第一篇 中國古代金屬貨幣

中國古代鑄錢技術(shù)略論

朱安祥

中國是世界上鑄造錢幣最早的國家之一，有著2500多年的傳統(tǒng)鑄錢歷史，大致分為三個(gè)階段，即平板范豎式澆鑄階段、疊鑄階段和母錢翻砂鑄造階段。本文即以此三個(gè)階段之遞進(jìn)演變?yōu)榫€索來展開敘述。

一、早期時(shí)代：平板范豎式澆鑄

平板范豎式澆鑄是我國古代早期鑄錢的基本形式，它是從簡單、小型青銅器件的鑄造工藝中繼承過來的，有單面（型）范和雙面（型）范，在春秋中后期之后的數(shù)百年內(nèi)，廣泛用于鑄錢業(yè)。眾所周知，春秋是我國金屬鑄錢的肇始，所鑄錢幣后世叫“空首布”，所用范皆為泥質(zhì)經(jīng)高溫?zé)朴不蚍Q“陶范”。由于空首布體形較大，都是一范一型一澆鑄，用過的范大都是破損的。從山西侯馬鑄銅遺址出土的空首布范（圖2）來看：范體呈灰褐色，圓角長方體，背底略小，中央高，兩側(cè)低，但比較平整；側(cè)面一周有寬1 cm的凹槽，一側(cè)有兩豎道合范符，分型面及范腔有一層灰黑色涂料。從范的構(gòu)造來看，系一范一錢的塊范，頭部豎式澆鑄。

鑄錢工藝發(fā)展到戰(zhàn)國呈現(xiàn)一種大發(fā)展的局面，這一時(shí)期所鑄錢幣種類繁多，并且隨地域的不同、時(shí)間的推移而變化。鑄范除了大量使用泥范外，還發(fā)展了石范和金屬范。其實(shí)，石范是古代最早使用的鑄范，早在青銅時(shí)代伊始，石范已用于簡單型青銅器件的澆鑄。此外，另一個(gè)方面的顯著變化是從春秋時(shí)的單型腔發(fā)展到了多型腔，但澆鑄工藝與春秋時(shí)期是一脈相承的。秦統(tǒng)一后開始推行半兩錢。盡管構(gòu)造上似有所進(jìn)步，但是鑄錢工藝承接了戰(zhàn)國工藝。需要注意的是，石范與泥范不同，石范是硬型范，只適合于單合范和雙合范的鑄造，也就是說，只能鑄造工具、農(nóng)具、兵器等簡單型小器物，這決定了石范不可能像泥范那樣被普遍地運(yùn)用，也不可能像泥范那樣得到快速而系統(tǒng)的發(fā)展。事實(shí)上，石范使用最多、發(fā)展最快的還是漢代。

圖1 早期空首布

圖2 山西侯馬鑄銅遺址出土空首布范

西漢鑄錢仍沿用平板范豎式澆鑄，范的制作非常精致，不僅造型美觀、布局合理，兩邊還開設(shè)了排氣道，技術(shù)水準(zhǔn)之高，就傳統(tǒng)的塊范豎式澆鑄而言，堪稱登峰造極。此外，西漢所用范還有兩個(gè)顯著的特點(diǎn)。一是石范頻繁使用。在漢半兩時(shí)期，石范頻繁使用，且普遍形體大、范腔多，錢模數(shù)動(dòng)輒五六十枚以上。石范和銅范較之于陶范，優(yōu)點(diǎn)是較為堅(jiān)固耐用，一塊范可以多次使用，這樣不僅節(jié)省人力、物力，降低了成本，也大大提高了勞動(dòng)生產(chǎn)效率。這些變化是西漢范鑄技術(shù)發(fā)展提高的體現(xiàn)，同時(shí)也反映出人們在長期鑄錢實(shí)踐中尋求進(jìn)步的方向：降低成本，提高效率。二是陰文銅范大量出現(xiàn)。首先我們需要說明的一點(diǎn)是，我國古代銅范的使用較晚，要晚西方1000多年。西漢前期的80年間主要是石范鑄錢，銅范沒有顯著的發(fā)展。但是隨著漢代社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、國力的增強(qiáng)，至漢武帝時(shí)期，對鑄幣的質(zhì)量和標(biāo)準(zhǔn)有了進(jìn)一步的要求，逐漸廢棄石范鑄錢，普遍采用銅范鑄錢。半兩錢時(shí)期，陰文銅范已有較多出土，從制作水平來看，有的較精美，有的較粗糙，大概是既有官鑄也有私鑄。范塊漸趨增大，錢模數(shù)（或者說范腔）已達(dá)12枚和14枚。到五銖錢時(shí)期，石范已很少發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)鑄范是銅范（疊鑄除外）。陰文銅范的使用更加普遍。例如，陜西澄城縣坡頭村一次就出土陰文五株銅范41塊。

