推薦導讀一

在米切爾·恩德的奇幻小說《毛毛》里，有一個充滿想象力、愛講故事的導游叫吉吉，有一天，他給兩位尊貴的美國老太太講了下面這樣一個故事：

“慘無人道的暴君，人稱羅特的馬蒂烏斯·卡姆努斯國王曾經制訂過一個計劃，要按照他的意愿改變當時的整個世界。然而事實證明，不管他怎樣做，人們仍然希望大致保持原狀，不愿意輕易改變。

“馬蒂烏斯·卡姆努斯到晚年精神錯亂了。女士們，你們自然知道，當時還沒有能治愈這種病的精神病醫生。沒法子，人們只好讓那個暴君隨意發怒。后來，卡姆努斯國王在胡思亂想的時候產生了一個想法：不再管這個現存的世界，去創造一個嶄新的世界。

“他下令制造一個像地球一樣大的地球儀，而且要百分之百地再現地球上的一切：每一棵樹，每一條山脈，甚至海洋與湖泊。在死刑的威逼下，所有的人都被迫參加了制造地球儀的極其艱巨的勞動。

“人們首先制造了一個安放地球儀的底座。底座建好以后，人們就開始造地球儀。那是一個非常大非常大的圓球，和地球一般大。當圓球終于造好時，人們就在圓球上仿制出地球上的一切。

“制造這樣大的地球儀自然需要許多材料，而這些材料除了從地球本身提取，沒有其他途徑。就這樣，地球儀一天天地增大，而地球卻一天天地縮小了。

“當那個新的世界完成時，人們不得不將地球上最后的一顆小石子按照原樣放在它應該在的位置。當然，地球上所有的人也要全部移居到新的地球儀上，因為原來的地球已經被用完了。當卡姆努斯國王不得不承認，盡管花費那么大的力氣，還是一切照舊時，他不由得羞愧萬分，他用自己的長袍蒙起腦袋走了。他躲到什么地方去了，始終無人知曉。”

當看到凱文·凱利（Kevin Kelly）預測說，我們將在5000天后迎來嶄新的巨大平臺，世間萬物均可以與AI（人工智能）連接，現實世界與數字化將完美融合，被稱為“鏡像世界”的AR（增強現實）世界將會誕生的時候，不知怎地，我想起了這個童話故事。

K.K.說，在不久的將來，現實世界中所有的道路、建筑等實際存在的事物，都會在鏡像世界中顯示出它們的“數字孿生”——一個和實物同等大小的虛擬物。“我們將與這個鏡像世界互動，操縱它，體驗其中的一切，像我們在現實世界中那樣……最終我們能夠像搜索文本一樣搜索物理空間——‘請幫我找到所有能看到日出的沿河的公園長椅’。我們將把物體超鏈接到一個物理網絡中，就像網絡超鏈接文字一樣，這會產生奇妙的效果，催生新產品。”

2019年，K.K.在《連線》雜志上寫道：“鏡像世界尚未完全存在，但它正在到來。不久后的某一天，可能在未來10~15年內，現實世界中的每個地方、每樣事物都將在鏡像世界中擁有其全尺寸的數字孿生體。”這一世界不是二維或三維空間，而可以增加時間的維度，成為四維空間：“谷歌地圖中的街景圖像只是門面，是連接在一起的平面圖像。但在鏡像世界中，虛擬建筑會有體積，虛擬椅子會和真實的椅子一樣，而虛擬街道會有層層的紋理、縫隙和侵入物，傳達出‘街道’的感覺。”這個世界還可以不斷地向后“倒退”和向前滾動，走在城市街頭，你可以選擇將100年前甚至200年前的影像疊加在實景之上。你只需要對智能眼鏡發出指令——“我想看到這里100年前是什么樣子”，眼鏡里就會再現它當年的樣子。這樣你就可以隨時“聆聽”建筑物訴說時代的變遷。目前，我們通過AR頭盔只能看到鏡像世界的小塊區域。但這些虛擬碎片正被一塊塊拼接起來，形成一個與現實世界平行的、為我們所共享的、持久的空間。

“鏡像世界”和“數字孿生”都不是K.K.首創的。鏡像世界是一個由耶魯大學計算機科學家戴維·杰勒恩特首先推廣的術語。早在1991年，杰勒恩特就帶領大家想象：你看著你的電腦屏幕，看到的就是現實——例如，你的城市的圖像、一直在變化的交通情況，你可以通過與圖像互動達到同現實互動。事實上，鏡像世界將徹底改變計算機的用途，將其從單純為我們提供便利的工具轉變為一個巨大的水晶球，使我們能夠看到更生動的世界，也更深入地了解世界。

杰勒恩特認為，現實世界將逐漸被軟件的數字模擬所取代，我們將生活在這種數字模擬中。一個巨大的公共軟件將加入眼下的小規模軟件程序中，徹底改變計算，改變整個社會，這個龐大的程序就是“鏡像世界”。K.K.進一步將其描述為一個設想中的混合/增強現實平臺，它將在地球的每一樣事物上放置數字覆蓋物。因而，鏡像世界可以被看作一個由數百萬人同時參與、覆蓋全球的層疊結構。每一個人都身處自己所在的地區，但同時又和世界上各個角落的人共同處在一個地球大小的虛擬世界中。

