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“我知道是誰(shuí)干的了。”“我知道兇手是誰(shuí)了。”“我知道誰(shuí)是兇手了。”

說(shuō)時(shí)遲那時(shí)快，三人齊聲斷言，把和戶結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)嚇了一跳。他還是第一次遇到受華生力影響的人同時(shí)推理出結(jié)果的情況。

“女士?jī)?yōu)先，那就從片瀨女士開始吧。”

在這種情況下維持秩序，也是華生力所有者的職責(zé)。

亞美用犀利的眼神掃視在場(chǎng)的所有人。

“在我們這幾個(gè)人里，只有一個(gè)人的名字能用十字架表示。”

“誰(shuí)啊？”

“就是你，來(lái)?xiàng)壬！?/p>

“我？”來(lái)?xiàng)銟浒櫰鹈碱^，“為什么是我啊？”

“基督教剛傳入日本的時(shí)候，十字架被稱為‘くるす（kurusu）’，因?yàn)槠咸蜒勒Z(yǔ)里的十字架是‘cruz’。來(lái)?xiàng)壬愕男帐喜灰彩沁@么念的嗎？”

人不可貌相，沒(méi)想到亞美如此博古通今。來(lái)?xiàng)仓煺f(shuō)道：

“可你的說(shuō)法解釋不了十字架為什么有五個(gè)啊。如果我是兇手，畫一個(gè)十字架不就夠了嗎，何必畫五個(gè)呢？”

“老板只畫了一個(gè)十字架，其余四個(gè)是你后來(lái)加上混淆視聽的。”

“我要想混淆視聽，肯定會(huì)把十字架整個(gè)涂掉，讓后來(lái)的人看不出來(lái)它原來(lái)是什么樣子。那樣比多畫四個(gè)十字架快得多，也方便得多。”

亞美無(wú)法反駁，陷入沉默。看來(lái)，第一位推理者被她指控的人給秒殺了。

“輪到我了。”來(lái)?xiàng)醚笠缰孕诺目谖钦f(shuō)道，“我關(guān)注的是‘十字架有五個(gè)’這一點(diǎn)。正如我剛才所說(shuō)，如果一個(gè)十字架就能點(diǎn)明兇手的身份，那就沒(méi)有必要畫五個(gè)。反過(guò)來(lái)說(shuō)，既然十字架有五個(gè)，那就意味著只有湊齊了五個(gè)十字架才能明確指出兇手是誰(shuí)。以五個(gè)為一組，又能體現(xiàn)出某種含義的東西會(huì)是什么呢？我立刻想到了源氏香。”

“源氏香？”

和戶被這個(gè)第一次聽到的詞匯搞蒙了。亞美和帚木好像也沒(méi)聽過(guò)，面露訝異。

“源氏香是一種游戲，玩法是品五種香味——源氏香是用來(lái)品的，不是單純?nèi)ヂ劦摹缓蟛滤鼈兪遣皇峭豢钕恪Ｍ娴臅r(shí)候會(huì)用到一種圖，圖上畫著五條豎線，代表玩家聞的五種香。你認(rèn)為哪幾種香是同一款，就用橫線把豎線的頂端連起來(lái)。香共有五十二種組合。最后把你畫好的香紋圖作為答案展示出來(lái)。香紋圖共計(jì)五十二種，對(duì)應(yīng)《源氏物語(yǔ)》五十四回中除首回‘桐壺’和尾回‘夢(mèng)浮橋’之外的五十二回的標(biāo)題。而其中一種香紋圖就是五條豎線各不相連，代表玩家品的五種香各不相同。”

來(lái)?xiàng)_餐廳窗口的蕾絲窗簾，在蒙著露水的玻璃上畫出了那張圖。（詳見(jiàn)圖3）

圖3

“老板臨死時(shí)留下了這幅圖，卻被兇手發(fā)現(xiàn)了。也許兇手并不知道它是什么意思，卻意識(shí)到這是告發(fā)自己的死前留言，就在五條豎線上分別加了一條橫線，改成了五個(gè)十字架，以混淆視聽。”

