我的水平反正也就這樣，只不過是趕上了個好年頭，遇見了一些老先生，學(xué)了一些傳統(tǒng)戲，知道了一些技巧。我只不過是把它記下來，拋磚引玉。我也愿意把我知道的東西都留下來，希望咱們中國的傳統(tǒng)藝術(shù)能得到更多人的重視，因為這些東西，真是珍貴無比。

到了杜十娘活捉孫富的時候，后臺的人已經(jīng)都卸完妝了，就剩下杜十娘跟孫富這倆人還上著扮相，因為最后一場就這倆人上臺。

當年唱這場戲的時候，還鬧過一個笑話。有一次，我出去給影視劇幫忙，帶回來一塊煙餅，煙餅大伙兒現(xiàn)在都知道，拍電影和拍電視劇的時候，這是不可缺少的東西，把它點著之后，能冒出大量的煙。所以我就想，評劇舞臺上是不是也能用得上這東西，比如鬧鬼鬧神的時候，來這么點兒煙，烘托一下氣氛。因為那會兒我有時候跟小班唱，小班它不像大型的院團，專業(yè)的噴霧工具和各種道具都齊全，小班沒有這些東西，滿盤的時候，臺底下也就坐二三百的觀眾，哪兒有煙霧器？什么都沒有，而且演出的場地都是小劇場。我把這塊煙餅帶回來，想的是很好的，整塊煙餅不能一次都用了，因為煙餅很大，比月餅好像還大一圈，我就掰了一塊，提前找一小碗，在碗里邊擱上煙餅，還在旁邊擱了一打火機。臺上有椅子，有桌子，孫富在臺上是要坐到桌子后面睡覺的，我就把這煙餅擱在桌子底下了。孫富唱完最后一句“昏昏沉沉一夢中”，就睡著了，場面上樂隊起三更，杜十娘的鬼魂就上場了，她走到孫富的門口還得唱幾句。我這會兒就一直在桌子后邊坐那兒睡覺，我覺得這是個機會，我就點了一回煙餅。

現(xiàn)在想都覺得可樂，我這睡覺呢，杜十娘在前面唱，我在桌子底下偷偷摸摸地拿打火機，就把這煙餅點著了。杜十娘來一敲門，順著我這桌子底下就往外邊冒起了白煙，舞臺效果真好看，但是我就忘了一件事兒，煙餅越著越旺，這個玩意兒它嗆嗓子，這一嗆嗓子要了命了，我跟唱杜十娘的這位演員，我們倆一句話都說不出來了，又咳嗽又流眼淚。本來杜十娘要進門，她得先叫門，她一叫：“孫富開門來！”孫富得回：“昏昏沉沉一夢中，耳邊忽聽得有人聲。”然后唱：“用手開開門雙扇。”一開門，杜十娘進來了，兩人一碰面，有一個跪在地上發(fā)綹子[31]，就是甩發(fā)，然后杜十娘還有大段的快板得唱。

寫到這里要插一句題外話，現(xiàn)在這出戲新的整理本也使用了幾十年了，里邊杜十娘罵孫富“孫富你狠心……”的這一段，其實是最后活捉的時候唱，但是由于整理本沒有活捉孫富這場戲了，就把最后那段快板挪到了現(xiàn)在《撇寶》的唱詞里，這個咱們留下一筆資料，您得記住這一點。這里應(yīng)該唱一垛板[32]，唱完之后杜十娘跟孫富要對話，杜十娘說：“我現(xiàn)在就捉你。”孫富得說：“我也未分十大惡呀，我不是壞人。”說完之后，兩人就來回追，有圓場，杜十娘得有水袖，孫富過來過去兩邊吊毛，就搶唄，發(fā)綹子，兩人再追起來，然后孫富得躥上桌子，在桌子上躺好了，杜十娘踩在椅子上掐他的脖子，最后一句，寫出來是“賊”，杜十娘得唱：“賊啊。”最后這一掐，孫富一吐舌頭，往外一耷拉甩發(fā)，就死了。

場面定在這兒，樂隊就得打尾聲，然后幕就合上了，這就唱完了這整出戲。結(jié)果我把這煙餅點著，煙一起來，我和唱杜十娘的演員，我倆算完了。她這一叫門，就沒發(fā)出聲音，我剛搭了一句茬兒，也咳嗽了，兩人接下來就硬著頭皮圓場吧，把唱詞全碼了，她追著我，倆人一跑，到最后一上桌子，一摁，就打尾聲了。后臺樂壞了，足足少了十分鐘的戲，就因為一個煙餅，我抖了個機靈，鬧成這樣，現(xiàn)在想起來，可樂極了！