圖3 西漢半兩錢石范

之所以出現(xiàn)鑄幣大發(fā)展的原因，不外乎以下兩點(diǎn)。漢代是在秦末農(nóng)民大起義的基礎(chǔ)上建立起來的，由于經(jīng)歷了大動(dòng)亂，漢初社會凋敝，物質(zhì)財(cái)富極其匱乏，“自天子不能具鈞駟，而將相或乘牛車，齊民無藏蓋”。在這種情況下，朝廷為了盡快恢復(fù)生產(chǎn)，發(fā)展經(jīng)濟(jì)，一方面降低對鑄幣標(biāo)準(zhǔn)的要求，推行“即山鑄錢”和“聽民放鑄”的貨幣政策，使民間鑄幣合法化；另一方面不斷進(jìn)行貨幣大小和形制的變革。

二、發(fā)展時(shí)期：疊鑄

疊鑄即層疊鑄造，它是中國傳統(tǒng)鑄造史上的一個(gè)里程碑。它省力省工省時(shí)，大大提高了鑄造生產(chǎn)的效率，在傳統(tǒng)冶鑄業(yè)中發(fā)揮過革命性的作用。關(guān)于它產(chǎn)生的時(shí)間，應(yīng)起自西漢的榆莢半兩。漢初，社會貧困，物質(zhì)財(cái)富極其匱乏，朝廷為了盡快恢復(fù)生產(chǎn)，發(fā)展經(jīng)濟(jì)，推行“聽民放鑄”的貨幣政策，即民間鑄錢合法化。民間鑄錢為尋求盡可能低的成本和盡可能高的效率，發(fā)明了疊鑄工藝。

最初的疊鑄范是圓盤形的，澆注口開在圓盤中心，圍繞中心輻射出一圈、二圈、三圈錢幣（圖4）。這種工藝是民間發(fā)明、民間使用，因此顯得簡單而粗糙。它沒有樺卯定位結(jié)構(gòu)，也沒有對應(yīng)的背范。事實(shí)上，它屬于單面范澆鑄，上面一塊范的底即成了下面一塊范的背，澆鑄出的錢幣是平背的。也正是由于榆莢半兩平背而薄小的特點(diǎn)，才能采用這種簡單的、不需用定位樺卯構(gòu)造的層疊鑄造。有人因此類范沒有樺卯定位構(gòu)造而否認(rèn)其為層疊鑄造的看法是不正確的，因?yàn)槠奖冲X本身就沒有對應(yīng)的背范。但是，也正是由于這類工藝簡單而原始的特性，使得其在相當(dāng)長的時(shí)期內(nèi)停留在民間而不為官方所用。

圖4疊鑄模型圖

圖5 破損疊鑄范

疊鑄工藝到王莽時(shí)期為官方接受并得到了迅速發(fā)展。從出土材料來看，疊鑄工藝在王莽時(shí)期曾經(jīng)歷了一個(gè)探討發(fā)展的過程，因?yàn)樵缙诘拇笕迨c契刀五百合范還頗具榆莢半兩圓盤范的特征：簡單地分面范、背范（面背不同范），既不是左右或上下對稱扣合式，也沒有樺卯結(jié)構(gòu)；而后來的純大泉五十疊鑄范、布貨類疊鑄范及貨布、貨泉等的疊鑄范皆無一例外是左右或上下對稱扣合式（面背同范），并都有表征上下嚴(yán)格扣合的樺卯結(jié)構(gòu)。王莽疊鑄的特點(diǎn)是充分利用對稱性原理，也就是說，只需一塊范母就可翻制無數(shù)完全相同的子范，然后兩兩相對疊合，形成規(guī)模型鑄造。錢模枚數(shù)視范塊和錢幣的大小而定，通常大泉五十、貨泉等方孔錢有四模范、六模范和八模范，而貨布、大布黃千等多為兩模范和四模范。

縱觀王莽時(shí)期，雖然疊鑄工藝已經(jīng)興起，且疊鑄范母設(shè)計(jì)制作已非常精美，但就范的出土量而言，還是平板豎澆范為多。比較而言，前期以平板豎澆范為多，后期用疊鑄法居多。大概在天鳳元年（14年）王莽進(jìn)行第四次改制后，鑄錢基本上完全采用了疊鑄工藝，因?yàn)槠駷橹梗鐾恋呢洸肌⒇浫督詾榀B鑄范。

