這時期，文化人都知道，寫電影劇本的編劇很賺錢，是文化人里的高薪人士。

可是想當電影編劇沒那么容易。

這除了作品質量要過硬外，更關鍵的，其實是名氣跟圈子。

不同的電影廠，往往都有自己的御用編劇，電影廠選劇本，也優先選這些人的，這就是所謂的肥水不流外人田。

那所謂的高薪劇本，是指電影廠收到后，打算開拍的劇本，不打算拍成電影的劇本不算。

問題來了，這時期的電影廠，拍電影都是有指標的。

通常這時期的一個普通電影制片廠，一年也不過四個指標，也就是一年最多只能拍四部影片。

北影廠牌子大，一年也只有八部影片的指標。

就是說，此時拍電影，屬于一個蘿卜一個坑，稀缺的緊。

這種情況下，劇本本身就很稀缺，畢竟一部電影對應一個劇本啊。

然后，電影廠自己就有編劇，那當然是優先選自己家編劇寫的劇本。

都熟人，好說話。

因此，沒名氣沒人脈的圈外普通人，想去毛遂自薦的去電影廠當電影編劇，寫劇本賺大錢……夢里啥都有。

什么名不見經傳的普通人去電影廠投個劇本，然后人家看到劇本后驚為天人，特意派人去找你，哭著喊著要你來電影廠改劇本，還給你住單間，高補助，啥都聽你的，讓你輕松走上人生巔峰……