這個就是杜十娘活捉孫富的戲。《活捉》這種戲其實在評劇里邊還是有一些的，有的年深日久也不唱了，但是離得最近的，比如《活捉南三復(fù)》，還有《活捉張三郎》，這些至今還是經(jīng)常唱的。《活捉南三復(fù)》取材于《聊齋志異》里的一個故事，叫《竇氏》，說這晉陽有一個有錢的商人，叫南三復(fù)，無意中看到了女主角竇女，南三復(fù)花言巧語把人家竇女騙到手里，說我這么喜歡你，那么喜歡你。后來竇女有孕了，南三復(fù)卻喜新厭舊，跟另外一個大戶人家的女兒定親了。人家竇女上南三復(fù)家里來找他，他也不認竇女。到后來，南三復(fù)結(jié)婚了，沒想到花轎一過門，那花轎里坐著的是竇女的鬼魂。夜里邊圓洞房，龍鳳呈祥，發(fā)現(xiàn)這新娘子是死鬼竇女，最后始亂終棄的南三復(fù)也遭到報應(yīng)了，就這么一個故事。這是花旦跟小生的對戲，當年我的印象很深，有一次演到花轎一過門，前面花轎里邊坐的新娘子，也就是演竇女的演員，她戴個臉子，臉子就是拿布做的面具，面具耷拉著紅舌頭，把前排的觀眾嚇了一跳，因為太恐怖了。

20世紀90年代，我們上河北省文安縣和雄縣附近演出，因為當時人家村里有座什么廟在辦廟會。當?shù)氐挠^眾都已經(jīng)說了，點名要看《活捉南三復(fù)》這場戲。但是我們當時的當家小生，他不會唱南三復(fù)，大伙兒在后臺商量，這怎么辦？最后他們說，德綱，不然你來頂一下吧，我就鉆鍋[33]演了一回小生南三復(fù)。包括京劇在內(nèi)的大部分戲種，都細分為生、旦、凈、丑這幾個行當，這個大伙兒都知道。但實際上，在評戲里邊是不分生、旦、凈、丑的，它最早應(yīng)該只分為男活兒和女活兒。比如說唱花臉的沒來，那今兒花臉這活兒怎么辦？那就讓唱老生的演員捎帶著唱一下。說今兒短個老旦，也是你來，短個小花臉，也是你來，短個小生，也是你來。為什么呢？因為地方戲它不可能像大型的國有院團似的，分得這么細，小劇團得吃飯，不能說今天我們短一個人，我們今兒就不唱戲了，不唱戲我們吃什么？一切都要為了生存著想，所以評劇的行當就分為男活兒和女活兒。你唱男活兒，所有的男角你就都得會。當時我們小劇團里這幾個唱男活兒的演員里面，其他幾個的歲數(shù)都挺大的了。老頭兒們說，我們這歲數(shù)，扮上小生也不好看啊，只有德綱還年輕，那就德綱來吧。但我也沒來過這個，你說老生、花臉和小花臉，那些個不叫事兒，偶爾老旦我也能唱，唯獨小生，那時候我有點兒抵觸，但不行，抵觸你也得唱，不唱劇團吃什么呀？

就這么著，我就臨時鉆鍋，唱過一回小生。唱詞就是怎么方便怎么來，以水詞[34]為主，總算是把它唱下來了。當?shù)乩相l(xiāng)居然還挺高興，因為這出戲，老鄉(xiāng)們光知道名字，但以前都沒看過，反正老鄉(xiāng)們挺滿意的。我印象很深，這出戲的老本里邊有一場，南三復(fù)第一次跟竇女睡覺，睡完覺他從二帳子里邊出來，臺詞里有一句話叫：“哼，不過如此。”我們有個老藝人叫榮華，榮華老師如今已經(jīng)去世，他說，這個詞不行，這個詞得改，不好聽，侮辱婦女。所以就改成了：“唉呀，這乃絕色女子。”其實從整出戲來講，這句臺詞怎么說都沒多大關(guān)系，因為《活捉南三復(fù)》本來就是出梁子戲[35]，沒有完全標準的詞，它不像《活捉張三郎》那樣是有準譜的。

所謂的《活捉張三郎》，就是《烏龍院》《宋江殺惜》，是京劇大師周信芳[36]先生的代表作，當然很多人也唱過，但是周信芳先生的麒派演繹得特別好。《水滸傳》里，宋江當押司的時候，跟這個閻惜姣相好，把她養(yǎng)在烏龍院里邊，結(jié)果閻惜姣跟宋江的弟子張文遠兩人私通，有一天梁山上的晁蓋讓赤發(fā)鬼劉唐來給宋江下書，讓宋江去山上聚義，做他們的第二個首領(lǐng)，宋江打發(fā)劉唐走，但把那封邀他造反的信放到招文袋[37]里邊，回到烏龍院。閻惜姣不愛宋江，一看宋江來就生氣，兩人發(fā)生了口角，早晨起來，宋江走了，把這封信落下了。閻惜姣一看這信開心了，哎呀，你宋江這是要造反哪！有關(guān)這出戲的劇情，我也不用太細致說了。這出戲最早應(yīng)該也是我們評劇班的祖師爺——成兆才先生寫的。

