四 本書的創(chuàng)新之處

首先，本書對“電視戲曲”“戲曲電視”兩種概念進(jìn)行了厘清和界定，對戲曲與電視的聯(lián)姻過程進(jìn)行了梳理，在此基礎(chǔ)上從縱向和橫向兩種視角、“歷史”和“現(xiàn)實”兩個維度，對戲曲電視欄目進(jìn)行動態(tài)考察與分類觀照。一方面，“點面結(jié)合”，通過大量的案例分析還原了戲曲電視欄目的流變軌跡，并從宏觀上歸納不同階段的特征；另一方面，從電視類型化的意義出發(fā)，運用“使用與滿足”理論對戲曲電視欄目進(jìn)行分類，并對每一類型所包含的具體欄目形態(tài)和元素進(jìn)行細(xì)分，從媒體、時間、地理三個方面考察其分布，并歸納出各自的局限和問題。本書通過大量的文獻(xiàn)爬梳和資料查閱，力求全面展示戲曲電視欄目的歷史進(jìn)程和現(xiàn)實圖景。其中，立足“歷史”角度的考察使本書具備一定的文獻(xiàn)性；從“現(xiàn)實”角度看，對“戲曲電視”的界定，對“戲曲電視欄目”的分類，則是依據(jù)最新的電視實踐，對學(xué)界已有定義的補(bǔ)充和發(fā)展。本部分成果體現(xiàn)在本書的引言和第一、二章。

其次，本書力圖緊扣觀眾的審美需求和收視傾向，自行發(fā)放問卷，運用多種統(tǒng)計學(xué)方法對1004位觀眾進(jìn)行了調(diào)查，取得最新的第一手?jǐn)?shù)據(jù)。對觀眾接觸戲曲的渠道、對戲曲欄目的收視行為、形式及內(nèi)容傾向以及收視評價等進(jìn)行了統(tǒng)計與分析，并通過交叉分析、方差分析等方法，進(jìn)一步探究不同年齡、文化程度、居住地觀眾的收視差異。這是目前針對戲曲電視欄目的一次較為全面、細(xì)致和深入的受眾調(diào)查與收視分析，力求以新數(shù)據(jù)得出新結(jié)論，為認(rèn)識欄目的現(xiàn)狀、了解觀眾需求、明確發(fā)展方向、制定發(fā)展策略提供了較為可靠的依據(jù)。本部分成果體現(xiàn)在本書的第三章。

再次，本書的創(chuàng)新性還表現(xiàn)為視角新。本書通過對大眾文化語境的概念進(jìn)行梳理和定義，指出其對戲曲欄目的沖擊和啟示，以理性、客觀的態(tài)度對此類欄目的發(fā)展定位與現(xiàn)實走向進(jìn)行觀照，并以傳播要素為基本線索，從觀念、受眾、內(nèi)容、渠道等層面對戲曲電視欄目進(jìn)行定位。本書并未固守對大眾文化的批判性視角，而是承認(rèn)大眾文化合理的感性欲望，汲取、借鑒其積極、正面的成分，以期拓展大眾文化與傳統(tǒng)文化聯(lián)系、選擇、介入、交流、融合的空間，挖掘和延伸傳統(tǒng)文化的當(dāng)代價值，喚醒人們對戲曲的審美自覺，從而實現(xiàn)戲曲欄目的大眾化回歸。使本書對戲曲欄目的研究不僅停留在記錄、保護(hù)、傳播等功能性層面，而且側(cè)重于對其現(xiàn)實出路和未來發(fā)展的探究，增強(qiáng)了本書的現(xiàn)實意義。本部分成果體現(xiàn)在第四章。

