一

因一位影星而關注她主演的電影，以及搜索并閱讀與她相關的評論、報道，對我來說并不太常見。首先聲明，我不是追星族，但是西爾莎·羅南的作品，我向來津津樂道，不斷追著欣賞。自從《布魯克林》上映以來，我開始對這位年輕影星印象很深，乃至她后來主演或參演的電影作品，我幾乎沒有落下，都會認真觀看，根據個人習慣，會寫下一些感想。

在《布魯克林》中，她是一位來自愛爾蘭的小鎮女孩，家鄉沒有立足之地，找不到合適的工作。為了生存，只好遠離親人，背井離鄉，遠渡重洋。到達美國紐約之后，她的人生便開啟了新的篇章。坦而言之，她不僅長相甜美，而且演技精湛，讓漂泊在外的人深有同感。憑借此片，她還獲得當年的奧斯卡女主角的提名。

閑暇時分，我在線或下載了她的一些作品，譬如《布達佩斯大飯店》《可愛的骨頭》《切爾西海灘》《菊石》《伯德小姐》《小婦人》等，其中印象最深的則是《伯德小姐》。該片中，她以叛逆的形象對抗父母，同樣也是小鎮女孩，為了擺脫父母的控制，她堅決報考了外地的大學，目的就是離父母遠遠的。不過，電影接近尾聲的時候，女孩還是選擇與父母和解。無論什么時候，普世價值還是有一定作用的。父母和子女之間存在代溝，但是父母對孩子的關愛是無私的，至于父母和子女的相處方式，各個家庭存在很大的差異。這部電影給我的感受就是，父母和子女之間要學會好好相處。

最近，我還觀看了羅南主演的《逃脫》。這是一部根據暢銷書改編的電影，她飾演的角色和她過去的角色差異還是很大的。她不再是《布魯克林》中那個溫柔可親的女孩艾麗斯，也不是《小婦人》中才華橫溢的喬，更不是《切爾西海灘》中那位羞澀的新娘。在《逃脫》中，她一頭藍發，經常泡酒吧，不僅放蕩不羈，還肆意耍酒瘋，完全放縱自我，令人生厭。后來，為了戒掉酒癮，也為了自我救贖，她回到了家鄉小島。她選擇遠離人群，把自己融入大自然，經過一番自我抗爭，終于完成自我救贖。她試著自我和解，在冰冷的海水中自在暢游，告別往日的放蕩不羈。最后，她把頭發染成桔紅色，告別小島，也預示著她徹底獲得新生。

盡管我把這部電影看了不止兩遍，但仍覺得與觀看《布魯克林》相比，認知上仍存在差距。不過，我認為羅南的表演風格大膽創新，演繹得也很到位。這是她婚后的首次以制片人的身份觸電，對自己也是很大的挑戰。盡管該片的劇情過渡上存在瑕疵，有點太突兀，但是她畢竟還很年輕，未來的道路很漫長，容她試錯的機會有很多。我們先不要急于下結論，還是慢慢等待她的成長，希望她在將來的演藝生涯中，行穩致遠，有更加精彩的表現。

二

觀看我院服裝專業的學生拍的微電影，其中一組引起我的注意，故事內容根據電影《小婦人》改編的。盡管其中夾雜著一些原版電影的片段，但這些學生的表演還是很認真的，至少沒有出現大規模的句子表達錯誤。

其中一個女生神似西爾莎·羅南，她在片中飾演的恰好是喬·馬奇，舉止大方，行為端正，談吐不俗。我是羅南的粉絲，很多她主演的電影都反復看過。于是從學生的微電影，不由想到這個當紅小花主演的電影。

