- 清影記錄中國·2010：再見烏托邦
- 清影工作室編著
- 5850字
- 2021-05-21 17:08:44
金鐵木
作品 《大明宮》
文津·清影·放映
是的，這也是紀錄片。
有個現象很奇怪，普通觀眾都不怎么看國產紀錄片。學者們還在用教科書上的條條框框規定紀錄片工作者，這么拍不是紀錄片，那么拍不是紀錄片，這么拍不真實，那么拍不深刻。但是網民中的紀錄片愛好者們會從電驢、校園FTP、迅雷等各種地方下載英國BBC、美國Discovery、歷史頻道、日本NHK的紀錄片，這些作品中不乏《大明宮》那樣用演員表演的，而且表演的片幅更大，比如美國講述國家歷史的紀錄片《我們的故事》（The Story of US）。
為了理論上說得過去，一個新的名詞誕生了——劇情紀錄片。
大明宮不是大明王朝的宮殿，它是唐朝的皇宮，歷史考古的研究數據是這么顯示的：它的面積相當于3個凡爾賽宮、4個紫禁城、12個克里姆林宮、13個盧浮宮、15個白金漢宮、500個足球場。中國每一個朝代的興起都要修建皇宮，大明宮是其中最大的，也很有可能是有史以來世界上最大的宮殿群。
這樣一座宮殿，怎么來的，又怎么沒的，這本身就是件很吸引人的事情。
《大明宮》有兩個版本，一個是6集電視紀錄片，30多分鐘一集，另一個是近100分鐘的紀錄電影，在電影院播放。不管是在電視上、還是在影院里，它都叫紀錄片。
在一個普通觀眾只知道電影不知道紀錄片，或者只知道電影而不知道電影可以分為故事片和紀錄片的國家，為何選擇拍攝一部紀錄片而不是故事片？
《大明宮》的總策劃說過，他們最初也考慮了這個問題。“以大明宮的背景，我們可以拍出很好看的故事片，但是故事片的承載能力不足以支撐大明宮所經歷過的輝煌歷史。歷史本身就是很動人的故事，從貞觀之治到開元盛世，發生了很多故事，它們都發生在大明宮里，所以不必再去編一個故事，完全還原歷史就很有吸引力?！?/p>
大明宮作為已經不存在的歷史建筑，用高科技手段加以復原是一大看點。但復原之后想說什么呢？繼續說建筑的無與倫比？古人的聰明才智？
《大明宮》采用的方法是以建筑帶歷史，講一個宮殿和一群人的命運。大明宮由興建，到鼎盛，到衰落，再到毀滅，這個過程與200多年的唐王朝緊緊相連。說史也就是說故事，只不過這個故事太龐大，所以必須進行取舍?！洞竺鲗m》采取了特定建筑與特定事件相結合的選材方式，每個殿都根據全片的需要擇取了曾發生在這里的代表性事件。通過這些事件，我們不僅了解了唐代“政治風云”，還了解了許多風情風貌，諸如詩歌、歌舞、體育、外交等等。大明宮是大唐帝國的權力中心，是當時世界的中心，也是風云人物指點江山變換歷史的大舞臺。李世民的雄才偉略、武則天的非凡魄力、李隆基的勵精圖治、李白的曠世才情、楊貴妃的柔情似水、黃巢的沖冠一怒……這些耳熟能詳的歷史人物都在大明宮里留下了或輝煌、或孤寂、或優美、或落寞的身影。共有36位風云人物、34處瑰麗場景、55個歷史事件、5000張唐人面孔在紀錄片中出現，唐朝的歷史從塵封的歲月里一點點被喚醒。
或許這樣的敘事方法司空見慣，不足為奇。但是《大明宮》特效制作的確是花了血本。因為大明宮被焚毀，所以，影片的主角就是一個完完全全的虛擬角色。為復原大明宮，有近50分鐘的場景是通過特效完成的，還原了大約有500個足球場大小的大明宮，包括含元殿、麟德殿、丹鳳門這些只有在史書中存在過的建筑。一些細節上的處理尤其值得肯定，從磚瓦欄桿的紋路到墻上壁畫的線條，甚至包括屋檐下的風鈴，天空中的流云都清晰可見。?？措娪暗娜瞬浑y在其中發現《指環王》和《特洛伊》的影子。導演金鐵木說：
“全片耗資約2000萬元，光是特效就花去了1600萬元。我們請來了曾為北京奧運會制作過開閉幕式的影像公司，并與好萊塢幕后團隊聯手協作，所以，才使該片具有這樣的效果?！爆F代科技的進步讓導演金鐵木復活歷史，更讓大唐的繁華景象盡收眼底。
