其實我覺得慧卿和瑾郎處事態(tài)度的不同，不僅是心性相異，少年時的遭遇也有很大關系。十來歲的年紀，初初知事，人格尚在發(fā)展，心性也還未穩(wěn)定。瑾郎由劍神撫養(yǎng)，實是大幸，她本來就是美玉，再加以劍神性格高潔、遺世獨居，對她又是著意保護，使她更是光潔無暇、高雅出塵。

至于慧卿，遭受同樣痛苦的許若龍成了粵猊，而她仍是她，無論喚作沈素蘭、沈慧薇、沈嵐、沈亦媚，她都是那個明媚光線結成的女子。然則年少的恥辱無疑在她心上留下了痕跡：她自卑，她時時被回憶折磨；她防備心重，聰明機變多少是被逼出來的；她對別人的恩情有不可思議的依戀，尤其對白夫人和鍾碧澤更是錯付真心。她在幫助人時，總有一種急迫、一份熱切，甚至熱心地有點狼狽，這不僅是由于她的悲憫，更緣于葛傾云所言的──她是同病相憐。

瑾郎之于世人是俯視的，她太高潔太渺遠，她的溫和言語對苦難中的人是一種莫大的恩賜。直到后來她落難，也并未折損她的心志，這一點上，她比慧卿堅強，更能面對世人不解的眼光，畢竟那時她已是完全成熟的人，而慧卿對自己的信心則早已磨蝕掉了。瑾郎對男女之情比較淡然，但總覺得成湘和文愷之都是傷過她的，前者的傷痛她淡忘了，而后者給的傷痛她是隱忍，文是她的丈夫，那個家卻太過不堪。在喪女之后，恐怕她對這人世已然絕望。再堅強的人，都需要有一個心靈支柱，對瑾郎而言，那是師父與慧卿，慧卿尚在，所以她到死都是從容清醒的。對慧卿而言，在后來的那些日子里，也只是依賴著瑾郎的音容笑貌，妍雪旭藍都無法真正走入她的心，她是已經碎了心了。從瑾郎殞命時，那俏皮的沈嵐就一去不復返。

慧卿是一生都在泥淖中打滾的，雖然她并不知道，在我心中，她是爛泥中生長出的亭亭的蓮，她的熱淚落入土壤，順著根莖往上、化為花葉上的露珠短暫停留，旭日初升時，成為天上高懸的啟明星。

瑾郎一直都是無法觸及的理想，慧卿則完美詮釋了所謂流光。那些美好的人事物，無論忽然破滅或漸漸頹敗，都同樣令人心碎神傷。

作者在設計兩人的衣衫時，也是用了巧思的啊。瑾郎著白，最純粹最干凈的顏色，不沾染世間塵埃。慧卿衣藍，溫和理智、沈靜隱忍，光華流轉。