緒論

一 三個關鍵詞

黑格爾曾經明確說過，要從事某一研究，首要問題就是必須弄清楚研究對象究竟是什么。因此，當我們試圖對日本作家谷崎潤一郎短篇小說的藝術進行研究時，首先遇到的問題便是要對谷崎潤一郎、短篇小說以及文學技巧等研究對象做出相應的解釋與說明。

（一）谷崎潤一郎

谷崎潤一郎（1886—1965）是日本唯美主義文學的杰出代表作家。1886年7月24日，谷崎出生于東京日本橋蠣殼町（今中央區橋芳町）的一個商人家庭。祖父久右衛門和父親倉五郎均為地地道道的“江戶兒”。母親阿關不僅相貌美麗，而且還受過良好的教育。受其影響，年幼的谷崎對日本傳統文化倍感親切。1910年，谷崎因永井荷風對其處女作《刺青》的高度美譽，開始躋身文壇，并備受矚目。作為日本自然主義文學的反對者，谷崎堅守自己對美的憧憬和崇拜，以新穎、獨特的藝術形式表現自己對文學的獨有理解，逐漸形成以精美為主導的文學藝術風格。他的文學創作橫跨明治、大正和昭和三個時期，大致歷經初期的惡魔—頹廢主義，中期的唯美—浪漫主義和后期的傳統—古典主義三個文學創作階段。由于其作品的藝術性在國內外贏得了高度評價，谷崎在日本文壇上也取得杰出成就。他不僅榮獲朝日文化獎、每日藝術大獎等日本國內文學獎項，而且還贏得了日本內閣授予的日本藝術院會員的榮譽稱號和日本國天皇授予的文化勛章。除此之外，他還于1964年5月入選為日本文學史上第一位全美藝術院文學藝術會名譽會員，并作為當年諾貝爾文學獎最終的六位候選人之一，參與評選。谷崎一生創作不斷，筆耕不輟，即使生命即將走向盡頭，也沒有停止寫作。1965年，79歲高齡的谷崎還寫下了《招嫌話語》和《七十九歲之春》兩篇絕筆之作。據不完全統計，谷崎一生創作了包括小說、戲劇、詩歌、隨筆以及評論在內的600多篇作品，其中短篇小說50余篇。在長達55年的文學創作生涯中，谷崎既根植于日本傳統文化土壤，又不斷接受外來文學素養，最終走上了“東西結合以東為主”的文學創作道路。

（二）短篇小說

作為一種重要的小說類型，國內外學界對短篇小說都進行過定義。其中，國內最綜合性的辭書《辭?！穼⒍唐≌f界定為：“小說的一種。是敘事性文學作品中格式最為靈活的一種。往往選取生活中最有意義的精彩片段加以描繪，使讀者借一斑而窺全豹。一般篇幅短小，情節簡明，人物集中，與現實生活關系最為密切?！?a id="w1">[1]鄭乃藏等主編的《文學理論詞典》認為短篇小說是指“篇幅比較短小，一般在兩三萬字以內的小說。它人物集中，情節單純，結構緊湊。常常截取富有社會意義的某些生活片段作為創作題材，一般著重刻劃一兩個人物形象，而人物性格的描寫不象中、長篇小說那樣寫出人物性格的發展變化過程；往往畫龍點睛地突出其一點，即只表現出人物性格的某個特征或某個側面，有的只表現人物的思想品德和精神面貌，環境描寫和情節發展作適當交代，一般不采用靜態描寫。短篇小說要求語言富于意境美，給讀者留有想象余地，耐人尋味。由于短篇小說反映社會生活及時，敏銳，能夠靈巧地從較小的角度去展示社會本質的某個方面，因而有著中、長篇小說不可取代的作用?！?a id="w2">[2]日本著名語言學家金田一春彥將短篇小說定義為：“相對于中長篇小說來說，長度短小的小說，其長度多為400字的稿子在100張以下。”[3]英國評論家大衛·克里斯特爾（DavidCrystal）則將短篇小說定義為：“1萬字以內的散文體小說。短篇小說有多種基本體裁，由于它的濃縮性和創造氣氛的潛在能力，20世紀許多重要作家都偏愛這種體裁。”[4]從中、日、英三國關于短篇小說的定義來看，我們認為短篇小說作為一種小說種類應該具有以下特點：第一，作品篇幅比較短小，字數大約在3萬字以內。第二，以截取生活中富有典型意義的事件作為橫斷面，著力刻畫某一人物形象。第三，通過縮寫社會生活的某一片斷，使讀者可借一斑略知全豹，以一目盡傳精神，具有以小見大，見微知著的審美效果。

（三）文學技巧

眾所周知，任何藝術形式都需要借助技巧來表情達意，因為它是思想情感的傳達手段。作為一種語言的藝術，文學更是強調寫作技巧的重要性。技巧雖然隸屬于形式，需要表現內容，需要以意為帥，但是技巧本身卻具有獨立性。除此之外，由于技巧的實施受控于作家，因而，技巧又具有個體性和創造性。審美趣味相異、個性氣質不同的作家往往會采用不同的技巧來進行書寫，所以衡量作家的藝術成就不僅要審視其文學創作的內容，還要審查他與眾不同的形式，看看其技巧是否能夠藝術性地表現內容。如果說思想感情構成作品的靈魂，那么，技藝則構成作品的軀體。作為溝通情感的手段，作家必須以技傳情，以技達意。如此一來，擁有精湛的藝術技巧對于一位作家來說具有非凡意義，它既是作家思想情感得以物化的唯一途徑，更是他文學創作走向成熟的重要標志?？傊嫉奈膶W技巧具有獨立的審美價值，它可以構成作家的文學創作風格，也可以構建作家的文學創作意義。