首先結緣的應該是《布魯克林》，羅南飾演的艾麗斯是來自愛爾蘭小鎮的鄉間女子，一下子置身紐約，人生境遇產生落差。人在異鄉，不斷思鄉，在愛情和親情的兩難選擇中，她終究還是選擇把他鄉作為自己余生成長的地方。后來，又看了她主演的《伯德小姐》，其中她飾演了一個叛逆的高中女生克里斯汀，她就像一只小鳥，想要遠走高飛，可總也逃不掉父母的控制。最后，她還是選擇被一紙通知書帶到離家很遠的地方。這部電影探討了女孩的成長，以及親情的構建，描寫得很青春、細膩、真實，當然也非常令人感動。后來還觀賞了她主演的《在切爾瑟海灘》，講的是新婚之夜的一對男女缺乏性知識，本欲增進感情時卻弄巧成拙，二人不歡而散，從此“蕭郎成路人”。時過經年，當女方兒女成群時，當初本應成為親密愛人的他們潸然淚下，悔恨不已?？蛇@正如大海的波浪，一旦錯過，此生就是另一個版本。前不久，我看了她和凱特·溫斯萊特演的電影《菊石》，說實話感到有點失望，沒看出電影有什么精彩之處。如果是描寫同性戀，那也太生硬和無聊。我認為這部電影拉低了她們兩個大牌影星的演技，看了之后渾身感到不舒服。也許，這部電影不是我的菜，我也沒有看明白。

三

重讀《人世間》，從這套三本書的大部頭中感受時代變遷，品味世間百態，映照現實，多了幾許感悟。

與原著相比，同名電視劇對主要人物的敘事進行藝術加工，其中對周蓉的刻畫變動最大。為了愛情，不顧家人反對，只身遠赴貴州，嫁給年長數歲的詩人。適逢高考，躋身北大，追求思想與自由。大學畢業，遭遇婚變，選擇回家鄉省城某高校任職，并順利晉升副教授。一路上，人生開掛，順風順水。與“男閨蜜”感情升溫，欲結秦晉，卻惹翻女兒周玥。女兒氣急，投奔生父，前往法國。周蓉尋女心切，辭去教職，踏上漂泊之路。幾經沉浮，母女冰釋前嫌，在異國他鄉立住腳跟。女兒完成學業，周蓉憑才華橫溢也有穩定收入，然而天有不測，周楠（周玥男友，夠狗血的）離世，打亂周玥的人生節奏，重把母女的人生軌跡拉到谷底，只好回到國內發展。然而時不我待，造化弄人，各行各業皆卷，名校及高知的標簽也未能保她謀得心儀職位。為了生存，只好屈就私立中學，后來雖位居副校長之列，但與當初高校的光鮮相比，仍有點不盡如人意。

電視劇弘揚主旋律，回避了周蓉的人生的苦澀；原著關照現實，描寫人性，直面人生道路的不確定。兩相對較，我覺得書中周蓉的故事更為真實，更能給人以啟迪。

四

品味電視劇《煙火人家》，有了一些感想。

該劇三月份收關時，網評如潮，豆瓣評分也挺高。劇情主要刻畫女性群像，著眼于以喬海云為大家長的四個家庭在社會變革，情感碰撞中的人生困境?！叭松且患A袍，遮蓋了里面的虱子”。換言之，我們只看到生活中有的人外表光鮮，其實早已處境尷尬，敗絮其中。

喬海云精明能干，與丈夫孟顯榮育有三女，一生恩愛，堪稱后輩學習的典范。不料她竟是小三上位，老伴老年癡呆后，執手相望卻不相識，直到負疚離世，口中念叨的卻是發妻的名字。人設崩塌，真乃可悲！

長女明瑋與招贅的誠智結婚，其實就是搭伙度日。二人貌不合，神也不合，平時互不關心，無情無義。明瑋殘缺之軀，時常遭受家暴。這樣的婚姻早就難以為繼，湊合那么久，實在不容易。

二女兒莞青與陶大磊自由戀愛結婚，日子過得貌合神離，人前忙秀恩愛，人后互相指責。為了“面子工程”，莞青一再隱忍，導致患癌。本應知冷知熱的丈夫疑神疑鬼，相處一室卻成了最熟悉的陌生人。直到去民政局辦手續，方才悔悟，但為時已晚。

