序
智慧點(diǎn)亮人生，同樣，智慧也點(diǎn)亮藝術(shù)。
攝影家楊紹明用心、用情，努力將政治的、歷史的、哲學(xué)的、文學(xué)的學(xué)習(xí)與理解融會(huì)貫通，化為攝影藝術(shù)創(chuàng)造的動(dòng)力和智慧，定格時(shí)代，定格春秋，逐漸形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，當(dāng)之無(wú)愧地成為中國(guó)攝影史上承前啟后的代表人物之一。
日本新聞界朋友稱他為“中國(guó)最著名的時(shí)政攝影家”。
的確，楊紹明的攝影藝術(shù)常常是與政治風(fēng)云、時(shí)事要聞緊密相系的。了解他的人都發(fā)現(xiàn)，在他的身上，似乎比別人更多一些歷史的和政治的基因。
楊紹明1942年出生于陜北延安。他生于戰(zhàn)爭(zhēng)歲月，長(zhǎng)于中國(guó)革命搖籃，長(zhǎng)期受家庭影響的人生之旅，決定了他對(duì)于政治風(fēng)云的特殊敏感，對(duì)于政壇人物、重大事件的極大熱情，而這一切無(wú)疑奠定了時(shí)政攝影的堅(jiān)實(shí)根基。還有一個(gè)條件，他比別人似乎更容易切入重大活動(dòng)，接近重要人物。當(dāng)然，最重要的還是他自己的選擇。早在學(xué)生時(shí)代，他就愛(ài)上了攝影，并且夢(mèng)想當(dāng)一名新聞?dòng)浾摺Ｋx擇的是，用人類的第三只眼睛——相機(jī)，來(lái)評(píng)古論今，談天說(shuō)地，舒卷風(fēng)云。歷經(jīng)風(fēng)雨，千磨萬(wàn)擊，他終于練出了不凡的身手。
一名時(shí)政攝影家，既要具備新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)敏感，又要有全面把握時(shí)事政局的宏觀考慮；既要有關(guān)于社會(huì)、時(shí)政、歷史等方面廣博的文化知識(shí)的積累，又要對(duì)社會(huì)的因素有比較透徹的理解。在談到這一點(diǎn)時(shí)，楊紹明說(shuō)：“我真應(yīng)該感謝我的父母，在迷上攝影并一心想當(dāng)新聞?dòng)浾叩臅r(shí)候，是他們告誡我，沒(méi)有較高的文化修養(yǎng)，是當(dāng)不好記者的。要有相當(dāng)?shù)奈幕讲判小！贝撕螅瑮罱B明考入北京大學(xué)歷史系，進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)深造。他深深地認(rèn)識(shí)到，只有透徹地了解歷史，才能更清楚地懂得今天，才會(huì)對(duì)當(dāng)今和未來(lái)的時(shí)政有犀利的辨析。這正是他的代表作既有強(qiáng)烈的時(shí)代性，又具有深厚的歷史感的原因。楊紹明是善于拍攝重要新聞人物和處理重大新聞事件報(bào)道的行家。他的新聞攝影，大氣磅礴而又細(xì)致入微，人物形態(tài)分明，靜中有動(dòng)，內(nèi)心世界隱約可見(jiàn)，在鮮活的現(xiàn)場(chǎng)感中，體現(xiàn)出豐富的歷史感。
楊紹明作為一名時(shí)政攝影家，很大程度上又是同領(lǐng)袖人物聯(lián)系在一起的。早在20世紀(jì)50年代，他就拍攝過(guò)毛澤東出訪蘇聯(lián)、在十三陵水庫(kù)參加勞動(dòng)等珍貴照片。之后，還拍過(guò)周恩來(lái)、劉少奇、鄧小平等領(lǐng)導(dǎo)人的活動(dòng)。伴隨著改革開(kāi)放嶄新歷史時(shí)期的到來(lái)，楊紹明很自然地成為關(guān)注和表現(xiàn)中國(guó)改革開(kāi)放總設(shè)計(jì)師鄧小平的熱心記者。拍攝鄧小平，楊紹明不是唯一的一名攝影家，但就跨度而言，就深度而言，就表現(xiàn)中國(guó)改革開(kāi)放總設(shè)計(jì)師鄧小平的生動(dòng)性而言，楊紹明是名列前茅者。從1962年至1992年，楊紹明為鄧小平拍攝了大量珍貴照片。其中，既有表現(xiàn)鄧小平偉大胸襟、豪邁氣概和高風(fēng)亮節(jié)的作品，又有反映鄧小平平易近人、樸實(shí)無(wú)華、可親可敬的作品，更有展示鄧小平盡享天倫、充滿人情味的作品。這些作品共同構(gòu)成了一個(gè)既具豐厚美學(xué)意義，又有極強(qiáng)文獻(xiàn)價(jià)值的偉人系列，不僅從不同側(cè)面完整而又準(zhǔn)確地刻畫了一代偉人鄧小平集偉大與平凡于一身、形神兼?zhèn)洹⒀庳S滿的形象，而且為當(dāng)代中國(guó)波瀾壯闊的歷史提供了真實(shí)、形象、感人的見(jiàn)證。從中國(guó)經(jīng)歷了十年“文革”陷入困境，鄧小平受命于危難之際，到大刀闊斧地進(jìn)行全面整頓，從設(shè)計(jì)改革開(kāi)放的宏偉藍(lán)圖，到退下來(lái)以后的學(xué)習(xí)、工作、生活——楊紹明既然選擇了研究鄧小平的職業(yè)，就毫不遲疑地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)鄧小平，并努力使自己的作品出類拔萃。