“數字孿生”則出自美國國家航空航天局的約翰·維克斯。他在2010年的一份技術路線圖報告中如此形容一個由雙系統組成的模型，即已然存在的物理系統和一個包含物理系統所有信息的虛擬系統。這意味著在現實空間中存在的系統與虛擬空間中存在的系統之間有一種鏡像關系，而且，二者是緊密連接的。數據通過傳感器和網絡從物理系統流向數字系統，使后者能夠及時響應和更新。

維克斯認為，數字孿生是任何數字化轉型的核心。可以說，數字孿生是基于模型的、任何事物的一個全面的、可互操作的版本。現有技術［如在線地圖、大數據、3D建模、AR、VR（虛擬現實）等］可以融合成一個連貫的系統，這使我們能夠創建世界的數字孿生。從本質上講，“我們正在構建一個范圍幾乎無法想象的1比1地圖。當它完成時，我們的物理現實將與數字宇宙融為一體”。換句話說，準備好迎接你的房子、你的辦公室、你的國家，甚至你的生活的數字孿生吧。

這不就是卡姆努斯國王想造出的新地球嗎？只不過，建造者不是在死刑的逼迫下做苦工，而是自覺自愿、滿懷欣喜地投入鏡像世界的建設。在世界各地的科技公司的研究實驗室深處，科學家和工程師們正在爭先恐后地建造覆蓋在實際場所上的虛擬場所。所有連接到互聯網的東西都將被連接到鏡像世界。而任何連接到鏡像世界的東西，都會影響這個互聯環境中的其他東西并被這些東西所影響。

K.K.戲劇性地總結說，誰主導了這個新興的平臺，誰就會成為歷史上最強大的力量。這種力量可以與谷歌和它主宰互聯網的方式相提并論，也可以與臉書和微信如何統治社交媒體相提并論。這就是所謂的“第三大平臺”。第一大平臺是互聯網，它將信息數字化，使知識受制于算法的力量；第二大平臺是社交媒體，主要在手機上運行，它將人數字化，使人類的行為和關系受制于算法的力量。而鏡像世界作為未來的第三大平臺，將使世界上剩余的其他東西統統數字化。在這個平臺上，所有的事物和場所都將是機器可讀的。利用AI和算法，鏡像世界既可以幫我們搜索現實世界，又可以幫我們搜索人際關系，并催生出新的事物。

杰勒恩特相信，鏡像世界將是21世紀的偉大公共工程，也將是藝術和人文的巨大進步。我們獲得了對世界的控制權，以及新的洞察力和視野。K.K.則指出，鏡像世界不僅是現實世界的復制品，而且是帶有語境、意義和功能層的東西，這使其具有互動性和互操作性。鏡像世界有令人驚奇的雙重性質，融合了真實與虛擬，這將使游戲、娛樂、教育、工作具備現在無法想象的新的可能性。

然而，正是因為這種雙重性，鏡像世界的出現將在一個深刻的個人層面上影響我們所有人。我們知道，居住在雙重世界中會對人產生嚴重的生理和心理影響，我們已經從目前生活在網絡空間的經驗當中了解到這一點。但我們不知道這些影響會有多大，更不知道如何為它們做準備或避免它們。我們甚至不知道使AR幻覺發揮作用的確切認知機制。我們本能地反感這種大數據的幽靈，想象其可能傷害我們的許多方式。

比如，鏡像世界將引起重大的隱私問題。畢竟，它將包含數十億只眼睛，在每一個點上都會瞥見事物，最后匯聚成一個連續的視圖。鏡像世界將創造大量的數據，我們現在無法想象其規模。要使這個空間領域發揮作用，令所有現實空間和事物的數字孿生與其同步，同時又讓數百萬人看到它，將需要對人和事物進行追蹤，其程度只能稱為全面監視狀態。最終，一切都將有一個數字孿生體。

可是，掃描世界的能力是否一定會給我們一個更廣闊的視野？博爾赫斯在短篇故事《阿萊夫》中講述了一位詩人在他餐廳的地下室里發現了一個阿萊夫，一個可以看到世界上所有點的點。然而阿萊夫并沒有給他帶來任何洞察力。它所激發的詩歌是狗屁不通的，而這個詩人在荒謬的虛榮心和嫉妒心中度過了他的一生。博爾赫斯說，地下室里的阿萊夫只是一個虛假的阿萊夫，無非是“光學器具”而已。

正如《阿萊夫》文前所引《哈姆雷特》第二幕第二場，我們這些進入鏡像世界中的人，其實不過是被困在堅果殼里，卻認定自己是無限空間的國王。

又或者，鏡像世界的建造者，很可能就像吉吉故事里的卡姆努斯國王，盡管令眾人花費了那么大的力氣，最終還是一切照舊，用來替代地球的“另一個地球”了無新意。

胡泳
北京大學新聞與傳播學院教授