致謝

在研究時(shí)尚及著裝選擇的諸多面向十一年來，我得到了來自很多不同地方的幫助。我最為感激的是為這項(xiàng)研究接受采訪的男性和女性——設(shè)計(jì)師、時(shí)尚預(yù)測(cè)師和公關(guān)人員——以及參與時(shí)裝攝影和服飾廣告的焦點(diǎn)小組的女性（和少數(shù)男性）。

圖書館員的協(xié)助對(duì)于這項(xiàng)研究至關(guān)重要。我特別感謝巴黎的文獻(xiàn)、信息和社會(huì)行動(dòng)研究中心圖書館的弗朗索瓦絲·布盧姆（Fran?oise Blum）和米歇爾·普拉特（Michel Prat），他們擁有弗雷德里克·勒普萊（Frédéric Le Play）的全套出版物，在他們的幫助下，我得以獲取勒普萊及其助手對(duì)19世紀(jì)法國工人階級(jí)家庭所進(jìn)行的案例研究副本。我特別感謝勒普萊研究專家安東尼·薩瓦（Antonie Savoye），是他讓我知道這份特殊檔案的存在。

我還要感謝巴黎福尼藝術(shù)圖書館和賓夕法尼亞大學(xué)范·佩爾特圖書館的許多參考館員，特別是勞里斯·奧爾森（Lauris Olson）和館際互借部助理主任李·V. 普格（Lee V. Pugh）。我同時(shí)還要感謝巴黎時(shí)裝博物館（Musée Galliera）的弗朗索瓦絲·泰塔爾—維圖（Fran?oise Tétart-Vittu）。

在研究的早期階段，我獲得了富布賴特高級(jí)研究獎(jiǎng)。感謝賓夕法尼亞大學(xué)社會(huì)學(xué)系在1995—1996年為我提供了一年的學(xué)術(shù)休假，并為開展和記錄焦點(diǎn)小組會(huì)議的研究和文書助理工作提供了資金。

琳達(dá)·馬蒙（Linda Mamoun）和凱莎·摩爾（Kesha Moore）作為焦點(diǎn)小組的負(fù)責(zé)人提供了寶貴的幫助。克里斯汀·霍姆斯（Christine Holmes）和博尼塔·伊里塔尼（Bonita Iritani）完成了轉(zhuǎn)錄磁帶的艱巨任務(wù)。蒂娜·內(nèi)梅茨（Tina Nemetz）始終準(zhǔn)備就緒并總能解決各種行政事務(wù)問題。我還要感謝巴黎美國大學(xué)的沃迪克·道爾（Waddick Doyle）協(xié)助尋找焦點(diǎn)小組的參與者。

我感謝巴黎社會(huì)藝術(shù)中心的皮埃爾—米歇爾·門格（Pierre-Michel Menger）邀請(qǐng)我在社會(huì)科學(xué)高等學(xué)院度過一個(gè)月，并在1995—1996年間的學(xué)院研討會(huì)上介紹我的研究。

朱迪斯·阿德勒（Judith Adler）、蘇珊·凱瑟（Susan Kaiser）和托巴·克森（Toba Kerson）花費(fèi)了寶貴的時(shí)間閱讀和評(píng)論我的早期手稿。他們的意見和建議非常有價(jià)值。我特別感謝托巴從一開始就對(duì)相關(guān)研究充滿了興趣，并通過剪報(bào)和文章的形式為我提供了很多我原本無從知曉的信息。

我感謝芝加哥大學(xué)出版社的道格拉斯·米切爾（Douglas Mitchell）長(zhǎng)期以來對(duì)我工作的關(guān)注，并感謝羅伯特·德文斯（Robert Devens）協(xié)助我為本書的出版準(zhǔn)備了五十八幅插圖。我還要感謝新聞界提供的小額資助，這部分填補(bǔ)了插圖照片的復(fù)制費(fèi)用。

最后，米歇爾·埃爾韋（Michel Hervé）和艾德麗安·埃爾韋（Adrienne Hervé）為我提供了精神上的支持，以及各種有益的建議和幫助。在與創(chuàng)作中的手稿進(jìn)行艱苦斗爭(zhēng)的過程中，他們表現(xiàn)出了一貫的耐心和堅(jiān)忍。

本書的某些部分（雖然在形式上有所差異）也可參見下述出版物。

《作為職業(yè)的時(shí)裝設(shè)計(jì)：一種跨國的路徑》（“Fashion Design as an Occupation：A Cross-National Approach”），第55—73頁，《工作與職業(yè)的現(xiàn)況研究》（Current Research on Occupations and Profession），第八卷：《文化的創(chuàng)造者》（Creators of Culture），由M.坎托（Cantor）和C.佐拉爾斯（Zollars）合編。康涅狄格州格林威治：JAI出版社，1994。經(jīng)許可轉(zhuǎn)載。

《后現(xiàn)代主義與前衛(wèi)：服裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格轉(zhuǎn)變》（“Postmodernism and the Avant-Garde：Stylistic Change in Fashion Design”），《現(xiàn)代主義/現(xiàn)代性》（Modernism/Modernity），1997：第123—140頁。約翰斯·霍普金斯大學(xué)出版社。

《全球化、組織規(guī)模與法國奢侈時(shí)裝業(yè)的創(chuàng)新：文化生產(chǎn)理論再研究》（“Globalization，Organizational Size and Innovation in the French Luxury Fashion Industry：Production of Culture Theory Revisited”），《詩學(xué)：文學(xué)、媒介與藝術(shù)實(shí)證研究雜志》（Poetics: Journal of Empirical Research on Literature，the Media，and the Arts），24（1997）：第393—414頁。經(jīng)愛思唯爾科學(xué)公司許可轉(zhuǎn)載。

《作為非言語抵抗的著裝行為：19世紀(jì)的邊緣女性和另類著裝》（“Clothing Behavior as Non-Verbal Resistance：Marginal Women and Alternative Dress in the Nineteenth century”），《時(shí)尚理論》（Fashion Theory），3（1999）：第241—268頁。經(jīng)伯格出版社許可轉(zhuǎn)載。

《女性時(shí)裝設(shè)計(jì)師與女性經(jīng)驗(yàn)》（“Women Fashion Designers and Women's Experience”），《美國文化雜志》（Journal of American Culture），22，no.2（1999年夏季刊）：第1—8頁。經(jīng)鮑靈格林州立大學(xué)大眾出版社許可轉(zhuǎn)載。

《擴(kuò)散模型與時(shí)尚：一次重估》（“Diffusion Models and Fashion：A Reassessment”），《美國政治和社會(huì)科學(xué)學(xué)院年鑒》（The Annals of the American Academy of Political and Social Science），566（1999年11月）：第13—24頁。經(jīng)美國政治和社會(huì)科學(xué)學(xué)院許可轉(zhuǎn)載。

《時(shí)尚雜志中的性別與霸權(quán)：女性對(duì)時(shí)裝攝影的詮釋》（“Gender and Hegemony in Fashion Magazines：Women's Interpretations of Fashion Photographs”），《社會(huì)學(xué)季刊》（Sociological Quarterly），40，no.4（1999年秋季刊）：第541—563頁。經(jīng)中西部社會(huì)學(xué)協(xié)會(huì)許可轉(zhuǎn)載。