶演豬八戒翻筋斗者，良所不取也……”成了個多嘴的老頭子，絮絮叨叨，沒完沒了。直到第三張紙實在寫不下了，張謇才擱筆。

給梅蘭芳的信寫完了，繡譜出版帶給張謇的激動心情還未平復，他忍不住又賦詩一首：

“繡稿編成三四遍，語言文字當行參。空前獨負千秋業，只有青青哪有藍？”