歐內(nèi)斯特·海明威（1899—1961），當(dāng)代美國(guó)著名小說(shuō)家、現(xiàn)代文學(xué)巨匠、新聞體小說(shuō)創(chuàng)始人。

海明威的寫(xiě)作風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著稱。他擅長(zhǎng)短篇小說(shuō)的創(chuàng)作，一生創(chuàng)作了數(shù)量眾多、題材各異的短篇小說(shuō)，共出版了三部小說(shuō)集：《在我們的時(shí)代里》《沒(méi)有女人的男人》和《勝者無(wú)所得》。他的短篇小說(shuō)，大部分小說(shuō)主角都由一個(gè)神秘人物尼克·亞當(dāng)斯充當(dāng)，寫(xiě)作方法上追求語(yǔ)言的凝練，這樣純熟的技法與他豐富的人生體驗(yàn)、新聞?dòng)浾叱錾砗蛯?duì)語(yǔ)言的高度感性密不可分。他根據(jù)著名的“冰山原則”進(jìn)行創(chuàng)作，運(yùn)用一系列象征表現(xiàn)手法，把無(wú)限豐富、耐人尋味的內(nèi)容包含在有限的文字中。

本書(shū)選譯了《老人與海》《乞力馬扎羅山的雪》《一天的等待》《雨中的貓》《一個(gè)干凈明亮的地方》《印第安人營(yíng)地》《暴風(fēng)過(guò)后》《阿爾卑斯山牧歌》《拳擊家》《世上的光》《蝴蝶與坦克》《殺手》《五萬(wàn)美元》《賭徒、修女和收音機(jī)》《白象般的群山》《三天大風(fēng)》等經(jīng)典力作。這些作品恰恰體現(xiàn)了作家的這種藝術(shù)特色。

《老人與海》就是海明威最著名的作品之一，是海明威1951年在古巴寫(xiě)的一篇中篇小說(shuō)。它奠定了海明威在世界文學(xué)中的突出地位。作品通過(guò)老漁夫圣地亞哥連續(xù)84天捕不到魚(yú)，后來(lái)好容易捕到了一條魚(yú)，卻又被鯊魚(yú)吃掉的故事，歌頌了老漁夫非凡的毅力和堅(jiān)韌的決心，突出表現(xiàn)了海明威筆下富有感情的人物形象、深刻的人物心理描寫(xiě)和情節(jié)與景物之間無(wú)與倫比的和諧、融合的高超藝術(shù)。

《乞力馬扎羅的雪》是對(duì)一個(gè)臨死前的人的精彩描述。故事主要講述一個(gè)作家哈里去非洲狩獵，途中汽車拋錨，皮膚被刺劃破，染上了壞疽病。他和妻子在等待一架飛機(jī)來(lái)把他送到醫(yī)院治療。小說(shuō)圍繞死亡和即將死亡來(lái)寫(xiě)，但根本的主題是哈里回到過(guò)去，從過(guò)去走到現(xiàn)在的歷程回顧。本篇小說(shuō)一反以前的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，不僅篇幅較長(zhǎng)，而且應(yīng)用了意識(shí)流、象征等多種表現(xiàn)手法，使文章形式新穎。這部小說(shuō)中哈里的意識(shí)流分為昏睡時(shí)和清醒時(shí)的意識(shí)流，這種穿越時(shí)空的意識(shí)流穿插真實(shí)再現(xiàn)了哈里死前的心理世界。除了凝練簡(jiǎn)約的對(duì)話藝術(shù)特色，這篇小說(shuō)還有一個(gè)語(yǔ)言風(fēng)格，就是運(yùn)用第二人稱的寫(xiě)作手法。他用“你”來(lái)邀請(qǐng)讀者走進(jìn)他的世界，期望讀者與他共同感受生活，與他進(jìn)行交流，從而拉近彼此的距離。

