關于戲劇的原動力，最重要的因素便是愛，在我們上次談話中，您談到了支配情節發展的內部邏輯，談到了各種回響的余波，又或者類似于主線邊上的泛音。

由四個人物構成的情節，比如通常的古典戲劇以及我自己完成的某些劇作，不允許圍繞有效情節引申出的強烈余波存在。

《緞子鞋》第一次展現了這些余波，它們圍繞著兩三個人物極其有限的情節，近乎無限地展開。我們看到二人之間的個體接觸與沖突如何充分發展。

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