《大明宮》里的解說，并沒有像一般的史書或者紀錄片那樣客觀、理性、持中，而是直接表明態度和情感，但是并沒有讓太多的觀眾反感（至少從網上所見的各種評論來看）。舉一例：“根據史書記載，大唐的皇宮大明宮，唐玄宗經常和自己的官員們進行馬球比賽。這些飽讀詩書的帝國官員在馬球場上同樣能夠叱咤風云。從史料統計來看，大唐為數不少的官員坐于朝堂可以運籌帷幄，跨上戰馬就能威震邊疆。這是非常罕見的一種現象。在中國歷史上，大唐的官員擁有一種獨特的精神氣質。在大唐之前的魏晉南北朝時期，文人們談空論玄，多少有些病態，大唐之后的宋明王朝，官員們老成世故，多少有些偏狹。而大唐的文人似乎更為剛健、剛為豪爽，更具有開拓精神?！?/p>
這樣的時代氣質，的確令人神往。
影片公映前，有業內人士擔心：一座宮殿加上歷史碎片串聯起來的電影能好看嗎？對此，金鐵木說：“對一部紀錄風格的電影來講，好看非常重要。以往觀眾看電影看的是故事，有起承轉合、有懸念、有連續性，而我們的主題似乎并沒有延續性，更像一篇散文，制作過程中我只能用平衡或折中的方法來解決這個沖突。組成影片的一個個小故事看起來沒有直接的因果聯系，但我能找到一個深層線索，把這些看似碎片狀的小故事連接起來，觀眾看電影的時候會抓住這條深層的線索，被這條線索牽著走，一個連續性的故事也就出來了?！?/p>
（《大明宮》，葉君/文）
導演介紹
金鐵木，生于甘肅蘭州，1989年考入北京第二外國語學院英語文學專業，后棄譯從藝，1995年進入北京電影學院攻讀電影學碩士，現任中央電視臺導演。曾任大型紀錄片《復活的軍團》和《玄奘之路》的編導、大型文化史詩電影《圓明園》和《大明宮》的導演。
導演專訪
金鐵木：我念書的時候，每那么幾年都有一個熱潮，大家覺得英語特別流行，能說一口外國話，能和老外混那多榮耀啊。最早是作家流行，然后是記者流行，這兩個流行完后開始流行外語，學英語，我當時就在那個流行潮里，學習好嘛，那就上外院吧。
不是愛好，所以跟風啊，追思潮啊，就會出現麻煩。進去后發現不怎么愛好，因為就只是個工具而已。為了畢業而奮斗，為了六十分而掙扎，這是實實在在的情況。我甚至連學位證書都沒拿到，補考一年才拿到。
工作了一年多啊，做旅游嘛，導游更不是自己（滿意的）職業。外語學院畢業有很多人做導游，很多人做翻譯，很多人做外交，我選擇了做旅游，后來發現旅游更不是自己喜歡的，為什么呢？旅游就是服務，顧客就是上帝，不管什么樣的顧客都是上帝。我就碰到過尤其是美國人啊，尤其是說英語的這些國家，有些人對中國有偏見，我就不愿意把他們當作上帝，所以就不想干了，動了念頭，這個工作不能干一輩子，必須得換，必須是自己喜歡的職業，有理想有激情的，能夠做創作的。
還是一個比較有意思的原因，我上的是二外，當時那個學校邊上是北廣，有個電影院非常好，當時能看內參片，我印象特別深，我特別為當時的電影感動。那時候有兩部片子特有名，一個是蘇菲·瑪索演的《初吻》，還有一部片子叫《死亡詩社》，大概是90年左右看的，特別感動。差不多都是大學生的故事，覺得電影特別有力量、有激情，后來找不到激情、找不到出路的時候就想，才知道北京有一個電影學院，后來就說考試吧。中國人就是這樣，如果你想進入某個行業就考試吧，進入相關的學校。那時候運氣比較好，我最討厭的英語幫上忙了，因為你要考研究生，必須英語得過關啊。
差不多吧。那三年過得比較充實，我們當時氛圍比較好，我們從來不實習，整天看電影，整天學習，所以氛圍還比較好。
都還可以啊，室友就是陸川，印象比較深，我們兩個上下鋪，關系比較好。小川現在比我有名，是大導演，那時整天為了一部電影爭得一塌糊涂，觀點不同，半夜都不睡覺。
是啊，他說那電影很好，我說不行。非常質樸的一種認識，很有激情，很較真。
那幫助很大啦，所有的東西都來自電影學院這三年吧。
和技術方面關系不大，最大的東西是我覺得找到了自己喜歡的東西。進了電影學院才發現，我的確是喜歡這個東西，喜歡很重要，一定要找到這個，喜歡就能做，沒有成功失敗的概念，因為喜歡。人生就那么幾十年，不要去想它有什么功利方面的東西，我覺得這就是好的人生。