最后，在具體的操作層面，本書結(jié)合當(dāng)下電視欄目策劃和運作的相關(guān)規(guī)律，廣泛借鑒其他類型欄目的成功經(jīng)驗，并針對戲曲藝術(shù)自身特點，從策劃改版、合作模式、傳播渠道、主持藝術(shù)、外在包裝諸方面歸納出戲曲電視欄目制作和包裝的策略。此外還對其與新媒體的整合與互動進(jìn)行了展望，從新媒體環(huán)境下電視觀眾審美習(xí)慣的變化入手，歸納了戲曲欄目新媒體傳播的特征、優(yōu)勢和機(jī)遇，進(jìn)而提出了其與新媒體整合與互動的手段。本書力求理論和實踐兩相兼顧，既“高瞻遠(yuǎn)矚”，又“法從例出”。該部分成果是電視策劃與制作、播音與主持藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)與新媒體等領(lǐng)域的成熟理論在具體對象上的應(yīng)用和發(fā)展，也是其他類型欄目的成功經(jīng)驗在戲曲欄目上的豐富和延伸，使成果具備一定的科學(xué)性、綜合性和現(xiàn)實可行性，對業(yè)界實踐也有一定的參考價值。本部分成果體現(xiàn)在本書的第五章，以及余論部分。

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[1] 參看焦福民《后戲臺時期戲曲傳播研究》，博士學(xué)位論文，山東大學(xué)，2006年。

[2] 王國維：《宋元戲曲考》，《王國維戲曲論文集》，中國戲劇出版社1984年版，第29頁。

[3] 王國維：《戲曲考原》，《王國維戲曲論文集》，中國戲劇出版社1984年版，第163頁。

[4] 焦菊隱：《中國戲曲藝術(shù)特征的探索》，《焦菊隱文集》第四卷，文化藝術(shù)出版社1988年版，第267頁。

[5] 張庚：《文選·文摘 中國戲曲》，《中國戲劇年鑒》，中國戲劇出版社1984年版，第275—282頁。

[6] 張庚：《文選·文摘 中國戲曲》，《中國戲劇年鑒》，中國戲劇出版社1984年版，第275頁。

[7] 梅蘭芳：《中國京劇的表演藝術(shù)》，《梅蘭芳文集》，中國戲劇出版社1962年版，第14頁。

[8] 費泳：《戲曲電視研究》，上海古籍出版社2012年版，第4頁。

[9] 張庚：《文選·文摘 中國戲曲》，《中國戲劇年鑒》，中國戲劇出版社1984年版，第276頁。

[10] 黃佐臨：《梅蘭芳、斯坦尼拉夫斯基、布萊希特戲劇觀比較》，《人民日報》1981年8月12日。

[11] 上海藝術(shù)研究所，中國戲劇家協(xié)會上海分會主編：《中國戲曲曲藝詞典》，上海辭書出版社1981年版，第169頁。

[12] 楊燕：《電視戲曲論綱——呼喚涅槃的火鳳凰》，中國廣播電視出版社2000年版，第14頁。

[13] 《廣播電視簡明辭典》編輯委員會：《廣播電視簡明辭典》，中國廣播電視出版社1989年版，第30頁。

[14] 殷俊：《電視欄目學(xué)導(dǎo)論》，四川大學(xué)出版社2009年版，第5頁。

[15] 《廣播電視簡明辭典》編輯委員會：《廣播電視簡明辭典》，中國廣播電視出版社1989年版，第31頁。

[16] 史可揚：《電視欄目和頻道辨析》，中山大學(xué)出版社2014年版，第1頁。

[17] 殷俊、陳維璐：《電視欄目個性化的實現(xiàn)途徑》，《湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報》2008年第3期。

[18] 彭吉象：《試論電視專業(yè)化頻道的營銷策略》，《現(xiàn)代傳播》2002年第4期。

[19] 本節(jié)部分內(nèi)容曾以“二十年來戲曲電視欄目研究綜述”為題，發(fā)表于《長江大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版）2014年第10期，有改動。

