人民文學編輯部。

主編辦公室里，煙霧裊繞。

江小沐坐在沙發上，一手拿煙，一手拿稿子，一目十行，面色凝重的掃視讀者來信。

雖然文章還沒發表幾天，編輯部卻已經收到幾百封來信。

其中有幾十封，約有一成的人是嚴厲批評作者，在開歷史倒車，立場不堅定，個體情感散漫，心態自由，價值觀軟弱，主觀戰斗精神抽象，思想片面等等。

哪怕江小沐早有心理準備，可看到這些批評后，還是忍不住心驚肉跳。

“這些東西只是給你看看，讓你知道情況，但別往心里去。”主編張廣年笑著寬慰道。

江小沐深吸口氣，有些忐忑擔憂道：“不會有什么問題吧？”

“你放一百二十個心好了，我們既然敢發表這篇文章，影響就在可控的范圍內。”

“那就好，我雖然知道會有爭議，但沒想過會有人睜眼說瞎話。”

他現在就在說瞎話，哪怕在后世也有無腦黑，更何況這個年代。

之所以這樣說，話里話外的意思，還是希望編輯部為他多分擔一些壓力。

“別理他們。”張廣年揮手道，“你要多看主流意見，大多數來信都持積極態度。”

來信除了一成嚴厲批評的，還有兩成是爭議和討論。

主要圍繞了文章的敏感性和描寫尖銳程度、文學風格和藝術水平、流派定義和歸屬這三個方面爭論。

比如有的人覺得描寫過于敏感和尖銳，有的人認為文章的思想性和藝術水平一般等等。

這種爭議是良性的，屬于文學、理念、反思等交流，主觀上沒有惡意。

這些人也是社會各個領域的精英，佼佼者，影響力最大，也最為理智。

剩下七成的信是感謝和交流。

說文章寫的好，讀過之后深受鼓舞，感觸良多等等，并在文章中訴苦、批判和探索。

有一種剛剛從夢魘中醒來，迫不及待地想要訴說的感覺。

個個情緒激動，感情濃烈。

與其說是感謝，倒不如說他們心中對往昔歲月中的苦難、悲慘人生轉折，丑惡、相互欺騙、傾軋、相互利用等等，有一種憤懣不平需要宣泄。

同時對當下和未來感到迷惘、失落、苦悶和彷徨，急切的需要指引。

而《牧馬人》中以以傷痕為核心，輔以反思，逐漸升華，恰如其分的成了希望之光。

江小沐點點頭，沉吟道：

“對于您邀請我去參加演講、討論、座談會等，我只能說抱歉，不想成為標桿人物。”

主要是想考大學，如果親自下場，參與到無休止的爭議中，那他就沒辦做別的事了。

這種事兒前前后后沒幾年扯不清楚，甚至一直扯不清楚。

況且“林染”的名號已經打出去了，有了些影響力，過猶不及，若貪婪更多弊大于利。

張廣年頷首理解道：“沒事，相信有了你這篇文章，今后會有無數的作者反思，寫出更多類似的作品，甚至我以為醞釀一段時間，讓人們再多思考久一些，效果會更好。”

發布文章前，編輯部建議江小沐取筆名，就是為了保護他，規避潛藏的未知風險。

“當然，我還是真誠的邀請你，回去后再寫幾篇好文章，適當的引領風向。”

江小沐點點頭，從挎包里拿出一疊稿子，起身上前遞過去，微笑道：

“我今兒正是來投稿的，要不您看看？”

張廣年把稿子接到手里，掃了一眼，疑惑道：“我的遙遠的沙洲灣？”

江小沐：“對，沙洲灣是虛構的名字，本想寫我插隊的地方，最后想想還是算了。”

這篇短篇小說，正是《我的遙遠的清平灣》，描繪了黃土高原上的小山村和一個風趣的放牛倌的故事。

小說以抒情散文的筆法，通過老知青對插隊生活的回憶，真實鮮活、自然貼切地描繪了革命根據地陜北黃土高原的風貌，

為讀者展示了陜北人民的樸實、忠厚、積極樂觀的性格，以激發人們認真地思考人生，思考社會。

小說感情深厚，娓娓敘來，令人回味無窮。

這篇文章江小沐修改的不多，基本抄原文，只改了地名等一些與他不合適的地方。

“嗯，地名虛構也好，用林染發表，別人才不會順藤摸瓜找到你。”張廣年點頭笑道。

說完，他遞給江小沐一根煙，自己也點了一根，安靜的看了起來。

江小沐回到沙發上坐下，把煙點燃，默默的等候著。

如今他待遇很不錯，因《牧馬人》的特殊性，來編輯部后，每次都由張廣年親自接待。

要知道張廣年級別很高的，是個大忙人。

平常作者能見一面就算不錯了，還親自接待江小沐，也能看出對方的重視程度。

良久，張廣年看完文章后，思索片刻，開口笑道：“你的寫作風格變化很大啊！”

接著又搖搖頭，自顧自說：

“也不算大，你第一篇小說也是放在大西北，只不過前者是草原，后者是黃土高坡。”

“老崔說的對，讀你的文章，總能感受到無處不在的泥土感和踏實感，溫情脈脈。”

《遙遠》這篇小說，基調緩慢而平和，語言讀來清新悠然，著意于陜北農民清貧閑適的心境和民風古樸的鄉土敘事，處處浸透著一種溫情的傷感。

比如：“我總是夢見那開闊的天空，黃褐色的高原，血紅色的落日里飄著悠長的吆牛聲……我想念那兒，是真的”。

再比如：“秋山的色彩也不再那么單調：半崖上小灌木的葉子紅了，杜梨樹的葉子黃了，酸棗棵子綴滿了珊瑚珠似的小酸棗……”

“尤其是山坡上綻開了一叢叢野花，淡藍色的，一叢挨著一叢，霧蒙蒙的。灰色的小田鼠從黃土坷垃后面探頭探腦；野鴿子從懸崖上的洞里鉆出來，‘撲楞楞’飛上天；野雞‘咕咕嘎嘎’地叫，時而出現在崖頂上，時而又鉆進了草叢……”

作者精心擇取了灌木、杜梨、酸棗、野花、小田鼠、野鴿子、野雞這些山村里常見的景象，用灌木的紅葉，杜梨的黃葉，酸棗珊瑚色的紅暈，野花霧蒙蒙的淡藍來表現秋日陜北的色彩斑斕，這是一種靜態美。

用小田鼠的探頭探腦，野鴿子的“撲楞楞”飛上天，野雞的“咕咕嘎嘎”叫來體現秋日清平灣的青春活力，這是一種動態美。

靜態美和動態美構成了作者心目中理想的精神家園。

和牛為伴的段落里，“黑色的山羊在陡峭的巖壁上走，如走平地，遠遠看去像是懸掛著的棋盤；白色的綿羊走在下邊，是白棋子。”

作者用豐富的想象力和新鮮的比喻，將一幅鄉土氣息濃厚的畫面，還原成為一段精彩的文字，黑山羊、黑棋盤、白綿羊、白棋子，構成了原生態的文化底色背景。