《一天的等待》講的是一個(gè)九歲男孩因不了解華氏溫度和攝氏溫度的換算方法，以為自己快要燒死了。小說(shuō)細(xì)致刻畫(huà)了一個(gè)九歲男孩在一天等待死亡的過(guò)程中表現(xiàn)出的不懼死亡的非凡勇氣。

《雨中的貓》在敘述過(guò)程中出現(xiàn)的這兩個(gè)主要人物，始終沒(méi)有具體的姓名，只知道他們是一對(duì)美國(guó)夫妻，這種非具體化的人物顯現(xiàn)，也就更加增強(qiáng)了藝術(shù)形象的抽象意義。美國(guó)妻子看到窗外“雨中的貓”，產(chǎn)生了一系列強(qiáng)烈愿望：想要保護(hù)它，或者擁有它，或者喜愛(ài)它，或者可憐它，或者以它寄托自己什么不可言狀的情緒……總之，這只貓的命運(yùn)和它所處的境地使她產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的共鳴。從小說(shuō)中我們可以這樣理解這個(gè)妻子在家庭中的地位：她溫柔賢惠、小鳥(niǎo)依人、聽(tīng)丈夫的話，但丈夫?qū)λ膽B(tài)度卻無(wú)動(dòng)于衷。她感到自己像那只貓一樣楚楚可憐，于是對(duì)它生出一種難以言狀的同情。尤其是當(dāng)她遇到了尊重她、體貼她的這個(gè)旅館老板——一個(gè)成熟男性的文化符號(hào)，女人的自我意識(shí)就暫時(shí)得到了回歸或建立。最終，還是旅館老板給她送來(lái)了貓。這是一個(gè)意味深長(zhǎng)的結(jié)局。

《印第安人營(yíng)地》講述尼克隨父親到印第安營(yíng)地為一位難產(chǎn)婦女接生的經(jīng)過(guò)。那些與父親關(guān)于生與死的對(duì)話，那些血淋淋的生死感官刺激的描寫(xiě)，是為了表現(xiàn)這次經(jīng)歷給小尼克心靈留下深深的烙印。這次隨父親的出診是對(duì)他人生痛苦的第一次探索和體驗(yàn)，是他這一生都無(wú)法擺脫的死亡與暴力的陰影。

《殺手》中的尼克偶然目睹了一場(chǎng)殺人未遂的事件，世事的邪惡讓他過(guò)度敏感和早熟，在邪惡面前只能選擇逃跑，只能用這種方法表達(dá)對(duì)社會(huì)的憤恨和不滿。整篇小說(shuō)以對(duì)話貫穿始終，沒(méi)有人物的介紹，沒(méi)有情節(jié)的來(lái)龍去脈，也聽(tīng)不見(jiàn)作者的任何聲音，只是通過(guò)對(duì)話，然后作者加以剪接，增加了作品的層次和表現(xiàn)力度。兩個(gè)歹徒自稱是受人之托來(lái)殺拳擊手，至于受何人之托，為何目的，小說(shuō)卻略而不寫(xiě)。從這里，我們可以看出海明威小說(shuō)“冰山原則”的具體表現(xiàn)。

《世上的光》是一篇被海明威稱為他自己喜歡卻“沒(méi)有別的人喜歡”的小說(shuō)，對(duì)話占了小說(shuō)百分之九十的篇幅。他通過(guò)對(duì)話營(yíng)造了當(dāng)時(shí)的氣氛。尤其是說(shuō)后面那部分兩個(gè)煙花女為了一個(gè)共同喜愛(ài)的男人開(kāi)始爭(zhēng)風(fēng)吃醋，仿佛她們就在你面前。“世上的光”是圣經(jīng)里耶穌說(shuō)的話，他說(shuō)“我在世上時(shí)，是世上的光”。值得回味的是，這個(gè)被兩個(gè)煙花女喜愛(ài)的男人史蒂夫從頭到尾都沒(méi)有在小說(shuō)里出現(xiàn)過(guò)。通過(guò)其中兩個(gè)煙花女的爭(zhēng)吵表達(dá)了她們內(nèi)心深處不為人知的情感世界，那個(gè)一直沒(méi)有出場(chǎng)的男人，她們?yōu)橹乃槎鞈俚哪腥耍谒齻兛谥蟹磸?fù)搶奪的男人，是她們唯一的精神所在，他是一道世上的光照亮了她們黑暗而孤獨(dú)的心靈。