小女兒以安和邱夏貌似合，神又似離。二人早已離婚，卻在親人面前上演恩愛的戲碼。都有各自的事業，邱夏希望妻子溫柔可親，但以安為了打拼一片天地，難以平衡事業和家庭。于是三觀不合，只能選擇彼此相望，保持距離，但為了孩子，又不得不分分合合，實在矛盾。

也許真實生活中不一定會存在這么狗血的劇情設計，文學作品不過集中了典型的尷尬案例，讓觀眾在看別人笑話的同時，也不忘反躬自問，讓自己在別人的教訓中警醒。

五

由電視劇而關注原著，從而了解到《煙火人家》不過是《她和她的群島》的馬甲。

許是為了播出需要，劇名“煙火人家”似乎更接地氣，更能勾起觀看的欲望。與電影相比，電視劇包含的內容更豐富，傳達的信息更廣泛。該劇探討了家人的相處，職場的掙扎，愛情的茫然，以及人生的無常。

正如劇情所述，此為現實主義力作，主題指向女性的覺醒與成長。三代女性，形成一個現代版“母系氏族社會”，猶如島嶼，彼此相連，又相互獨立。

家人之間，濃濃的親情處理得當，可共生共長，否則親情有可能以愛之名而窒息。歷經坎坷，羈絆一掃而去，親情更融洽。

六

看過《第二十條》之后，我忽然想到《誤殺1》。

面對不法侵害，王永強手刃兇手，被捕入獄。異國他鄉的李維杰為了保護受到侵害的女兒平平，與警方斗智斗勇。其結局都是正義獲勝，但王永強是遇到了仗義執言的檢察官韓明，他挑戰權威，不惟已有判例是從，終于維護了法律的莊嚴，讓人對法律有了信心。李維杰一家的遭遇則讓人對強權畏懼，對法律失望，對他為保護家人拼盡全力心生敬意，同時也無盡擔憂。

法律猶如一束光，當人陷入絕境時，它帶給人哪怕很微弱的一絲希望，讓處于最弱勢的人也相信它能賜予自己力量。王永強一家三口皆殘障，命運對他們已經不公，好在法律最終沒讓他們絕望。看到他們燦爛的笑容，我卻淚流滿面。

電影接近尾聲，韓明的總結陳詞的確讓人熱血沸騰，但現實生活中的一些極端案例格外冰冷，如張扣扣案，于歡案都充滿爭議，讓人唏噓不已。

但愿張導這檔賀歲片《第二十條》中的普法宣傳真正到位，也希望社會充滿公平正義，讓邪惡勢力無處遁形。

七

看《覺醒年代》，穿越歲月塵埃，我看到了今天的知識分子與百年前的知識分子的差距。＂知識分子＂古稱為＂士＂，那時候秉持以拯救天下為己任，不可不弘毅，任重而道遠。而如今不少知識分子缺少了那份責任和擔當，精致利己，在生存壓力之下茍且塵世，自覺或被動失語。

八

偶然觀看了紀錄片《至少還有書籍》（第一季）的第二集，講述的一對小夫妻開著移動書車，走遍全國，邊賣書邊旅游。我覺得他們的生存方式挺浪漫的。他們的做法不僅可以旅游，見識外邊的風景，開闊眼界，而且還可以賺錢，養家糊口。另外，更為重要的是，天天與書相伴，精神豐富，也能增加自身的知識儲備。當下讀書之風江河日下，他們堅守與書為伴，真不容易。

不由怦然心動，自己將來是否也可以效仿這小兩口的做法？也開著一輛車，上面載著若干本書，到陌生的地方或擺攤或展覽，有人光顧就售賣，無人光顧則靜靜閱讀。談笑皆和讀書相關，往來也無瑣事雜情。這一想法，想想都美。那么就等到退休之后再說吧，現在還有人生的責任要去擔負，肯定不能拂袖而去，我不能那么瀟灑。