漢初，這種由民間發(fā)明的新工藝并沒有很快流傳開來，一方面是因?yàn)槿藗儗π鹿に嚨恼J(rèn)識需要一個(gè)過程，另一方面石范鑄錢和銅范鑄錢本身也具有一定的優(yōu)越性，無論是從技術(shù)發(fā)展，還是從社會的實(shí)際情況考量，它們都會在鑄錢史上發(fā)揮其應(yīng)有的技術(shù)潛力，完成其應(yīng)盡的歷史作用。當(dāng)然，疊鑄作為一種新工藝，本身也需要完成其必需的技術(shù)積累過程。到了王莽之后，疊鑄成為正統(tǒng)的官爐鑄錢的主要手段，一直使用到南北朝。

三、繁榮時(shí)期：母錢翻砂法鑄錢

關(guān)于母錢法（或稱母錢翻砂法）鑄錢究竟起自何時(shí)，目前尚未取得一致看法，但隋唐以后已絕少有錢范出土是事實(shí)。據(jù)此，我們可以推測母錢法誕生的時(shí)間不應(yīng)早于南朝，而隋之后進(jìn)入母錢法時(shí)代也當(dāng)是可信的。文獻(xiàn)中關(guān)于母錢法的記錄最早見于宋代。《宋會要輯稿》（刑法四）載：“……翻鑄御筆大觀通寶小平錢，字精細(xì)，系背赤仄。”《宋史·食貨志》（第一百三十三）載：“大觀元年，京復(fù)相，遂降錢式及錫母于鑄錢之路，鑄錢院專用鼓鑄。”張世南《游宦紀(jì)聞》（卷二）描寫蘄春鐵錢監(jiān)時(shí)載：“其用工之序有三：曰‘沙漠作’，次曰‘磨錢作’，末曰‘排整作’。”文中的“翻鑄”“母錢”“沙模”無疑都是母錢翻砂鑄錢工藝的專用術(shù)語，只是記載得過于簡略，難窺其全貌。

將疊鑄和翻砂兩種工藝解剖開來分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，母錢翻砂法實(shí)質(zhì)上是從疊鑄工藝引申出來的。至于對母錢法的工藝過程的最早記錄首推宋應(yīng)星的《天工開物》。雖然還不夠具體，但已經(jīng)把母錢翻砂鑄錢的大致工藝過程勾畫了出來。在其《冶鑄》篇中專辟“鑄錢”一章，其對鑄錢工藝描述如下：“凡鑄錢模以木四條為空匡（木長一尺一寸，闊一寸二分）。土炭末篩令極細(xì)，填實(shí)匡中，微灑杉木炭灰或柳木炭灰于其面上，或熏模則用松香與清油，然后以母百文（用錫雕成）或字或背布置其上。又用一匡如前法填實(shí)合蓋之。既合之后，已成面、背兩匡，隨手覆轉(zhuǎn)，則母錢盡落后匡之上。又用一匡填實(shí)，合上后匡，如是轉(zhuǎn)覆，只合十余匡，然后以繩捆定。其木匡上弦原留入銅眼孔，鑄工用鷹嘴鉗，洪爐提出镕罐，一人以別鉗扶抬罐底相助，逐一傾入孔中。冷定解繩開匡，則磊落百文，如花果附枝。模中原印空梗，走銅如樹枝樣，挾出逐一摘斷，以待磨銼成錢。凡錢先錯(cuò)邊沿，以竹木條直貫數(shù)百文受銼，后銼平面則逐一為之。”

母錢翻砂法鑄錢的優(yōu)點(diǎn)是用母錢替代了母范，省去了制母范的工序；用砂型替代子泥范，省去了大量子范的翻制，且砂型可以重復(fù)使用，這樣不但節(jié)省了人力、物力，降低了成本，而且大大提高了鑄錢生產(chǎn)的效率。這是傳統(tǒng)鑄造技術(shù)發(fā)展、提高的結(jié)果，也是鑄錢業(yè)進(jìn)步的表現(xiàn)。客觀地說，到唐宋時(shí)期，也只有采用母錢翻砂法工藝才能滿足龐大的貨幣鑄造量需要。然而，母錢翻砂法仍有其固有的缺陷。其一，很難使鑄幣在成色和重量方面保持準(zhǔn)確、一致；其二，只能鑄以簡單的文字和圖案；其三，鑄后的加工處理較繁瑣。因此，到了近代，當(dāng)社會對鑄幣有了更高的要求后，人們便自然選擇了西方的鑄錢方式——機(jī)器打壓制造，這也是鑄錢行業(yè)跟隨時(shí)代發(fā)展的必然選擇。