海明威小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格的另一個(gè)不可忽視的方面是小說(shuō)中的對(duì)話。海明威的對(duì)話成為美國(guó)幾代作家模仿的榜樣，影響深遠(yuǎn)，他不但追求對(duì)話的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣、用詞等方面的真實(shí)，而且追求對(duì)話人的感情、態(tài)度、性格等內(nèi)在的真實(shí)。

海明威是一位開(kāi)一代文風(fēng)的語(yǔ)言藝術(shù)大師。他簡(jiǎn)約有力的文體和多種現(xiàn)代派手法的出色運(yùn)用，在美國(guó)文學(xué)中曾引起了一場(chǎng)“文學(xué)革命”，許多歐美作家都明顯受到了他的影響。

此外，象征手法的運(yùn)用更好地體現(xiàn)了他的“冰山原則”，使他的小說(shuō)的敘述高度凝練，賦予普通的生活素材以含蓄深沉的思想內(nèi)涵，給抽象的概念賦予具體的形象。

海明威的作品是一個(gè)艱苦挑選的結(jié)果，作品中每個(gè)單詞都承擔(dān)確定的敘事任務(wù)。語(yǔ)言上的精雕細(xì)琢，反過(guò)來(lái)在作品中心人物的思想和經(jīng)歷上體現(xiàn)出來(lái)，無(wú)論這些人物是單純的講述者，還是逐步揭示情節(jié)的焦點(diǎn)角色。海明威的“冰山原則”在作品中的必然表現(xiàn)就是，作品的全部意義并不僅僅局限于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，作品背后總是有一個(gè)聯(lián)系和邏輯性的世界，作品中包含的每個(gè)細(xì)節(jié)背后都有潛在的原因。

作為二十世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義作家，海明威既有十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)作家對(duì)生活的真實(shí)描寫(xiě)，也有二十世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的曲折反映。在其冰山原則中，他主張作家應(yīng)從紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活中提取有特征的事件和情節(jié)，用高度凝練的筆法，客觀準(zhǔn)確地描繪出構(gòu)成表面看得見(jiàn)的“八分之一”，而非直接干預(yù)小說(shuō)中人物的活動(dòng)和進(jìn)行任何的說(shuō)教，而隱藏在其中的主題思想，由讀者自己體會(huì)作出自己的結(jié)論。

海明威的風(fēng)格簡(jiǎn)約明快，形象富于動(dòng)作性。他運(yùn)用視覺(jué)、觸覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)等感覺(jué)刻畫(huà)形象，具有很強(qiáng)的可見(jiàn)性。另外，到處可見(jiàn)以對(duì)話和細(xì)節(jié)間接地暗示主題和意向，增強(qiáng)了作品的含蓄和隱晦。因?yàn)楹Ｃ魍?jīng)把自己的作品比作“漂浮在海上的冰山”，強(qiáng)調(diào)其作品內(nèi)在的寓意：“露出水平的只有八分之一，還有八分之七深藏水下。”因此，海明威的作品通常是在看似平淡無(wú)奇的“冰山”表層下蘊(yùn)含著深邃的寓意。

除了精彩紛呈的短篇小說(shuō)，海明威的代表作有中篇小說(shuō)《老人與海》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》等。他憑借《老人與海》，1953年榮獲普利策獎(jiǎng)，1954年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)原因是：“因?yàn)樗〝⑹滤囆g(shù)，突出表現(xiàn)在他的近著《老人與海》中，同時(shí)也因?yàn)樗诋?dāng)代風(fēng)格中發(fā)揮的影響。”此外，他一向以“文壇硬漢”著稱，對(duì)美國(guó)文學(xué)和20世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。

焦作大學(xué) 青閏

2016年5月1日