“這幅圖叫什么？”

帚木問(wèn)道。來(lái)?xiàng)肿煲恍Γ?/p>

“和你的姓氏一樣——帚木。老板指控的兇手就是你。‘帚木’這兩個(gè)字的筆畫太多，需要費(fèi)不少時(shí)間才能寫全。老板唯恐自己在寫完之前斷氣，所以才想到了畫五條豎線就能解決問(wèn)題的香紋圖。”

“哈哈，虧你想得出來(lái)。”被指控的帚木卻是泰然自若，“可老板懂源氏香嗎？這間屋子里有四個(gè)人，我是第一次聽說(shuō)，和戶先生和片瀨女士也是一副從來(lái)沒(méi)聽過(guò)的樣子。說(shuō)句冒犯逝者的話，老板給人的第一印象就是個(gè)十足的山野漢子，他看起來(lái)實(shí)在不像是懂得源氏香這種高雅游戲的人啊。”

“你這是偏見(jiàn)，怎么能以貌取人呢？”

“你又是怎么知道源氏香的？”

“其實(shí)我大學(xué)念的是國(guó)語(yǔ)系。源氏香是在關(guān)于《源氏物語(yǔ)》的課上學(xué)到的。”

“這說(shuō)明源氏香是一種偏專業(yè)的知識(shí)吧。我實(shí)在不覺(jué)得老板懂這些。而且和你剛才畫的香紋圖相比，案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的五條豎線隔得也太開了吧？都能跟橫線各自組合成十字架了哎。那些線條，看起來(lái)可不像是‘帚木’的香紋圖。”

“我也覺(jué)得不像。”亞美說(shuō)道。“好像是牽強(qiáng)了些……”和戶也有同感。來(lái)?xiàng)荒槻凰瑳](méi)再發(fā)話。第二位推理者也迅速敗下陣來(lái)。

“最后輪到我了……”帚木晉平用輕飄飄的口吻徐徐道來(lái)，“片瀨女士和來(lái)?xiàng)壬耐评矶际菄@用血畫出來(lái)的十字架展開的，但我的切入點(diǎn)有所不同。五個(gè)十字架而已，怎么解釋都行。而且又有誰(shuí)能保證被害者留下了邏輯通順的死前留言呢？當(dāng)時(shí)他都快死了，意識(shí)都模糊了，說(shuō)不定那些訊息根本沒(méi)有邏輯可言，只有被害者自己能看懂。更何況，也許兇手早就發(fā)現(xiàn)了死前留言，把它改得不成原樣了。根據(jù)這樣的線索進(jìn)行推理是一種非常危險(xiǎn)的行為，這無(wú)異于爬上一架隨時(shí)都有可能散架的梯子。”

帚木否定了血色十字架的重要性，這讓來(lái)?xiàng)苁遣凰?/p>

“大道理還挺多。那你又是根據(jù)什么推理的？”

“畫。”

“畫？”

“昨晚吃飯的時(shí)候，老板說(shuō)，他房里的畫是以海為主題的，因?yàn)樗男帐侠镉袀€(gè)‘海’字。可我剛才進(jìn)屋一看，掛在他房里的畫竟畫著牽牛花。”

和戶神色一凜。

“換句話說(shuō)，有人把原本掛在另一個(gè)房間的牽牛花油畫挪到了老板的房間。而子彈就嵌在那幅畫里，這說(shuō)明那幅畫原本所在的房間才是真的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。顯而易見(jiàn)，那個(gè)房間就是兇手入住的客房。

“兇手在自己的房間殺害了老板，但子彈嵌進(jìn)了掛在墻上的畫。兇手不可能把尸體留在自己房里，所以他在夜深人靜時(shí)，把尸體背去了老板的房間——也可能是拖過(guò)去的。為了把那里假裝成案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，他取下墻上的畫，再把嵌有子彈的那一幅換上。應(yīng)該沒(méi)有住客在案發(fā)前進(jìn)過(guò)老板的房間，因此兇手認(rèn)為，即使大家在案發(fā)后進(jìn)屋查看，也不會(huì)發(fā)現(xiàn)畫被調(diào)了包。