拜托，這些網絡小說的劇情，看看得了，別當真。

真實情況是，那種圈外人的作品被電影廠看上，是有，但都是極小概率的事情。

這種小概率事件，多是某個大導演看上了某作品，然后去找作者本人，讓對方當編劇改稿。

比如《牧馬人》這部電影吧，就是謝晉導演先看了原著《靈與肉》，覺得不錯，想拍出來，就找到作者張賢亮，想讓對方改編劇本。

結果張賢亮當時說不行，他的作品拍不出來，實際上就是他當時不會寫劇本，這才找了李準改編，讓李準當編劇，然后得到的劇本費呢，分了原作者張賢亮一半。

所以看到了吧，電影圈外的人，想要當電影編劇，最好先去寫小說，賺名氣。

有了名氣，再去讓導演看上你，或者你去毛遂自薦，說服導演，這才有機會擠入編劇圈。

否則，你啥也不是，一點名氣跟名作都沒有，人家憑啥看你的作品，給你拍電影啊？

就是說，此時的電影編劇雖然賺錢，但門檻也高的可怕，沒有人脈跟名氣，你啥也不是。

這一點，看看八十年代中后期的國內，為何有那么多大爛片就行了。

那些大爛片的編劇水平，說一言難盡都是抬舉他們了，簡直就是尸位素餐！

為何那些人的爛劇本能拍出來，好多民間的優秀作品就不能拍？

說白了就是圈子問題！

不是一個圈子的，你很難進去撈錢。

他的《牧馬人》雖然不錯，可在當今這個看圈子的時代，他的作品未必就能被電影廠選上。

就算撞大運能選上，也不太可能給他一個高價，畢竟你是一個毫無名氣的新人。

既然如此，倒不如先去雜志社投小說，先去賺名氣。

等他的小說火了，他本人有一定名氣了，再去北影廠投劇本，或者等著人家來找你，求你改劇本，這樣一來，他也就有了一定的議價權。

小說的稿酬空間雖然不大，最高也就千字7元錢，而且你一個新人投稿，也不可能一下拿到定格稿費。

可問題是，小說容易被采納，一旦火了，能立刻得名啊。

等你有了一定名氣，有了一定的身價，再去電影廠投劇本，那個無形的行業隔閡就會被打破，并且你也能賣一個高價。

此所謂先名后利，也就是先得名，后得利的路線。

既然是為了賺名聲，那當然找影響力最大的。

他首先想的是人民文學，這個雜志是國內目前發行量最大，影響也最大的期刊。

可他又一想，這玩意兒是月刊啊，是每月的月初發。

如果他投稿了人民文學，哪怕立刻看好他，也得等到下一期，也就是十月份再發表。

時間太久了，他等不起。

同理，《當代》，《收獲》這種雜志，也是一個道理。

因此，他最后干脆選了中國青年報。

中國青年報是報紙，此時是周三報，也就是每周發刊三次的意思。

一般來講，此時的中青報，通常是在每周的周二、周四、周六期間見報。

這個出版頻率就很高了，主打一個短平快，時效強。

這時期的中青報也刊登小說，且此時的出版原則一向是作風大膽，思想前衛。

比如今年年初，中青報就在報紙上連載過《第二次握手》（歸來），而且連載剛一結束，中青報的出版社就給這小說出了書，再賺一波賣書錢。

當然，通過這小說賺錢的是中青報。

畢竟這時期的作者都是買斷稿酬。

但作者也不吃虧。

因為通過中青報的平臺，他自己的名氣上去了，以后他再寫小說的話，稿酬就能提上去了，而且那小說以后還改編了電影劇本，又能賺一波。

如果文峰沒記錯的話，此時的中青報，很中意傷痕文學，是傷痕文學大行其道的時期。

自己這個《牧馬人》，則屬于比傷痕文學更高一籌的反思文學，更對人家的胃口。

等《牧馬人》這個小說火了，他就不信北影廠敢不要自己的劇本，敢給自己的劇本白菜價。

出名要趁早，有名才有利！

因此，他昨天出院后，在家花了一天的時間，就把那部《牧馬人》的小說版寫出來了。

而且是加料版，三萬多字呢，比原版的多不少字，累的手都酸了。

不過，昨晚小說寫完，夜深人靜的時候，文峰又又改主意了。

所以今天他去中青報投的稿子，壓根就不是《牧馬人》的小說版，而是他昨天半夜臨時寫的另外一篇文章。

那篇半夜臨時寫的文章，是一封公開信。

公開信的名字，叫《人生之路啊，真的好苦》。

這封信，是文峰復仇的工具，目的是替前身報仇雪恨！

為此，他借鑒了他前世的文章，也就是那個著名的潘曉討論。

在文峰前世，一個署名為潘曉的作者，于1980年4月的時候，在《中國青年》雜志上發表了一封公開信。

信的名字叫——《人生的路呵，真的好苦》

當然，后來的人都知道，潘曉是化名，那封信也不是一個人寫的，而是以兩個姓馬的編輯為主，然后以潘祎跟黃曉菊倆人為原型，提煉總結后，合成出來的一封信。

當年那些編輯搞這個公開信的目的，本來就不單純，涉及到很多政治方面的東西，就不展開講了。

不管怎么樣，這封信當年被《中國青年》雜志公開發表后，立刻贏得了廣大知青的共鳴，進而引起了社會上的廣泛討論跟反思。

再加上某些有心人的推波助瀾，導致這個討論續了大半年之久，且影響范圍特別廣。

后來，因為影響太大，成了歷史性事件，就把這封信叫做“潘曉之問”。

那封信，或者說這個“潘曉之問”的全國大討論，徹底引發了反思文學的浪潮，被稱為“整個一代人的精神初戀”。

文峰原本是沒想過寫這篇文章的，也沒想過用這種文章，去對付那個劉興國跟陳金玲。

畢竟在現在的文峰看來，那個陳金玲跟劉興國雖然都有錯，但其實也都是人之常情，錯更多的其實是自己這個前身。

你倆之前又沒結婚，也沒太多經濟來往，就是當初下鄉的時候偷偷成為了情侶，本質不過是互相圖對方的身子，互相慰藉罷了。

雖然人家后來移情別戀了，但他覺得那也是情有可原。

畢竟當時你倆都參加了高考，人家考上了，你沒考上，然后人家去上大學了，你還在鄉下插隊，人家嫌棄你，拋棄你，再去找別人，理論上沒啥問題，最多不道德。

總之，像這種情況，后世多了去，各自安好就是了。

你非要不甘心，再去糾纏人家，死纏著不放，非要人家回心轉意……

怎么說呢，其實在現在的文峰看來，他都覺得那個前身做的更不對，有點鉆牛角尖了。

是的，本來是這樣的，他早就不去想這茬了，但之前在醫院門口碰到那對狗男女，又被那個什么優越感很強的官二代劉興國給惡心到了之后，他就不想這么算了。

原因很簡單，他之前之所以理中客，是因為他不是當事人，所以能帶著吃瓜的心情看待這件事。

可穿越后，他再被人當面惡心，那就不一樣了。

我沒來之前，你跟我前身有恩怨，我可以不管。

但我既然來了，你還來當著別人的面惡心我，這就是你的不對了。

因為這就是你跟我的因果了。

這我要是能忍，就不是我了。

他可不喜歡躲起來玩精神內耗。

誰敢讓他難受，他就要讓對方更難受。

你讓我不爽，我讓你節哀！

有來有往才對嘛！

不過文峰很清楚。

以他現在的情況，除了皮囊好看外，其他各方面都比不過那個成績好，家世也好的官二代劉興國。

直接跟對方硬斗，只會雞蛋碰石頭，毛用沒有。

所以他當時才選擇退讓，甚至連嘴頭上都沒怎么頂那個劉興國。

忍氣吞聲為的啥？

就為了把自己扮演成受害者的角色，然后用公開信的形式，在報紙上哀鳴，繼而引發同情，讓大家來一起斗他……們。

哀鳴一響，純批登場。

他們一定很喜歡！

“哼哼，到時候，希望你們能一起挺住！”