序

培釗的本色是個藝術家，他幼承家教學習書法，留心翰墨，臨池不輟，他對歷史上的碑帖名作知之、好之、樂之，而且也取得了可喜的成績，為社會公認。

1990年，他考入廣西師大政治系，畢業后分配到廣西師范大學出版社工作，但他不能忘情于藝術研究與實踐，于是決定深造。2006年，他到南京師大投考我的博士生，當年他以第一名的優秀成績擬被錄取，但他的科研成果分數卻被工作人員統計錯了，我叫他趕緊去找有關部門進行更正，甚至上訴。 但培釗很淡定，說這樣會給那位統計人員帶來不好影響，明年再考吧。當時給我的印象，他是很寬厚的人，也是很自信的人。果然，2007年他又以第一名的成績考上了。

入學以后，要確定博士學位論文寫作方向，他對藝術有興趣而且實踐多年，又一直從事出版工作，便確定了民國時期美術期刊研究的題目。培釗讀過我很多的書，讀博期間又常與我共同討論，對研究方法完全掌握。他在寧、滬、杭等地查閱資料，過程十分艱苦，收獲也十分豐富。南京是六朝古都，特別是作為民國時期的首都，文化底蘊雄厚，資料充足，無可比擬。南京師大的前身是民國時期的中央大學，清代名臣李瑞清在這里首創美術系，民國時呂鳳子、徐悲鴻、呂斯百皆在這里主持美術教學，當時美術界的傅抱石、陳之佛、吳作人等一代大家都曾匯聚此地。培釗在此攻讀，得天獨厚。民國時期的美術期刊現存數百種，他對于這些美術期刊的館藏情況一一摸清，設法查閱、抄寫、拍照、復印，收集的圖片資料多達數萬張，他對這些期刊的文章和圖錄逐篇逐幀分析整理，積累了大量的一手材料；同時，他又對民國時期的美術史加以研究，對美術期刊的發展歷史進行分期、定位，對美術期刊與藝術教育發展、西方藝術引進、傳統藝術傳承三個方面問題進行系統的分析研究，以堅實的基礎、豐富的見聞和充足的資料，加上他的專心態度，撰寫了《民國時期的美術期刊與美術發展》論文，答辯時獲得了教授評委的一致好評。

這篇論文出版前，培釗進行了修改和補充，因為當時我是他的導師，他一定讓我寫個序。我后來調到中國人民大學任教授和博導，前時又在國外大學任教四年，回國后到了廣西這塊風光美麗的地方來療養，培釗正好找到我，師生重聚，十分高興。重新看到他修改的論文，他在南京師大隨園攻讀博士的景象，歷歷在目，于是援筆記之，不知可為序否？

中國人民大學教授、博士生導師

中國美術家協會美術理論委員會副主任

陳傳席

2021年8月20日