“兇手自己房間的畫沒(méi)了，于是他便去空房拿了一幅。兇手昨晚沒(méi)有邀請(qǐng)其他客人進(jìn)入自己的房間，而空房也不會(huì)有客人進(jìn)去，于是兇手便認(rèn)定，不會(huì)有人注意到他房間里的畫換成了空房的畫。至于老板房里的那幅畫，則被兇手掛去了空房。”

“把兇手房里的畫和老板房里的畫直接對(duì)調(diào)一下，不是更省事嗎？”

和戶問(wèn)道。帚木微微一笑：

“如果兇手真這么干了，一旦有人發(fā)現(xiàn)老板房里的畫被人換過(guò)，就能立刻查出是誰(shuí)換的。為了防止這種情況的發(fā)生，兇手特意把自己房里的畫換到了老板的房間，又把老板房里的畫換去了空房，再把空房的畫掛到自己的房間——像這樣輪換了一下。接著，兇手用血在地毯上畫出了虛假的死前留言，把老板的房間偽裝成了案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。”

“你的意思是，那五個(gè)十字架……”

“它們沒(méi)有任何含義。兇手不過(guò)是隨便畫了些似是而非的符號(hào)，看著像死前留言就行。他只是想偽裝案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)而已。”

“沒(méi)有任何含義……”

“有了這個(gè)假設(shè)，就能推導(dǎo)出敏子女士遇害的理由了。她當(dāng)然知道每個(gè)房間掛著什么樣的畫啊，一看就知道老板的房間、兇手的房間和空房的畫被人換過(guò)。為絕后患，兇手把她也殺了——如果我推理得沒(méi)錯(cuò)，應(yīng)該有一間空房掛著本該在老板房里的海景油畫。還是用證據(jù)說(shuō)話吧，去空房看看就知道了。”

帚木氣宇軒昂地走出餐廳，和戶等人急忙跟上。

空房共有四間。眾人從離餐廳最近的空房開始，一間一間查過(guò)去。他們發(fā)現(xiàn)，和戶的房間和帚木的房間之間的空房掛著繪有海景的油畫，另外三間空房的裝飾畫則以花朵為主題。

和戶等人在帚木的帶領(lǐng)下回到了那間可疑的空房。墻上的畫描繪了漂浮在平靜海面上的小船。帚木指著畫說(shuō)道：

“其他客房的油畫都以花朵為主題，只有這一幅畫的是海景，實(shí)在說(shuō)不過(guò)去。毫無(wú)疑問(wèn)，它原本掛在老板房里。它也證明了我的推論，油畫確實(shí)被調(diào)換過(guò)。也就是說(shuō)，老板的尸體確實(shí)是被人從真正的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)搬過(guò)去的。”

“哼，真有你的，”來(lái)?xiàng)谋砬閹е┰S不甘，“那你說(shuō)說(shuō)看，兇手到底是誰(shuí)？”

“要想知道兇手是誰(shuí)，最簡(jiǎn)便的方法就是查出老板到底是在哪個(gè)房間遇害的。說(shuō)不定那里還留有血跡。誰(shuí)住那個(gè)房間，誰(shuí)就是兇手。”

“你的意思是，要檢查每個(gè)人的房間？”

“對(duì)。讓房間入住者之外的三個(gè)人去查。”

來(lái)?xiàng)闪酥隳疽谎邸?/p>

“這不是侵犯隱私嗎？”

“要是你沒(méi)做過(guò)虧心事，又有什么好怕的呢？還是說(shuō)……你做過(guò)？”

“……怎么可能。行吧，隨你的便。”

帚木又問(wèn)：“片瀨女士，和戶先生，二位覺(jué)得怎么樣？”亞美沒(méi)好氣地說(shuō)：“我不介意。”和戶也點(diǎn)頭說(shuō)：“就這么辦吧。”