對，大概是這樣的吧。我這個人經常稀里糊涂的，屬于晚熟，對很多功利的東西很麻木。經常稀里糊涂就和人混了，就走了。走了之后才發現這個人是個壞人，我特別容易出現這種情況。那時候經常給別人扛個三角架，當個腳夫，滿中國亂跑，能夠在祖國大好河山各地方走，原始森林、大草原，但過了半年想想不對，千萬別把理想忘了。那時候一打聽，CCTV不拍電影，挺郁悶，先玩了半年，先玩高興了再說嘛。年齡慢慢大了，得養家糊口啊，還有個理想的問題啊，CCTV能做的只是紀錄片，和藝術最接近的是紀錄片，那就拍紀錄片吧，有總比沒有好吧。喜歡紀錄片是因為它更強調過程，更個人化，主要因為這兩個原因就開始做紀錄片，一做就是十年。
也不是，是領導有個想法，我又感興趣，就碰到一起。
做過一部環保方面的，自己做編導，寫劇本，拍片子。但那個比較短，大概一個小時吧。主要是那個，沒有那片子我就不會做紀錄片。因為環保主要拍原始森林，玩得高興，經常在森林里跑高興了，空氣又清新。主要因為上了那個片子的當，覺得做紀錄片很好。
做歷史題材確實和第一部有關系，做完后不管是領導還是社會投資方都覺得這個人做這個做得好，我自己也喜歡，人家又愿意讓我做，就這樣一部一部做下來。
最核心的還是內容，內容吸引人，形式也比較新鮮。把中國傳統文化通過一種全新的方式，很吸引人的方式帶給觀眾。
對。我覺得有兩個原因吧，一個是秦始皇這個題材，國外對這個題材感興趣。西方人很有意思，你和普通西方人聊天，他就知道三個中國人，一個是秦始皇，一個是孔子，還有一個就是毛澤東，頂多再算上末代皇帝溥儀。我拍的這個片子非常接近美國的地理頻道、國家地理，比較接近他們的風格。
沒什么借鑒，我從來沒接觸過紀錄片，我學故事片的，我覺得順水推舟就行。讀書的時候一年拍過60集電視劇，我是個非常好的故事片導演，當然沒有人知道，在紀錄片圈里沒有我這樣的人，我很容易就把故事片的東西嫁接到紀錄片里。去年我的最后一部紀錄片《玄奘之路》完成，馬上要上映了。
是必然的，喜歡歷史，中國歷史。我有很強的民族情結，我是個非常典型的民族主義者。
不知道，要是不做紀錄片我可能去做房地產，我可能一樣做得很好。每件事都是有可能的，喜歡就去做。人沒有高低之分，重要的是做喜歡的事，過有意義的人生。生命如草芥，我們要做自己喜歡的事，一個人最大的幸福就是做自己喜歡的事情。不要因為任何東西去選擇職業，一定要選擇自己喜歡的職業。
是沒辦法，是投資方來找的我。我拍這種題材拍得最好，不是我自己想要拍的，是朋友來找我。
肯定是想拍人了，繼續拍人，比如我對成吉思汗感興趣，對岳飛感興趣。紀錄片有它獨特的藝術形式，和故事片的味道完全不同，還是能打動一些人的。
區別很大，兩種藝術形式，故事片以情動人，沒有感情沒有故事片。紀錄片不是這樣，它不是以情動人，是用信息，用文化信息去打動人，用歷史感、文化感打動人。
形式上有相似的東西但是本質完全不同，審美效果和結果完全不同，尤其是歷史題材的紀錄片和故事片差距非常大。
對，還是比較主流。這個首先是從歐洲開始，美國的一些紀錄片，很好看，比較吸引人。
對，我的紀錄片非常個人化。電影并不個人化，是集體的、多人參與的。很多故事片的導演并不是好導演，但為什么拍出好東西，因為是個集合體，他是個組織家。
首先你得想個結構、劇本，然后想好你要重點傳達什么東西，拍完后再重新寫解說詞，再把音樂等其他元素綁在一起。
劇本不是很細，但是工作的時候很細。技術層面上和拍故事片沒什么區別。
也不艱苦啊，對我來講是非?？鞓返氖虑椋易约洪_車開了四五萬公里，從北京一直開到印度、巴基斯坦、阿富汗啊，這些大家去不了的地方我都能去。每天都很快樂，但是非常危險，單純從技術層面來講非常艱苦，但內心非?？鞓?。
沒有什么特殊的變化，本質都是相通的，風格很統一。我現在很想做故事片。
沒有前景，我是個個案，不要去考慮前景，從純市場的角度來講不要去想這件事情。
沒有什么，就是商業片沒有那么多，剛好有觀眾感興趣，紀錄片不要試圖往電影院里面走，想將來如果有藝術影院那是它的生存場所，紀錄片的市場在電視上。
正在發展吧，需要十年、二十年，中國才會有紀錄片市場，主要是中國的傳媒體制問題。
不會，我們不會像電影那樣投入很多，紀錄片基本靠口碑。發行基本沒市場，我是個案，不可復制，影院只為電影做設計，中國只有我能成這樣，完全是個人愛好。是情結，別人沒這個情結。