[20] 周華斌：《戲曲與載體》，《現(xiàn)代傳播—北京廣播學(xué)院學(xué)報》2000年第2期。

[21] 周華斌：《廣場戲曲——劇場戲曲——影視戲曲》，《現(xiàn)代傳播》1987年第1期。

[22] 周華斌：《當(dāng)前戲曲專題節(jié)目走向》，《中國廣播電視學(xué)刊》1997年第5期。

[23] 周華斌：《關(guān)于“電視戲曲”的思考》，《現(xiàn)代傳播—北京廣播學(xué)院學(xué)報》1998年第1期。

[24] 周華斌：《戲曲與載體》，《現(xiàn)代傳播—北京廣播學(xué)院學(xué)報》2000年第2期。

[25] 周華斌：《戲曲的記錄、傳播與再創(chuàng)》，《現(xiàn)代傳播》2003年第1期。

[26] 周華斌：《亞藝術(shù)與雅藝術(shù)——從〈相約花戲樓〉談起》，《現(xiàn)代傳播》2004年第3期。

[27] 孟繁樹：《戲曲與電視的結(jié)合是電視與戲曲的雙向選擇》，《藝術(shù)百家》1995年第4期。

[28] 孟繁樹：《戲曲與電視的結(jié)合是電視與戲曲的雙向選擇》，《藝術(shù)百家》1995年第4期。

[29] 孟繁樹：《戲曲與電視的結(jié)合是電視與戲曲的雙向選擇》，《藝術(shù)百家》1995年第4期。

[30] 孟繁樹：《戲曲與電視的結(jié)合是電視與戲曲的雙向選擇》，《藝術(shù)百家》1995年第4期。

[31] 孟繁樹：《戲曲與電視的結(jié)合是電視與戲曲的雙向選擇》，《藝術(shù)百家》1995年第4期。

[32] 楊燕：《電視戲曲欄目得失談》，《現(xiàn)代傳播—北京廣播學(xué)院學(xué)報》1999年第6期。

[33] 王志軍：《戲曲與電視文化資源的互為》，《中國戲劇》2003年第12期。

[34] 費泳：《是電視“救”戲曲還是戲曲“救”電視》，《戲劇藝術(shù)》2012年第3期。

[35] 王艷玲、謝美生：《電視戲曲：中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)嬗變的一種新形態(tài)》，《戲曲藝術(shù)》2002年第2期。

[36] 邵迪夫：《電視——戲曲發(fā)展的新載體》，《戲曲藝術(shù)》2002年第3期。

[37] 王志峰：《戲曲與電視結(jié)緣的過渡性命運》，《山西師大學(xué)報》（社會科學(xué)版）2008年第3期。

[38] 周華斌：《2006年度北京廣播電視文藝節(jié)目評獎活動的評述》，轉(zhuǎn)引自王志峰《戲曲與電視結(jié)緣的過渡性命運》，《山西師大學(xué)報》（社會科學(xué)版）2008年第3期。

[39] 周華斌：《2006年度北京廣播電視文藝節(jié)目評獎活動的評述》，轉(zhuǎn)引自王志峰《戲曲與電視結(jié)緣的過渡性命運》，《山西師大學(xué)報》（社會科學(xué)版）2008年第3期。

[40] 周華斌：《2006年度北京廣播電視文藝節(jié)目評獎活動的評述》，轉(zhuǎn)引自王志峰《戲曲與電視結(jié)緣的過渡性命運》，《山西師大學(xué)報》（社會科學(xué)版）2008年第3期。

[41] 邵振奇：《論大眾文化語境下戲曲與電視聯(lián)姻的現(xiàn)實路徑》，《徐州師范大學(xué)學(xué)報》2009年第4期。

[42] 邵振奇：《電視戲曲綜藝欄目策劃手段及傳播模式的創(chuàng)新》，《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報》2011年第4期。

[43] 孫以森：《言有物 行有格 節(jié)目有個性——電視戲曲發(fā)展創(chuàng)新之我見》，《中國廣播電視學(xué)刊》2004年第7期。

[44] 葉龍：《淺談電視戲曲綜藝化》，《中國京劇》2006年第12期。

[45] 沈靜：《電視戲曲欄目的擂臺賽策略》，《新聞愛好者》2006年第12期。

[46] 靳夢琳：《電視戲曲欄目〈梨園春〉的創(chuàng)新模式研究》，《四川戲劇》2014年第8期。

[47] 周明清、胡遠(yuǎn)珍：《市場定位語境下文化類電視欄目的差別化運營——以山西衛(wèi)視〈走進(jìn)大戲臺〉為例》，《中國戲劇》2015年第11期。

[48] 郝彩文：《電視戲曲欄目創(chuàng)作與實踐——以山西衛(wèi)視〈走進(jìn)大戲臺〉為中心》，碩士學(xué)位論文，山西師范大學(xué)，2014年。

