李思松腦子一團漿糊，直到周諾走近了后才發現他已經來了。

“取一把吉他下來試試？”

周諾點頭。

他正有此意，當即把那把落日紅的做舊Fender取下，然后插上音響，隨便找了首曲子彈，不禁享受得把眼睛瞇了起來。

有俗話說電吉他只有兩種，一種是Fender，另一種是別的吉他。

Fender的聲音太過美好和獨特，如同太妃糖般甜美，又有江南春雨般溫潤，這聲音質感獨一無二，別無他有。

業界將這種獨特的奶油音稱為芬味。

其美妙不比昨天初嘗志鈴姐姐差多少。

彈了幾曲，有些彈爽了周諾不好意思的把吉他掛回去，畢竟他是來辦正事的。

李思松饒有興致的看著這一幕。

周諾的吉他水平還不錯，雖然比不上專業樂手，但也算業余中厲害的了。

最重要的是，

看周諾彈琴，他本來對專輯改曲風的方向很是迷茫，一頭霧水。

卻突然有些被撥開了云霧，豁然開朗的感覺。

或許這想法太過于大膽，不過……

貌似可行？

“周總的要求我收到了，要我盡量把專輯往酷的風格上打造。”

“原本我是建議你繼續創作‘天黑黑’這類情歌，再輔以兩首陶吉吉掀起熱潮的R&B曲風的歌……”

“然這些都談不上酷，而郭天王擅長的那類舞曲又在走下坡路了。”

“但我看到你彈琴，突然有了些新的想法。”

周諾看著對方似笑非笑的表情，頓時知道他所指的是什么。

“你是說？搖滾？”

“不錯！”

“但準確的來說是流行搖滾。”

李思松頓了頓：“最近在美麗國野蠻生長的街頭音樂——‘hiphop’，或許也是個不錯的選擇？”

作為新加坡人的他，知道最近在國外，一種叫說唱的風格或流行文化有大火的趨勢，只不過在港臺、內地沒有條件去玩，也沒人敢冒著風險去玩……

開什么玩笑，若歌曲要搖，要律動，要跳舞，為何不選以郭富成、蕭亞宣為首的舞曲？

放著制作成熟，又被市場檢驗過的舞曲寶山不動，而去選美麗國的街頭音樂，這不是腦子壞了是什么？

實則不然，

周諾知道在2000后的幾年里，說唱可謂是殺瘋了。

除了周杰論這一耳熟能詳廣用說唱元素的人外。

王力紅的《在梅邊》、《蓋世英雄》結合了中國風和說唱，黃力行的《音浪太強》結合了舞曲和說唱，后面還有熱狗的《我愛臺妹》，陳冠西的《戰爭》等純說唱專輯或單曲層出不窮。

其中又有潘偉柏，可單拎出來說道說道。

這可是僅靠漢化棒子國的說唱歌曲，在那02～05年能和周董抗衡的現象級紅人，更是被媒體冠以“說唱小王子”的名頭。

如此說來，這業界的傳奇制作人，孫燕滋的恩師伯樂李思松，對音樂的感知力還真是強，這么早就意識到說唱可能會火了。

印象中，他在幾年后還讓孫燕滋在專輯中嘗試過一首說唱元素的歌。

只不過孫燕滋那rap水平真的沒眼看，聽起來很尬。

其律動是沒有的，flow是趨近于無的，腔調是沒有概念的，活脫脫一個聲線無敵的喊麥選手……

周諾思索一番后，回道：“李老師，我覺得說唱可以……”

李思松點頭：“好！那你在流行搖滾或者說唱元素，選一種放在專輯中吧。”

這兩種風格的詞曲創作其實都很難，遠高于普通的流行歌。

流行搖滾還要好一點，李思松能幫上手，甚至還能自己寫歌；但說唱他就是真的十竅通了九竅，一竅不通了，也根本幫不上忙。

“怎么樣，這兩種曲風你能創作嗎？”

李思松說完后又搖了搖頭，心中不太看好。

特別是說唱，這與流行歌在邏輯上完全是兩個概念，毫不相干。

“李老師，我覺得說唱和流行搖滾都可以……”

“要不我今天都選了，后面再創作？”

很好，小孩子才做選擇，成年人會選全都要是吧？但這又不是讓你選別的……

李思松蹙眉不已，一臉迷惑的表情，聲音也不禁提高，一連拋出好幾個問句：“你確定？沒開玩笑？說唱你也能創作？”

周諾想了想后，認真回道：“確定。”

“我是這樣想的……”

“首專可以有說唱元素，至于是不是純說唱專輯我還要深思一下。”

“二專的話，就發流行搖滾和流行情歌配合的專輯。這兩者并不突兀，如果做得恰如其分的話，甚至還會相互映襯，提升韻味。”

別看周諾回答得快，其實他對此早有過考量。

剛剛李思松提到了R&B曲風，這種風格最近在港臺兩地很火，極受年輕人的喜愛。

畢竟縱觀華語樂壇幾十年，情歌、苦情歌的數量不要太多。

因而一有新的苦情歌發布，只要不是質量特別好的，年輕人其實不怎么愛聽。

說回R&B，這種曲風也不好駕馭，也只有后面的周杰論和方大筒吃到了蛋糕。

有市場，同類的競爭又小，因而這些人都足能夠常青于樂壇。

而開創了華語R&B先河的陶喆，身上被冠以的“華語R&B教父”稱號，足以讓他受益一輩子。

既如此，周諾不搞個某流派的開派大宗師身份，豈不是有些辱沒穿越者的身份。

那…華語說唱教父？很好，我周諾要了！

至于是制作一張純說唱專輯，還是制作一張僅有些說唱元素，其余則是混搭一大半情歌的泛說唱、偽說唱專輯？

周諾還沒有想好。

前者難度頗高，既要保證受眾的廣度（好聽，大爆歌曲），也要保證作品的垂度（技術牛逼，更有態度、深度，但或許不夠流行）。

而作為泛說唱專輯的后者更簡單，周諾分分鐘就能羅列出來一個概念、風格統一的曲單出來。

還不是那種放兩首后世的說唱金曲，再隨便抄些童話，黃昏，周董、俊節、力紅的金曲…這種什么歌紅抄什么的“四不像”專輯……

泛說唱專輯雖好做，但弊端也很明顯。

那就是它不是那種具有很強烈的，開創性和劃時代性的專輯。

不足以讓業界和媒體稱為神專！

“那要不就挑戰一下，好聽又叫座的純說唱專輯？”

“專輯A面負責足夠好聽和老少皆宜，而B面則述說態度，加深專輯的深度，最好再和自身人設、故事緊密結合……”