巴黎。

“這一趟還順利嗎？”

《青年電影》主編，戛納選片委員會亞洲區選片委員盧西恩·洛格特笑了笑：“這還用問？我和陳先生是老朋友了，他這部《武俠》投資不菲，也很需要這個機會。”

其他人對此并不意外，剛剛的問題只是打個招呼而已。

每年戛納都要邀請一些話題性比較強的商業電影——最好有全球各地的巨星出演——來電影節首映，以制造營銷話題。

好萊塢的大片不好邀請，人家對戛納首映這個噱頭沒有太大需求。

但其他地區的電影人還是很難拒絕戛納的。

“不過我這趟還從東方帶來了其他驚喜。”洛格特剛坐下就迫不及待開口。

戛納電影節藝術顧問斯蒂芬尼婭·拉莫尼有些驚訝：“是你之前郵件里提的那三部報名電影嗎？”

有一些無履歷無經驗無發表作品的新人導演能通過一些關系把報名電影直接送到選片人手中，跳過前兩層篩選流程。

在場幾人對此都司空見慣了。

不過運作歸運作，電影質量不過關他們也不會塞進官方單元中的。

“這三個作品里其他兩個都很一般，但其中一部我覺得值得一看。”

“哦？”

藝術顧問露出饒有興趣的神色：“能讓你推薦的作品肯定不是一般貨色，是新人作者？如果質量過得去的話可以放到外圍單元。”

亞洲過往有三大履歷的電影人的作品他們都會提前關注，這會才被送上來的電影多半就是‘無名氏’的作品了。

另一個選片委員敲了敲桌子：“正好趁著還有兩位選片委員在，把你說的這部過一下吧。”

雖然報名截止日期還沒過去多久，但實際上選片委員會的工作已經接近了尾聲，所以也閑了下來，只是為最終各單元入圍名單還有一些爭執。

畢竟正常來說，每年戛納剛剛結束，選片委員會就開始為下一屆戛納電影節作品籌備了。

不同地區的選片人會重點跟蹤那些他們比較熟悉的導演未來一年有無電影計劃，甚至提前就內定了。

報名流程只是為了發現各地有沒有涌現出令人驚喜的新作者，起一個查漏補缺的作用。

“鄉村題材……”藝術顧問斯蒂芬尼婭·拉莫尼咕噥了一下，這也算是華國電影的強項了，但這題材現在很不受片商歡迎啊。

華國鄉村題材是隨著張一牟的鄉村奇情片火起來的，張一牟之后其他華國電影人的鄉村作品不走奇情路線了，片商興趣就大減了。

歸根結底華國的鄉村題材吸引海外受眾的還是那種略帶東方主義審視下的，發生在鄉村，遠離工業背景的扭曲而極端的倫理情感爆發。

沒了這種奇情元素的誘惑，觀眾又怎么會喜歡看呢？

“相信我，跟之前的鄉村作品不一樣。”盧西恩·洛格特信心滿滿。

很快房間里安靜了下來，只剩下了電影的聲音。

影片只進行了二十多分鐘，選片委員們便都為之精神一振。

“跟《11點14分》是不是有些像？”一名選片委員有些驚訝。

盧西恩·洛格特微微點頭：“敘事結構是差不多的。”

《11點14分》在八年前也是在戛納電影節首映的，在場眾人都不陌生。

斯蒂芬尼婭·拉莫尼托著下巴：“在我印象中，華語影人很少創作這這種類型的作品。”

直到影片結束，這位藝術顧問轉頭恭喜盧西恩·洛格特：“你果然帶來了一個驚喜。”

一名來自意大利的選片委員沉吟了一下：“敘事結構上比《11點14分》更完美，剪輯也更流暢，能解讀的維度也更多，作者對留白的處理很高明。”

斯蒂芬尼婭·拉莫尼補充道：“也是個鏡頭語言的高手，很難想象是個新人導演，不過也多少能看出一些青澀。”

“但作者性不夠，只是個類型片而已。”意大利的選片委員聳了聳肩道。

房間內陷入了沉默。

這位來自意大利的著名影評人只要評價“作者性”不夠，背后含義就是批評影片藝術性不足。

有人立馬反駁：“再類型片還能比《黃海》更類型？”

大多數人不由會心一笑。

戛納電影節長期以來對類型片都不太友好，認為這樣的電影純粹為了講故事，作者性表達就遠遠不夠了。

不過自從新藝術總監弗雷莫上臺后，不僅對電影節商業化更加看重，選片指揮棒也在潛移默化的改變，對類型片友好了不少。

對像這位意大利影評人這樣的選片委員而言，這就是戛納在向北美靠近，向奧斯卡投降，是藝術電影的淪落。

選片委員會還是想力求平衡，既要照顧一下類型片——片商更喜歡。

但又不能選入太多，還要堅守藝術性，最好只當個點綴。

“沒有那么多可挑的了，今年亞洲的電影有些低迷，很多大師也沒有作品，平均水準快降低到歐洲的水平了。”斯蒂芬尼婭·拉莫尼刻薄的評論著。

盧西恩·洛格特差點笑出聲。

這種毒蛇觀點雖然某種程度上是媒體和影評人的共識，但說出去就不太正確了。

戛納電影節首要任務就是扶持本土電影產業，其次是服務金主。

比如在主競賽單元中。

主要語言為法語或者第一出品國家在本土的影片每年都要保證六七部的數量——以本土每年開工的可憐的電影數量而言，這個平均質量就可想而知了。

英、北美為第一出品方的影片也得保證入圍主競賽六七部——那是戛納最大的廣告商投放區，主要片商來源地，最大金主的待遇當然需要保證。

再去掉歐洲、南美等地區，整個亞洲大區每年能入圍主競賽單元的名額也就兩部，頂多三部。

其他競賽、非競賽單元基本也都是按照類似比例這么劃分的。

所以通常能進入電影節正式單元的亞洲電影平均水平確實要比其他地區高。

斯蒂芬尼婭·拉莫尼繼續毒蛇點評：“今年亞洲電影中也只有三池崇史的《一命》水準上乘，其他相比往年都差了許多。

“河瀨直美的《朱花之月》有些讓人失望，我看她是把大部分精力都放到起電影名字上了。”

那位意大利影評人委員立刻道：“我始終堅持《阿里郎》要比《一命》出色，任何稍有藝術審美的人看完這部神作后都要鼓掌超過十分鐘，把《阿里郎》黜落到‘一種關注’單元是犯罪行為！”

“知道你是金基德的fans了，你應該去寒國的什么電影節當評委。”另外一個選片委員諷刺道，“把一個瘋子的碎碎念搬到主競賽單元，觀眾和媒體在影院只會昏昏欲睡！”

“金基德是個痛苦的哲學家，很慶幸你的知覺遲鈍到體會不到這部作品里的痛苦。”意大利委員反唇相譏。