評劇的宋江跟京劇的宋江不一樣，鄉(xiāng)土氣息可能更濃一些，評劇的宋江我唱過，京劇的宋江我也唱過。另外，我還唱過評劇的張文遠，也就是張三。《鬧院》這折里邊，宋江撩開帳子，看閻惜姣睡覺，一聽就是典型的評劇唱詞了：“悶坐在烏龍院，心中惆悵，宋三爺撩起床帳看姣娘，只見她手托香腮靠秀枕，正在蒙眬夢一場。黑沉沉烏云似墨染，黃澄澄一對金環(huán)起金光，顫巍巍翠花兒左右插兩朵，嬌嫩嫩桃花粉面賽海棠……”反正大概是這個意思，有時候多幾句，有時候少幾句。等到后邊翻臉時，他由肩板轉(zhuǎn)快二六，我們叫“翻瓤子”。所謂的翻瓤子，就是把以前的事兒再唱一遍，就比如在楊家將的戲里，佘太君只要一上場，就要把自己家的事兒再來一遍，我大郎兒保宋王怎么著，我二郎兒保的南京宮，三郎兒被馬踏入泥，等等。宋江這兒的“翻瓤子”，就是閻婆惜（也就是閻惜姣）罵了他，宋江生氣了，做了一個肩擺的動作，相當于京劇的倒擺。

閻婆惜對宋江說了絕情話，然后是多頭開二六，宋江不由得大火撞胸膛。咱實話實說，這段唱詞其實格調(diào)不是很高，顯得宋江的檔次有點兒偏低，你看他罵：“生前每天良喪，水性楊花不久長。想當初你一家來到鄆城縣，住在西關(guān)老君堂。不幸你父把命喪，你母在大街求棺淚汪汪。我出銀十兩把你父葬，你母把你許我配鴛鴦。我為你修下烏龍院，南北二樓東西房，滿斗金珠哪個置，誰給你買的綢緞好衣裳。我宋江為你堂前施孝道，我為你結(jié)發(fā)夫妻不同床。我為你親友不走斷來往，我為你三六九日不站堂。我諸事全拋不忘你，誰想到你對我這等情涼。你不想我宋江待你有恩惠，你自思自想自問天道。”反正你一聽宋江的這唱詞，估計也覺得這確實不怨人家閻惜姣，宋江的歲數(shù)又大，一天到晚說話也不好聽，反正這段唱詞是典型的鄉(xiāng)土氣息比較濃郁。宋江這個我唱過，張三的我也唱過，但是這個戲我唱得不多，因為會唱這個的旦角不多。評戲班專門讓一個花旦來唱這個，也不太現(xiàn)實，所以唱得很少。

那會兒在梆子班里，我也學(xué)過《活捉張三郎》。雖然學(xué)過，但我唱過一回，就不愛唱了，為什么？因為梆子的這個戲麻煩，梆子的張三郎有技巧：第一，他有甩發(fā)；第二，他腳底下這鞋要求不許提上后跟，而要踩著這跟。那這個就有問題了，為什么？您想，在臺上又得折騰又得跑，人家追你，你還得翻，但是還不許你提上鞋，這就不容易了。

老戲院里為什么這么規(guī)定呢？說是因為張三已經(jīng)睡覺了，這時候外邊有人敲門，是閻婆惜的鬼魂來了，張三下地，來不及把鞋提上，就趿拉著鞋出來了，所以這鞋跟不能提上。這倒是合理，但給演員添了很大的麻煩，趿拉著鞋出來，還得見閻惜姣，倆人還得做戲。包括到后邊，閻惜姣要活捉張三，張三要繞著桌子走，還得倒著走，你鞋后面不提上跟，這勁兒就費大了。一邊走還得一邊唱，到現(xiàn)在我還記得這幾個唱句：“自從宋江殺了你，為何不找有仇的？冤有頭來債有主，你捉我三郎為怎的？”唱這么四句，繞著桌子跑完之后還得再甩發(fā)，這個太麻煩了，弄不好就丟人現(xiàn)眼了。好在這出戲，梆子班唱得也少。

當然了，京劇才是最講究的。我前兩天正好是在美國和加拿大巡演，坐飛機上有時候迷糊一覺睡醒了，也沒事兒干，就看看戲，看看大師周信芳先生拍的老電影，真好，那確實是表演藝術(shù)家。中國人老說南方的戲不如北方的戲細致，我覺得這個說法有待商榷，周信芳先生拍的戲就非常不錯，戲里那些個小動作、小節(jié)骨眼兒，都是真的。戲里邊的劉唐，是王正屏[38]先生演的，劉唐見著宋江說，大哥您好，如何如何，他很熱情。宋江沒想起來，因為那個表情，人家還提醒他，你看是不是沒想起來？宋江說，我沒有，我就那個表情。光這個地方，我就來回看了好幾回，拍得確實極有大家之風。

一連寫了好幾篇，凈是有關(guān)唱戲的主題。我的水平反正也就這樣，只不過是趕上了個好年頭，遇見了一些老先生，學(xué)了一些傳統(tǒng)戲，知道了一些技巧。我只不過是把它記下來，拋磚引玉。我也愿意把我知道的東西都留下來，希望咱們中國的傳統(tǒng)藝術(shù)能得到更多人的重視，因為這些東西，真是珍貴無比。