打開門，TBS制片人高野宏一帶著高倉文太，笑著說道：

“村石君，我給你推薦一個皮套演員。”

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在二木口中得知劇組皮套演員空缺之后，高倉文太就打算試試。

如果是其他劇組，勞務派遣工的高倉文太試圖沖擊基里艾洛德人的角色，根本沒有機會，只會自取其辱。

勞務派遣工想要混入劇組。

晉升軌跡一般是雜工、場務、臨時客串群演、常駐群演、邊緣配角、配角……最后才是基里艾洛德人這樣有分量的單集配角BOSS。

高倉文太這一次就是看準了劇組皮套演員流失嚴重，人手緊缺。

他要抓住戰機，萬軍取首，連跳六級，一波轉正。

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高倉文太想演基里艾洛德人，必須得獲得TBS制片人高野宏一和總監督（總導演）村石宏實的同意。

高倉文太連劇組正式工都算不上，跟這兩位大佬搭話的機會都沒有。

于是，高倉文太找到了慈善福利院，第一位慈善募捐自己的VIP慈善捐助者，竹本太太。

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竹本是高倉文太的第一位私人慈善捐助者。

竹本的丈夫是管理委員會的執行理事。

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管理委員會，是針對所有公開放映的電視劇、電影、媒體進行審查之機構。

所有影視劇在上映之前，都要經過該機關檢閱分級后方可上演，是東京影視審查的權威機構。

兩者最大的區別就是，這個機關并非政府公法人，而是而是一個公益法人組織。

這種特殊的組織定位，是因為管理委員會誕生于駐日盟軍總司令管理時期。

第一任委員會理事長就是美國駐日大使館的公使銜文化顧問。

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根據和竹本的聊天，得知他的丈夫是一個苛刻扭曲的工作狂。

每天工作到凌晨兩三點，分到他手里的作品，通過率只有1%。

她喝多了曾和高倉文太抱怨過。

兩人結婚六年，始終沒有孩子。

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1972年，札幌冬奧會的舉辦，可以說是日本經濟快速發展的象征之一，社會中的貧富差距拉大。

于是，誕生了第一家保障福利院“。

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此后，隨著日本經濟取得了高速發展，普通家庭主婦手里的錢也多了。

在這一背景下，新宿的志愿者慈善福利院越來越多……

對于這種，無論日本家庭還是社會都有著相當大的寬容度。

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整個慈善福利院行業競爭也是十分激烈的。

僅東京新宿就有2000多家各種名目的慈善福利院。

慈善福利院的業績來源，主要是志愿者。

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三次慈善募捐，高倉文太很識時務，投桃報李。

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竹本太太接到高倉文太的電話之后，很愿意給一點事業的幫助。

她在港區太太們的茶話會，跟某位TBS高層閨蜜，提了一下這件事。

于是，高倉文太獲得了《迪迦奧特曼》的TBS制片人高野宏一的推薦。

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這位做出《逃げるは恥だが役に立つ》（逃避雖可恥但有用）、《僕のヤバイ妻》（我的恐怖妻子）等現象級日劇的制片人。

現在剛剛從TBS助理制片人轉正，在劇組內話語權有限。

而且，當初TBS電視臺強行指定杰尼斯事務所藝人，擔當《迪迦奧特曼》的主役，雙方關系有點尷尬。

高野宏一作為制片人，要推進項目順利，就要避免兩家關系進一步惡化。

所以，高倉文太的事情，不能壓著硬來，還需要圓谷株式會社總監督村石宏實的同意。

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高野宏一和村石宏實聊了幾句，就站到一邊翻看《周刊文春》，讓村石宏實和高倉文太一對一面試。

“你想演基里艾洛德人？”

村石宏實皺著眉頭，犀利的眼光不斷的審視著站在辦公室中間的高倉文太，沉聲詢問。

村石宏實是圓谷株式會社的資深導演，《迪迦奧特曼》的總監督。

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昭和奧特曼企畫，拍攝《泰羅奧特曼》的時候，他還是一位新人導演。

在經歷二十三年的特攝劇片場磨礪之后，這位曾經的圓谷新人，已經成為帶領九位現場導演團隊的總監督（總導演）。

他的威嚴和氣勢，源自他多年的導演崗位經驗以及他對圓谷空想特攝劇的深刻理解和執著熱愛。

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“是的，請您務必給我這個機會！”

高倉文太絲毫不受其影響，鞠躬大聲說道。

魁梧兇悍的身材，自帶一種海陸空最強生物の氣場，以本人為中心向周圍釋放強大的威壓。

“很好！很有精神！”

總監督村石宏實，感到自己被高倉文太自帶氣勢給調動，心跳莫名加速，整個人熱血沸騰，忍不住稱贊道。

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村石宏實對這位勞務公司派遣工的第一印象非常不錯，仔細打量了一番，更是覺得滿意。

身材非常壯碩，全身肌肉感覺蘊含著爆炸性的力量，一副魁偉有力的熱血男兒相貌，屬于跟高倉健同一種類型的硬漢派。

只是相比于高倉健那種冷峻、剛毅、沉默、寡言，富士山那樣孤高活著的孤獨感。

這位高倉文太有著一種狂暴肆虐的氣質，如同夏威夷的基拉韋厄活火山一樣炙熱，隨時會毀天滅地的大爆發。

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如此的身材氣質，讓村石宏實知曉了高倉文太的確有毛遂自薦的底氣。

“你先去更衣室試妝，再去道具主管那里拿宇宙人皮套。”村石宏實說道。

高倉文太關門離開，這位圓谷株式會社的資深導演，向旁邊的制片人高野宏一，疑惑的詢問道：

“這位高倉文太的身體條件，為什么沒有簽約藝人事務所，而是在勞務公司當派遣工？”

高野宏一把手里的《周刊文春》雜志遞給村石宏實，說道：

“高倉文太的身體條件……”

村石宏實看著新一期的《周刊文春》內容，隨即明白了。