[49] 陳愛美：《情感投入 深層參與——主持電視戲曲專欄〈秦之聲〉的體會》，《中國廣播電視學(xué)刊》1996年第2期。

[50] 龐曉戈：《電視戲曲直播類節(jié)目主持人的個性化》，《新聞愛好者》2008年第5期。

[51] 于輝：《電視戲曲節(jié)目主持人的角色定位》，《當(dāng)代電視》2007年第5期。

[52] 應(yīng)斕：《論戲曲電視節(jié)目的主持藝術(shù)》，《戲文》2002年第5期。

[53] 薛瑩：《電視戲曲主持人的角色換位》，《中國廣播電視學(xué)刊》2008年第8期。

[54] 關(guān)文彬：《繼承與創(chuàng)新——從〈相約花戲樓〉談電視戲曲欄目的包裝》，《中國廣播電視學(xué)刊》2003年第5期。

[55] 趙衍雷、張宏濤：《央視戲曲頻道〈青春戲苑〉欄目包裝創(chuàng)作心得》，《現(xiàn)代電視技術(shù)》2010年第9期。

[56] 錢駿、宋曉穎、姜玲：《淺談戲曲晚會中大屏幕的應(yīng)用》，《電視工程》2013年第1期。

[57] 費泳：《戲曲電視研究》，博士學(xué)位論文，上海戲劇學(xué)院，2010年。

[58] 王玉坤：《戲曲電視節(jié)目研究》，博士學(xué)位論文，山西師范大學(xué)，2014年。

[59] 周波：《〈梨園春〉的文化分析及模式批評》，博士學(xué)位論文，鄭州大學(xué)，2006年。

[60] 黃躍鵬：《“梨園春現(xiàn)象”研究》，碩士學(xué)位論文，河南大學(xué)，2007年。

[61] 李彥冰：《梨園花開春意鬧——河南電視臺〈梨園春〉欄目的文化傳播學(xué)透視》，碩士學(xué)位論文，蘭州大學(xué)，2006年。

[62] 張艷紅：《論河南地方戲曲的繁榮與發(fā)展——來自“梨園春現(xiàn)象”的思考》，碩士學(xué)位論文，河南大學(xué)，2007年。

[63] 周斌：《試論河南電視臺〈梨園春〉欄目的設(shè)置理念》，碩士學(xué)位論文，中國傳媒大學(xué)，2006年。

[64] 王毅銘：《從〈梨園〉品牌塑造看電視戲曲類欄目的生存之道》，碩士學(xué)位論文，四川大學(xué)，2007年。

[65] 王凱：《當(dāng)今戲曲傳播中的“泛娛樂化”現(xiàn)象論析》，碩士學(xué)位論文，中國傳媒大學(xué)，2009年。

[66] 楊瑞：《發(fā)展傳播學(xué)視角下電視媒體的地方戲曲傳播研究》，碩士學(xué)位論文，西南政法大學(xué)，2009年。

[67] 吉仙紅：《優(yōu)秀文化基因 弘揚中華美學(xué)精神——對戲曲文化節(jié)目〈走進(jìn)大戲臺〉的幾點思考》，《當(dāng)代電視》2015年第12期。

[68] 張紅軍、王瑞：《跨文化傳播視域下電視真人秀節(jié)目的創(chuàng)新邏輯——以中央電視臺〈叮咯嚨咚嗆〉為例》，《現(xiàn)代傳播》2015年第7期。

[69] 何曉燕：《真人秀如何更好地向傳統(tǒng)國粹致敬——對〈叮咯嚨咚嗆〉深入創(chuàng)新的思考》，《現(xiàn)代傳播》2015年第7期。

[70] 王敏：《〈叮咯嚨咚嗆〉的文化精神與美學(xué)氣韻》，《電視研究》2015年第9期。

[71] 李珍：《電視媒體與中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的“新”結(jié)合——以〈叮咯嚨咚嗆〉為例淺談中國電視節(jié)目的探索與創(chuàng)新》，《今傳媒》2015年第9期。

[72] 焦福民：《后戲臺時期戲曲傳播論略》，《上海大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版）2006年第2期。

[73] 劉春梅：《“新媒體”時代的戲曲節(jié)目》，《現(xiàn)代傳播》2005年第6期。

[74] 云海輝、楊燕：《中國戲曲互聯(lián)網(wǎng)傳播的受眾及其需求》，《現(xiàn)代傳播》（中國傳媒大學(xué)學(xué)報）2011年第8期。