楊紹明拍攝鄧小平，不同于外國(guó)的攝影師。他十分崇拜攝影大師亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson，1908—2004），將卡蒂埃-布列松“決定性瞬間”的理論巧妙地應(yīng)用于時(shí)政攝影，常常在重要的時(shí)間、重要的地點(diǎn)、重要的事件中，抓住重要的“情節(jié)”，表達(dá)特殊的發(fā)現(xiàn)和選擇，闡述重要的問(wèn)題和理解。他還善于駕馭攝影語(yǔ)言的獨(dú)特性，寓無(wú)形之理于有形之象，將藝術(shù)的感覺(jué)與哲學(xué)的思考在畫面中整合起來(lái)，從而產(chǎn)生表面的沖擊力和內(nèi)在的張力。1992年春，鄧小平視察南方沿海開(kāi)放城市，楊紹明以敏銳的目光和清醒的意識(shí)，抓住這個(gè)非同尋常的行程帶來(lái)的時(shí)機(jī)，拍攝了鄧小平視察時(shí)同各界群眾水乳交融、信心百倍的生動(dòng)鏡頭，這組意味深長(zhǎng)的照片剛剛在國(guó)內(nèi)重要報(bào)刊發(fā)表，立即引起強(qiáng)烈反響。人們不僅真切地感受到“南國(guó)春來(lái)早”的氣息，而且充分體會(huì)到社會(huì)主義中國(guó)又一個(gè)嶄新的春天的到來(lái)。
楊紹明拍攝鄧小平，也不同于國(guó)內(nèi)許多新聞機(jī)構(gòu)的攝影記者。他善于把鄧小平當(dāng)作一位愛(ài)國(guó)愛(ài)民、造福后代的情感豐富的長(zhǎng)者來(lái)觀察、來(lái)理解、來(lái)表現(xiàn)，突破了領(lǐng)袖人物正襟危坐、高不可攀的傳統(tǒng)模式，除去了領(lǐng)袖人物頭上的光環(huán)，置偉人于群眾之中、生活之中、妻子兒女之中，在生活的實(shí)處把偉人與普通人統(tǒng)一起來(lái)，把形與神統(tǒng)一起來(lái)。1980年的一幅《鄉(xiāng)情》，捕捉到鄧小平“人民公仆”的真實(shí)形象，傳遞了偉人質(zhì)樸無(wú)華的情感。他的這種“還神為人”的愿望實(shí)現(xiàn)了。1988年，楊紹明的系列照片《退下來(lái)以后的鄧小平》在荷蘭第31屆世界新聞攝影比賽中獲獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)攝影師在“荷賽”的“零的突破”。這組照片贏得了世界同行的普遍認(rèn)同。這也是楊紹明時(shí)政攝影生涯中的一個(gè)重要里程碑。楊紹明無(wú)疑是表現(xiàn)領(lǐng)袖人物有突破、有建樹(shù)的代表人物之一。
楊紹明認(rèn)為，攝影是科技發(fā)展的產(chǎn)物，當(dāng)今的嶄新科技又為攝影的發(fā)展提供了最大可能，只有更好地掌握技藝技巧，才能最大限度地發(fā)揮自己的潛能。他不僅在光線造型、瞬間捕捉等方面功力獨(dú)具、勝人一籌，而且常常能在各種不利條件下化被動(dòng)為主動(dòng)，變不能為有所作為。他曾在光線極微弱的情況下，手持相機(jī)胸有成竹地拍下不可多得的精彩瞬間；他也曾在飛速奔馳的火車上探出身子拍下無(wú)法停車拍攝的重要場(chǎng)景；他曾在燈光交錯(cuò)、令人眼花繚亂的新聞現(xiàn)場(chǎng)快速掃描，抓到“獨(dú)家新聞”；他也曾在眾人都束手無(wú)策的情況下獲得意想不到的成功——嫻熟的技藝技巧不僅為楊紹明時(shí)政攝影最終目的的實(shí)現(xiàn)提供有效保證，而且使得他的追求顯現(xiàn)出耐人尋味的個(gè)性色彩。
楊紹明是中國(guó)當(dāng)代著名的攝影家，正如作家柯靈對(duì)他評(píng)價(jià)的那樣：攝影家穿越浩瀚無(wú)際的時(shí)空，用超人的敏銳、準(zhǔn)確、識(shí)力與果斷，尋求選擇創(chuàng)造對(duì)象，在最重要的場(chǎng)合，最關(guān)鍵的時(shí)刻，用最恰當(dāng)?shù)慕嵌龋聪驴扉T，在閃電式的奇襲中，使瞬間化為永恒。
一幅優(yōu)秀的攝影作品，不僅會(huì)給人以審美愉悅，而且還會(huì)給人以感染力和啟迪，甚至達(dá)到振聾發(fā)聵的效果。就像一棵樹(shù)搖動(dòng)另一棵樹(shù)，一朵云推動(dòng)另一朵云，一個(gè)靈魂喚醒另一個(gè)靈魂，楊紹明用一幅幅作品記錄歷史、記錄時(shí)代，不僅彰顯了攝影的重要價(jià)值和無(wú)窮魅力，而且為中國(guó)攝影史留下了點(diǎn)亮征程的路標(biāo)。