前言

2013 年7月，《今昔妖怪大鑑》出版（中文簡(jiǎn)體版書名《日本妖怪博物館Ⅰ：八百萬種鬼神》，于2019年7月出版），書中介紹了各種各樣的妖怪資料，包括繪卷、圖書、浮世繪等類型，分析了妖怪文化是如何跨越時(shí)代被廣泛流傳下來的。從“妖怪游戲”“祈禱和妖怪”等可以看出，妖怪文化已經(jīng)深深地滲透到人們的日常生活中。由于篇幅有限，《日本妖怪博物館Ⅰ：八百萬種鬼神》只刊登了眾多妖怪資料的一部分，建議與本書一起閱讀。我希望這兩本書能起到“紙上妖怪博物館”的作用。

本書的章節(jié)分為以繪卷為首的“妖怪畫的世界”，以江戶時(shí)代的版畫為主要內(nèi)容的“印刷品中的妖怪們”，除了在紙上描繪的作品以外的其他資料“器物妖怪”等幾個(gè)大類。

第1章 妖怪畫的世界

因?yàn)槔L卷是一筆一筆畫的，所以即使是相同的主題也不會(huì)有完全一樣的畫面。在不斷被描繪的百鬼夜行繪卷中，妖怪的順序也有變換：或是插入新的、樣貌千差萬別的妖怪，或是附有指定上色的畫稿等，繪畫作品過程中的資料也隨處可見。另外，在繪畫中也存在無法類比的作品，這使得妖怪畫的世界有很多看點(diǎn)。對(duì)于一冊(cè)繪卷來說，可以看到從著名畫師的手筆到貌似外行所描繪的內(nèi)容，其幅度之廣令人驚嘆，散發(fā)著繪畫的魅力。

第2章 印刷品中的妖怪們

以江戶時(shí)代為中心，通過木版印刷的妖怪畫大量問世。木版印刷可以同時(shí)讓許多人看到一樣的畫面。因此，妖怪文化有了飛躍性的發(fā)展，也出現(xiàn)了信息統(tǒng)一的新狀況。妖怪形象廣泛地被應(yīng)用在玩具畫、雙六棋等游戲中。妖怪也借助木版印刷技術(shù)戲劇性地?cái)U(kuò)展了它們的棲息地。

第3章 器物妖怪

妖怪擁有如此強(qiáng)大的生命力，它們不僅停留在繪卷和錦繪等紙張的世界里，還在人們身邊的各種物品上留下了足跡。從和服、帶子、印盒、墜飾等人類的隨身物品，甚至到軸環(huán)、刀鞘等武具，都成了它們的筑巢地。因此，妖怪不僅象征著人們內(nèi)心的不安和對(duì)自然的敬畏，也變成人們身邊親近的存在。它們千變?nèi)f化的姿態(tài)，仿佛讓人看到了萬花筒中所展現(xiàn)的不可思議的神秘世界。

本書試圖俯瞰這種妖怪們不斷變化的軌跡。其中有許多初次公開介紹的資料，讀者可以盡情享受。初次公開的100尊坐像（詳見P206）、36尊立像和20尊雕像，這些木雕群匯聚一堂，甚至讓人感受到一種可怖的威壓感。此外，本書還特別收錄了被稱為“奇書”的《人面草紙》中的一部分，這部分內(nèi)容也是首次公開。也許《人面草紙》里面的形象不能直接稱為“妖怪”，但是從細(xì)膩描繪的超現(xiàn)實(shí)精靈的畫面來看，與創(chuàng)造妖怪形象的驚人想象力有相通之處，所以特意收錄了這些。這是出于提示讀者關(guān)注妖怪畫周邊領(lǐng)域的想法。

總之，本書的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了若干嘗試，或許這是一本與眾不同的妖怪書，請(qǐng)多多包涵。

湯本豪一

凡例

·作品解說中出現(xiàn)的參考書《日本妖怪博物館Ⅰ：八百萬種鬼神》（原版名：《今昔妖怪大鑑》，PIE International出版）是介紹湯本豪一收藏系列的第一卷。

·部分作品解說收錄在卷末。

·作品尺寸的單位為厘米。

·由于篇幅限制，繪卷只刊登局部圖。

·繪卷的畫面從右向左展開。