經驗開放性

在喬治·馬丁撰寫的《冰與火之歌》的所有角色里，聰明調皮的侏儒提利昂·蘭尼斯特是他的最愛。“他是最具灰色特質的人物。按傳統意義來說，他站在了錯誤的一邊，雖然他做的事有些讓人討厭，但是，他也有一些特質你不得不認同。他聰明機智、詼諧幽默，讓這個角色寫起來很有趣。”馬丁說道。除了十分外向、盡責、情感上有些不穩定、大多時候比較親和外，開放性也是提利昂性格中重要的一部分。如提利昂一樣在這一維度得分較高的人往往對這個世界充滿好奇。他們能很快吸收新思想，對藝術和科學感興趣，思想上比較前衛，經常挑戰主流思想。在他們看來，這個世界是有趣、復雜的，有許多可以學習和探索的地方。提利昂看待世界不是非黑即白，還有灰色地帶，這讓他可以更靈活地看待生活。得益于這一靈活性，他才能很好地適應劇變的環境，戰略性地思考問題，在眾多可能性中找到自己的路。和其他開放性高的人一樣，對世界的好奇促使提利昂產生對旅行的熱愛、對不同人與文化的好奇，以及對肉欲、食物尤其是飲品的熱愛。此類人一般也很有創造力，可以覺察到自己的情感，很容易被藝術或詩歌打動，這一敏感性讓他們的情感生活更豐富、復雜。他們也能容忍情感生活中模糊、曖昧的存在。

在這一維度的六個層面上（見表2.9），提利昂有四項得分較高，分別是情感體驗、行為體驗、思想體驗、價值觀。在情感體驗上，他喜歡結交新朋友，建立新的關系；在行為體驗上，他愿意獲取新的經驗，去新的地方旅行，也愿意嘗試新的方式去做事；在思想體驗方面，他喜歡解決問題，具有哲學思辨能力和求知欲；在價值觀方面，他心胸開闊，對其他人的生活方式感到好奇。《冰與火之歌》的故事線并不注重美學體驗方面的內容，所以很難去評價提利昂在這一層面的表現。但我猜測，他在美學上應該得分適中。在想象力層面，提利昂的得分比較低。與沉迷在白日夢、豐富的想象世界相比，提利昂這個角色是理性的，更傾向于沉浸在當下、現實世界的各種可能性里。

其他在開放性上表現異常突出、比較有名的角色有：《愛麗絲漫游奇境》中的愛麗絲、《哈克貝利·費恩歷險記》中的哈克貝利·費恩、《血字的研究》中的夏洛克·福爾摩斯、《長襪子皮皮》中的皮皮、《查理和巧克力工廠》中的威利·旺卡、《絕命毒師》中的沃爾特·懷特，以及《紙牌屋》中的弗蘭克和克萊兒·安德伍德。

相比之下，那些封閉、拒絕嘗試的人通常是腳踏實地的傳統主義者。比如《霍比特人》中的比爾博·巴金斯，他給人的吸引力主要來自他的純樸、簡單，讓人感覺十分舒服。他在夏爾這片土地上生活得很開心，他喜歡家帶給人的熟悉感，完全沒有要離開的想法。所以當甘道夫建議他踏上冒險之旅時，比爾博回答說：“不好意思，我不想參加任何冒險活動，謝謝你了。今天不行。早上好！”直到索林及矮人隊伍雇用比爾博做飛賊，幫助他們奪回孤山的家，比爾博的生活才發生了翻天覆地的變化。比爾博是被推上英雄之位的英雄。如小說所言，如果不是這些意外事件喚醒了他母親遺傳給他的冒險基因，比爾博將在夏爾度過他安寧的后半生。對許多人而言，比爾博就像是自己的一部分，享受著每天簡單、安逸的家庭生活。

其他著名的、拒絕開放體驗、傳統封閉的角色有：《雙城記》中的普洛斯小姐、《愛麗絲漫游奇境》中的艾姆姨媽、《西北偏北》中的羅杰·桑希爾、《冰雪奇緣》（2013年）中的艾莎公主、《冰與火之歌》中的瑪格麗·提利爾，以及《唐頓莊園》中的維奧萊特·克勞利。

你的角色在開放性方面表現如何？

以下問題旨在研究角色在開放性六個層面上的強弱表現。針對每個問題，請回答“是的，非常同意”“是的，基本同意”“不確定”“不是，基本不同意”或“不是，非常不同意”。

想象力

·你的角色是否想象力豐富，喜歡做白日夢？

·又或者，你的角色是否是堅定的現實主義者，并且認為做白日夢是浪費時間？

美學體驗

·你的角色是否容易被藝術、音樂和詩歌打動？

·又或者，你的角色是否對藝術無動于衷、無心參與？

情感體驗

·你的角色是否十分重視情感體驗？

·又或者，你的角色是否情感遲鈍，不太重視感情？

行為體驗

·你的角色是否喜歡旅行，嘗試新的活動或經歷？

·又或者，你的角色是否偏愛常規事物的熟悉感？

思想體驗

·你的角色思想是否開放，喜歡學習新事物？

·又或者，你的角色是否對這個世界好奇心不足？

價值觀

·你的角色是否愿意重新審視社會、政治或宗教的價值？

·又或者，你的角色是否是教條化、保守、傳統的？

請根據上述問題，對你的角色的開放性各層面的表現打分。之后檢查答案，確保你創造出了自己自寫作以來最有趣、最吸引人的一個角色。

對體驗開放/封閉特質的塑造

表2.10對人們開放/封閉特質的主要區分點進行了歸納總結，如下所示。