偶爾想到某人，賦詩一首！

婉約佳人俏模樣，時間風華絕代佳！

步伐輕盈如蝶舞，秀發飄逸在風中！！

劉勰“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密”，“善刪者字去而意留”，煉字的結果能用最簡約的文字表達最豐富的內容。作為一代詩文大家的歐陽修，在這方面堪為表率，留下許多煉字而使詩文簡潔的佳話。如他的名篇《醉翁亭記》，首句是“環滁皆山也”。有人看過原稿，上面羅列了四面山峰的名稱，多達數十字，最后皆圈去，改為五字：“環滁皆山也”。又有一次，一位士人匆匆跑來對歐陽修說，他在來府的路上馬受驚狂奔，結果把一只狗踩死了。歐陽修笑著對他說：你說了半天就六個字：“逸馬斃犬于道”。

還有一次，一位士人寫了首《鼓詩》獻給歐陽修，是首五絕：“緊緊蒙上皮，密密釘上釘。天晴和下雨，同是一樣音”。歐陽修看后笑道，其實每句四字即可，曰：“緊緊蒙皮，密密釘釘。天晴下雨，同一樣音”。士人還未來得及說佩服，歐公又說，其實每句三字即可：“緊蒙皮，密釘釘。晴和雨，同樣音”。士人聽后也開玩笑說，還能再減嗎？歐公說當然可以：“緊蒙，密釘。晴雨，同音”（以上俱見胡仔《苕溪漁隱叢話》）。

煉字除了使詩文簡潔外，還有一個功用就是使其更為準確。李漁在《窺詞管見》中就說到這一點：“琢句煉字雖貴新奇，亦須新而妥。妥與確總不越一理字，欲望句之驚人先求理之服眾”。古代的詩話中有個“一字師”和“半江水”的故事，就是講如何準確煉字使之合理。前人有“煉字不如煉句，煉句不如煉意”之說。詩歌中的“煉字”，根本目的還是為了“煉意”，也就是更好地表達詩歌的意境。“煉字”必須以“煉意”為前提才具有價值。傳說王平甫對自己《甘露寺》詩中“平地風煙飛白鳥，半山云木卷蒼藤”頗為自負，蘇東坡看后則認為其精神都在“卷”字上，前句“飛”與之很不相稱，當用“橫”字代之，結果王平甫十分嘆服。

劉勰《文心雕龍·章句》說：“夫人之立言，因字而生句，積句而成章，積章而成篇。篇之彪炳，章無疵也；章之明靡，句無玷也；句之精英，字不妄也。振本而末從，知一而萬畢矣”。錘煉字詞，不只是寫好一個字、一句話的需要，更是為了全篇的整體美。如果過分追求新奇就可能流于險怪。僻字晦詞，拗調硬語并不能打動讀者，像孟郊《離少》詩“噎塞存咽喉，峰媒事光輝”一類句子雖可見出作者經營文字的匠心，卻因不合一般表情達意的習慣而成為敗筆。

七絕字數少，故此煉字尤為重要。下面這組七絕為平常生活之練筆，最喜歡哪首呢？七絕晨開車上班口占蟬鳴高樹曉風清，晏日微云紅綠燈。掉得車頭橋上去，一江花影壓浮萍。

七絕開車車中一曲半壺紗，窗外浮云與落花。十字街頭人過往，紅塵真個夢如賒。

七絕寫詩自嘲唐詩宋韻各春秋，彩筆無花意不酬。最是艱難吟一字，原來李杜太風流。

七絕調侃訪呂祖白云黃鶴兩朦朧，萋草青山夢數叢。泉濯千年曾俗骨，紅塵蛻盡舊仙蹤。

七絕作業調整示范彈指頻驚人不惑，折肱漸覺夢消長。浮萍于我尋常事，半是逍遙半是傷。

七絕大雨雷鳴電閃雨傾盆，微信圈中照片存。朋友忽然來電話，一聲珍重有余溫。