四人先進(jìn)了和戶的房間。客房不同于海江田的房間，鋪著拼花木地板。床靠著北墻。南墻上掛著一幅海江田畫的玫瑰。西墻有通往露臺(tái)的落地窗，但再往前就是懸崖了，所以無(wú)法通過(guò)露臺(tái)前往室外。

在另外三人檢查房間的時(shí)候，和戶站在一旁，一言不發(fā)。堂堂警察，居然要接受一群嫌疑人的調(diào)查，這也太荒唐了，但這可能就是華生力所有者的宿命吧，不認(rèn)也不行。

“……好像沒(méi)有血跡，”過(guò)了一會(huì)兒，來(lái)?xiàng)苁沁z憾地說(shuō)道，“不過(guò)嘛，我也不覺(jué)得在職刑警會(huì)是兇手。”

一行人又來(lái)到來(lái)?xiàng)姆块g。這間客房就在和戶的房間對(duì)面，中間隔著走廊。地上同樣鋪著拼花木地板。南墻掛著海江田畫的百合。東墻有一扇落地窗，通向院子。這一次負(fù)責(zé)檢查的是來(lái)?xiàng)獾娜耍梢廊蝗珶o(wú)收獲。

第三個(gè)接受檢查的是帚木的房間。這間客房與和戶的房間一樣，位于走廊西側(cè)。西墻上的落地窗正對(duì)著露臺(tái)，再往前還是懸崖。南墻上掛著海江田畫的紫羅蘭。一行人也沒(méi)有在這個(gè)房間發(fā)現(xiàn)血跡。

最后是亞美的房間。這間客房緊挨著玄關(guān)，和來(lái)?xiàng)姆块g同在走廊東側(cè)。東墻上的落地窗通向院子。南墻上掛著海江田畫的向日葵。房間里同樣沒(méi)有血跡。

四人回到餐廳。帚木捧著胳膊說(shuō)道：

“行兇時(shí)滴在拼花木地板上的血跡肯定被兇手擦掉了。警方用魯米諾試劑檢查一下，或許能找到血跡，可惜他們要花整整一天才能趕來(lái)。而且墻上的畫雖然被調(diào)包了，但我們不知道每個(gè)房間原來(lái)掛的是哪幅畫，所以也不知道哪個(gè)房間的畫被換過(guò)。”

“兇手有足夠的力氣把老板的尸體搬運(yùn)去他的房間，那是不是就可以排除女士了呢？”

和戶問(wèn)了一句，帚木卻搖頭道：

“我也希望能排除幾個(gè)人，不過(guò)看片瀨女士這身板，她搞不好比尋常的男人更有力氣。所以還不能排除她作案的可能。”

亞美“哼”了一聲，說(shuō)道：

“那你是沒(méi)法鎖定兇手了！”

“不，我們還有一條非常關(guān)鍵的線索。兇手取下了老板房里的海景油畫，把自己房間里的畫掛了上去。由此可見(jiàn)，老板在昨晚用餐時(shí)提到他房里掛著海景油畫，可兇手并沒(méi)有聽到。如果他聽到了，就會(huì)意識(shí)到把海景換成花會(huì)立刻暴露，于是也就不會(huì)走這一步了。換句話說(shuō)，兇手是昨天用晚餐時(shí)不在場(chǎng)的人。也就是……”

所有人的視線集中在一個(gè)人身上。那個(gè)人——亞美聳了聳肩。

“你說(shuō)我是兇手？”

和戶心想，她要是搶劫運(yùn)鈔車的劫犯之一，倒還挺像那么回事的。瞧那身堪比豹子的發(fā)達(dá)肌肉，似乎再狠的事情都干得出來(lái)。看來(lái)本案的名偵探一角兒落在了帚木晉平頭上。

誰(shuí)知，亞美竟打了個(gè)大大的哈欠，斬釘截鐵道：

“你要說(shuō)的就這些啊？我告訴你，你的推理有漏洞。我這就把真相推理出來(lái)，你們都給我聽好了。”