湖水不再平靜，它就像人心，此時此刻小和尚心中種下一顆欲的種子。

欲望生長，不可控制。

小和尚手中敲著木魚，嘴里念著佛經。

一天。

小和尚看到女孩在睡覺，他不受控制，想要觸碰女孩，當手摸在她的身體后，女孩醒了過來。

狠狠給了他一巴掌！

小和尚念經贖罪，女孩見到他這副模樣，輕揉安慰著他。

兩個人劃船走出山門，湖水中的魚游來游去，水中看清女孩青春容貌，她很美！

小和尚趴在石頭上看她，他越爬越近，就像欲望在蔓延。

“撲通一聲！”小和尚掉入水中。

他跳入水中，小和尚撈出一條魚，放在女孩手中。

小和尚伸手觸摸女孩的臉頰。

女孩把他推進水里。

這就是青年男女的試探。

夜晚。

小和尚躺下，他看向女孩，此時老和尚已經睡著，女孩也看向他，這似乎是一種心理上的默許。

翌日。

天清氣朗。

小和尚在湖水中劃船，此時湖水就像他的心，翻騰著，不平靜，太陽的溫度就像他內心中的燥熱。

夜晚。

女孩掀開被窩，向小和尚招手，她的動作就像勾人心魄的巫術，小和尚想打開門，老和尚在中間擋著，門怎么都打不開，他繞過老和尚，直接穿過。

沒有墻的門，就像佛門中的戒律，小和尚徹底破戒，他鉆進女孩的被窩。

此后。

小和尚的眼里只有女孩，之前勸阻女孩不要坐的石墩，這次可以坐，而且他還給清掃。

在經歷過性的洗禮，女孩的病好了，她的面色不再憔悴。

老和尚看著他們打鬧，一直引而不發，就像小和尚小時候一樣。

夜晚。

小和尚和女孩在船上震蕩，第二天被老和尚發現。

老和尚這一次沒有責罰小和尚，他只讓女孩離開寺廟，她的病已經康復，要離開這里。

女孩的衣服再次換顏色，剛出場深藍，后來白色，再后來上身白下身黃，現在全身淺藍色。

女孩離開。

小和尚心里全部都是她，夜晚也睡不著，他晚上收拾衣物，拿走佛像，抱走公雞，離開寺廟。

公雞被放逐，就像人的欲望，小和尚走出山門，他的欲望徹底釋放。

天空陰暗，老和尚在寺廟里念經，寺廟開始旋轉，當寺廟旋轉到一百八十度時，周圍的景色發生變化。

夏季已去，秋季已來，樹葉泛黃，湖水變淺，老和尚更老了，一切都變了。

小林正樹忍不住問：“這是怎么拍的？”

“是長鏡頭嗎？”

“利用墻壁剪輯，當墻壁出現一塊黑時，就是剪輯點，藤原導演很厲害！這是一種開創，利用場景剪輯，就像變魔術一樣。”

“要是好萊塢電影，或者國內有些電影，會傻乎乎寫個字幕，秋季。”

“《春夏秋冬》一句話不說，看場景與人物變化，人們就知道已經到秋季。”

畫面也不再唯美，而是給人一種秋之蒼涼，老和尚已不再健碩，拄著拐棍行走。

只有貓陪伴的老和尚，在吃飯團時看到一則新聞：一個男人殺死妻子，正在潛逃，年齡28歲。

老和尚知道，這個男人就是小和尚。

老和尚從箱子中拿出僧袍，他料到小和尚會回來。

此時的小和尚頭發很黑，滿眼都是戾氣，他已無半點佛門中人樣子。

此時小和尚很憤怒，他痛斥著妻子，原來妻子跟著另外一個男人跑了，小和尚一氣之下殺死妻子，他拿出帶血的匕首，狠狠扎進地板上。

此時小和尚內心不能平靜，他很狂暴，為了讓自己不再暴躁，他要把眼睛和嘴封閉起來。

老和尚知道他此時內心不能平靜，這種做法也是害自己，狠狠打了他一頓，而且把小和尚綁了起來。

老和尚用貓尾巴沾上墨汁，在地板上寫《心經》，希望小和尚的心能靜下來。

蠟燭燒斷繩子，小和尚用刀剃光頭發，老和尚告訴他：“用你帶血的匕首，刻這篇《心經》。”

小和尚剛刻字不一會，兩名警察到來，他拿出匕首對峙，老和尚讓他繼續刻字。

“《心經》可以讓心平靜，讓他繼續刻字吧。”

