感覺，學習了那么多，我們下面一起學習如何填詞吧。

我們讀小學、初中的時候，就已經(jīng)開始學習詞了，比如《浣溪沙》、《江城子》、《蝶戀花》、《虞美人》等等。

這些都是詞牌的名字，一個詞牌，對應(yīng)一個詞調(diào)。

詞牌雖然數(shù)以千計，形式繁多，但大體可以根據(jù)篇幅的長短分為三類。

分別是：小令，中調(diào)和長調(diào)。

我們可以這樣理解：小令大致在50字以下，50字以上100字以下的稱為中調(diào)，超過100字的為長調(diào)。

根據(jù)韻部的不同又分為平韻、仄韻、平仄轉(zhuǎn)換以及疊韻。

平韻就是押平韻的詞牌，如《十六字令》《小重山》《浣溪沙》等。

仄韻就是押仄聲韻，如《鵲橋仙》《卜算子》

平仄轉(zhuǎn)換就是平韻仄韻互相轉(zhuǎn)換的詞牌，如《西江月》《相見歡》等。

疊韻就是某些韻部互相疊加的詞牌。如《如夢令》《憶秦娥》等。

需要注意的是，這些詞牌并非都要求內(nèi)容與之相符。

比如《西江月》，不一定就要描述江和月，《菩薩蠻》里面沒有菩薩，《虞美人》不一定有美人。

詞人用這個詞牌，大多只是因為詞調(diào)用起來剛好趁手，便于抒發(fā)個人情感而已。

所以我們看到詞人會在詞牌下另寫標題。

比如蘇軾有《念奴嬌》作品，其中有題赤壁懷古，這個題目才是作者真正想要表達的主題。

當然，詩跟詞最大的區(qū)別便是段落跟字數(shù)的區(qū)分。

段落：當然，在這里我們一般稱之為闕，或者片，詞可以單闕，也可以雙闕，三闕，甚至可以九闕。

比如我們所熟悉的《九張機》便有九個段落。

句式：詩的格式一般整齊劃一，而詞的句式長短不一，一到九字的句式都有。

如一字句天，二字句如夢等等。

通常只有一闕的都屬于小令，比如《憶江南》，字數(shù)少句數(shù)也少。

雙闕有的是小令，也有的是中調(diào)。

比如《菩薩蠻》是44字，但《滿江紅》就達到了93字。

另外，如果上下闕開頭的幾句字數(shù)不一或平仄不同，這就叫換頭。

也就是說，在上下片同調(diào)的情況下，下片起句不宜稱換頭。

一般情況下，如果上下片字數(shù)相等，且平仄也相同，就稱為上下片同調(diào)。

如果字數(shù)或平仄有一個條件不符合，名字就叫上下片不同調(diào)。

但是要注意，像有些詞譜會出現(xiàn)使用襯字的情況。

比如《卜算子》是上下片同調(diào)，而李之儀《卜算子·我住長江頭》下片結(jié)句使用了襯字。

襯字，即多添進來一個字，但詞譜并沒有隨之發(fā)生改變。

這是詞人臨時添加的，詞譜中說明的話，就可以在相應(yīng)位置酌情填入襯字，

與往常我們看到的詞牌名如《減字木蘭花》或《偷聲木蘭花》不是一回事。

【句讀】

句讀就是一個詞的斷句。

主要分為句、頓、韻三種。

怒發(fā)沖冠是句，然后點逗號，憑欄處是頓，點頓號。瀟瀟雨歇，是韻，點句號。

詞的標點不按文中的意思來：即使想要說的說完了，沒到韻腳，點逗號，文意還沒斷，到了韻腳，依然點句號。

【領(lǐng)字】

詞的句法與詩很不相同的一個地方在于詞中有領(lǐng)字，而詩中基本沒有。

領(lǐng)字又叫領(lǐng)句，它是指用一個字或兩三個字用在一句詞的開頭，以領(lǐng)起下文，貫通詞意。

它可以領(lǐng)起本身這一句，也可以領(lǐng)起下面兩三句甚至更多的句子。

一般在誦讀時，應(yīng)在領(lǐng)字后稍作停頓，由此形成頓挫與流利相結(jié)合的樂感。

下面分別舉幾個例子：

領(lǐng)單字：“問世間情為何物”的問字。

領(lǐng)兩字：“正是一年春好、近清明”的正是兩字。

領(lǐng)三字：“最無端、蕉影上窗紗。”的最無端三字。

關(guān)于填詞，其實我沒什么好說的，因為會寫詩的人在學習填詞其實很簡單，只需大概了解一下就能上手了，我這里主要講下如何選擇詞牌。

基本上你選擇了什么樣的詞牌，就已經(jīng)奠定了你用什么感情。

比如《滿江紅》的詞牌卻用凄涼的感情你覺得合適嗎？或者《聲聲慢》你卻用豪放的感情？

所以，選擇一個適合表達自己感情的詞牌尤為關(guān)鍵，這是填好詞的第一步。

每個詞牌都有它特定的聲，或細膩輕揚；或越豪放；或婉約柔，或慷慨雄壯，或幽怨凄涼，或坦昂。

凡此種種，詞牌基本已經(jīng)規(guī)定了。

如《滿江紅》、《念奴嬌》適合填一些調(diào)子較高，感烈，聲俱壯的內(nèi)容，因此在用韻也以入聲字為主

《小重山》、《一剪梅》適合填寫一些調(diào)子低沉，感細膩，凄清孤寂的內(nèi)容，因此大多選用平韻。

比如《千秋歲》，本來是凄涼幽怨的調(diào)子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲情幽咽，因此后人多拿它作吊唁詞。

而如果你用它去祝壽，那么我估計會被打死。

同樣，《壽樓》的聲調(diào)也是哀怨凄婉，不能用來祝壽。

這里有一個例子，大家可以看下。

郭mo若先生1958年寫的一首歌頌***的詞，他把李清照的《聲聲慢》改成了《聲聲快》

把“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轟轟，轟轟烈烈轟轟”

這就是形式對內(nèi)容的作用，如若違了它，就算名氣再大的作家也填不出好詞。

盡管表面上已經(jīng)改了詞牌，但實在顯得不倫不類。

那么，怎樣根據(jù)自己的思想感和內(nèi)容需要去選擇那些適合表達相應(yīng)內(nèi)容的詞牌呢？

如果你精通音律，一切問題就迎刃而解了。

詞譜都以五音十二律標出了詞牌的曲調(diào)。

如果你不通音律也可以按照夏承燾先生的辦法。

第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密。

第二，從形式結(jié)構(gòu)方面探索，包括分片的比勘和章句的安排。

第三，排比前人同詞牌優(yōu)秀作品，看他們用這個詞牌寫哪種感最多、最好。

對我們來說，三種方法中的第三種是最實際的，而且便于更快地掌握。

當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內(nèi)容，而形式總是要為內(nèi)容服務(wù)的。

因此，我們也不能對詞牌的選擇不要太過執(zhí)著。

我在補充一點，什么是葉韻，我個人的理解就是相同韻部，但平仄不同，即為葉韻。

最后，詞是不可以用律詩的那套大小坳的，但寫作手法基本相同。

我就不詳細說了。