1932年 22歲

當(dāng)黎明穿上了白衣

【導(dǎo)讀】

“黎明”是艾青詩(shī)歌中經(jīng)常出現(xiàn)的形象。22歲的艾青正在法國(guó)學(xué)習(xí)繪畫(huà)，也許正是由于喜愛(ài)繪畫(huà)吧，他對(duì)光線(xiàn)特別敏感，對(duì)色彩也有著自己特別的感受。你看“紫藍(lán)的”“青灰的”“綠的”，這層次分明的背景等待著黎明的出場(chǎng)。黎明的白衣是早晨的霧氣，詩(shī)人卻把氣體比作“乳液”，通感的使用讓畫(huà)面流動(dòng)起來(lái)。詩(shī)人并未停筆，他把結(jié)尾留給了路燈。燈光在夜晚是如此明亮，但當(dāng)黎明來(lái)臨，黎明之光照耀廣袤的田野時(shí)，燈光黯然失色，顯得多么微不足道。讀到這里，我們浸入了黎明的新鮮，也進(jìn)入了思想的空間。

紫藍(lán)的林子與林子之間

由青灰的山坡到青灰的山坡，

綠的草原，　　　　　

綠的草原，草原上流著

——新鮮的乳液似的煙……

啊，當(dāng)黎明穿上了白衣的時(shí)候，

田野是多么新鮮！　　　

看，　　　　　　　　　

微黃的燈光，　　　　　

正在電桿上顫栗它的最后的時(shí)間。

看！　　　　　　　　　

一九三二年一月二十五日由巴黎到馬賽的路上

我開(kāi)始試驗(yàn)在速寫(xiě)本里記下一些瞬即消逝的感覺(jué)印象和自己的觀念之類(lèi)。學(xué)習(xí)用語(yǔ)言捕捉美的光，美的色彩，美的形體，美的運(yùn)動(dòng)……

當(dāng)我的經(jīng)濟(jì)能力繼續(xù)留在巴黎已很困難，我只有回國(guó)。那時(shí)已是“九一八”事件之后了。而我在馬賽上船的日子，正好是上海發(fā)生“一·二八”事件的日子。

我從巴黎到馬賽的路上寫(xiě)了一首“當(dāng)黎明穿上白衣的時(shí)候”，我在紅海寫(xiě)了一首“陽(yáng)光在遠(yuǎn)處”，我在湄公河進(jìn)口的地方寫(xiě)了一首“那邊”（這三首詩(shī)，后來(lái)都發(fā)表在當(dāng)年的《現(xiàn)代》上）。

——艾青《母雞為什么下鴨蛋》