警察答應著，他們在這里等候。

小和尚刻字過程中，眼睛中的戾氣一點一點消失，內心越來越平靜。

夜晚。

警察拿著蠟燭，為小和尚照亮。

當太陽再次升起，老和尚他們給《心經》涂然顏色，當小和尚再次醒來，他的內心平靜。

老和尚不舍小和尚，當他跟著警察走后，老和尚修行不到，只能一死。

脫掉僧袍，封閉五官，老和尚坐在船上，點燃柴火，安然死去。

蛇從船中出，爬到地板上。

畫面一切。

寒冬已到，大雪皚皚。

寺廟依舊在，湖水已經結冰，天空飄落著雪花。

北野武飾演的和尚出現，他就是當年的小和尚，他再次回到寺廟。

蛇在僧袍上爬行，這是老和尚對他的掛念。

鑿開冰，在燃燒過的木船中取出老和尚的舍利，在冰瀑下冰雕出一尊佛像，舍利按在佛像眉心。

和尚開始修行，找到一本《易經筋》，在嚴寒的冬季，修煉起來。

某日。

身穿棉衣，蒙面女人懷里抱著一個孩子來到寺廟，女人跪在佛前哭啼，和尚趴在門上偷看。

這時蛇又出現。

夜晚。

女人留下孩子，慌張離開寺廟。

女人走路匆忙，掉入冰窟窿里。

第二天和尚才發現女人，她已經死去，和尚打開女人的面紗，畫外音聽到孩童的哭啼，小男孩爬在冰面上，似乎感受到母親的死去。

和尚抱著男孩回到寺廟，他拿出佛像，身上綁著大石頭，他要為自己犯下的罪過贖罪。

和尚爬的越高，畫面不斷閃回他孩童時傷害的魚、蛇、青蛙。

當和尚把佛像放在山頂，寺廟變的渺小。

鳥語花香，春季再來。

多年以后，當年的小和尚成為老和尚，男孩也成為小和尚，現在的小和尚還是如當年的小和尚一樣，魚、青蛙、蛇依舊被石頭綁著。

畫面緩緩升高，寺廟、湖水、和尚越來越小，最后消失不見。

萬事又是一個輪回。

電影完。

音樂廳內燈光亮起，熒幕上出現主創演職表。

“啪啪啪！！”

“啪啪啪…！！”

藤原哲他們也站起來跟著鼓掌，聽到鼓掌的聲音，人們很喜歡《春夏秋冬》這部電影。

著名影評人佐藤忠男鼓掌最熱烈，當溝口健二去世后，人們希望出現像溝口健二一樣出色的電影大師，今天看過《春夏秋冬》后，佐藤忠男認為藤原哲會成為溝口健二這樣的導演。

畫面很美，鏡頭語言豐富，而且隱喻很多，特別是獨特的剪輯，這就是一種開創。

“電影居然還能這么拍？”

“厲害！！”

“厲害！！”

佐藤忠男很快就想好影評：“《春夏秋冬》的電影美學獨特，它不同于溝口健二《雨月物語》，這是一部獨特的美學，就像一張色彩山水畫，電影畫面干凈，臺詞簡單干練，藤原哲的出現，會如同橫空出世一般！在歐洲、在美國好萊塢、包括在亞洲，他都是獨特的，《春夏秋冬》擁有自己獨特的電影語言體系，充分發揮電影藝術的可能性。

進入到80年代，人們都在問？

電影還能怎么拍？

《春夏秋冬》的出現，告訴人們答案，電影可以有無數種拍法，看過這部影片后，給我帶來一種別樣的體驗。

在《春夏秋冬》中，藤原哲將佛與哲學加人性巧妙結合到一起，互相配合的相得益彰。

當小和尚離開寺廟，天空變化，寺廟旋轉，墻壁、聲音都可以變換場景，徹底打破以往電影規則，以前人們想都不敢想的拍攝手法，在藤原哲的《春夏秋冬》中實現，這是在電影中變魔術！

一個長鏡頭打破時間觀念，由春轉換到夏，再由夏轉換到秋，這是在好萊塢電影中不曾做到的。

我們看好萊塢電影時，時間與空間的變化，會出現有些呆板類似5年后的字幕。

在《春夏秋冬》中沒有旁白沒有字幕，觀眾也能體驗到時間流逝感覺，時間的變化不會突兀。

………………………

………

這是一部非常具有東方韻味的作品，也是不可多得影片！！！”

首映會結束，記者們蜂擁而至，他們要采訪藤原哲。

“藤原君，這是一部講述禪宗的影片嗎？”

藤原哲搖搖頭：“場景在寺廟，并不是講述佛的影片，更多是人性，與宗教沒關系。”

“這并不是贊美宗教的影片，我是酒色財氣一樣也不能少，我也看不破紅塵，生活在都市中，我本人有一股土氣。”

“那么這是關于哲學的影片？”NHK記者問。

藤原哲笑著說：“影片不是要教別人怎么做，而是讓觀眾感受，每個人看電影都有不一樣感受。”

“我本人是個俗人，也沒有任何慧根，不過以后說不準，萬一與佛有緣呢，對不？”

“與哲學沒關系，人性。”

“選擇人性主題，就是世界各地觀眾都有人性，并不是說人的略根性，還有什么原罪，而是春夏秋冬都要生活，我們人就這么輪回過來地。”

回到休息室，藤原哲喝口水解渴，他點上一根煙，這時有人敲門。

打開一看，原來是她！