卷首語：名利場的寂寞與喧嘩

張頤雯

一

在今天的中國，權(quán)力與金錢成為時代進(jìn)步的助推器，不可否認(rèn)，他們同時也是我們這個時代的原罪。官場與職場恰恰是權(quán)力與金錢的最為赤裸也最為隱秘的舞臺，是權(quán)力金錢以及附著其上的種種社會生活，種種個人心靈都在充分表演、施展各自能量的場所。事實上，官場與職場的故事往往同時表達(dá)了這個時代最核心與最表面的東西。我們的作家對今天中國社會發(fā)生的一切理應(yīng)懷有深刻的困惑和好奇，他們的任務(wù)之一正是努力探究這個偉大而又渺小的時代，表現(xiàn)我們復(fù)雜難解的社會生活，官場與職場的生活也正成了他們最好的題材和途徑之一。

二

因此，我們編選了這本《主潮文庫（官場.職場小說卷）》。本書共選取2000年之后十年里公開發(fā)表的官場和職場題材中、短篇小說十五篇，作品選自《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《十月》《中國作家》《北京文學(xué)》《作家》《清明》等文學(xué)期刊，這是一批反映當(dāng)下社會生活的力作，內(nèi)容涉及中國不同時期，尤其是近年官場和職場生活的方方面面，這些作品在寫作手法，結(jié)構(gòu)視角和語言風(fēng)格上不可避免的有著我們這個時代的鮮明烙印，同時，書中的每一部作品又都具有自己的獨特性，他們盡力對中國人的政治生活、經(jīng)濟(jì)生活以及人性進(jìn)行深入的了解和表達(dá)，在這些所謂的官場小說和職場小說中，我們不只看到了社會的表象，還看到“人”以及他們的內(nèi)心世界；不只是展現(xiàn)了今天的官場與職場，也寫出我們正在經(jīng)歷的這個時代的豐富和復(fù)雜。將它們放在一起，可以成為一幅表達(dá)中國社會萬象，展現(xiàn)中國人公共生活的生動畫卷。

三

中國官場小說有長期的歷史，晚清“譴責(zé)小說”《官場現(xiàn)形記》開始，出現(xiàn)了《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《孽海花》《老殘游記》等一批反映社會和官場生活的作品。官場小說一直以來都是一種在讀者中長盛不衰的小說類型。到了上世紀(jì)90年代以后，官場小說更是成為反映了中國社會變化、發(fā)展，表達(dá)體制內(nèi)生活情境的小說題材，出現(xiàn)了《抉擇》《國畫》《羊的門》《滄浪之水》《大雪無痕》《駐京辦主任》等一大批很有影響的當(dāng)代長篇官場小說。新世紀(jì)以來，作為中國當(dāng)代文學(xué)的一部分，“官場小說”呈現(xiàn)出了從未有過的生命活力。它既不同于近代譴責(zé)小說以小說直言政治，以某種夸張、調(diào)侃筆法去寫官場，也不同于新時期文學(xué)之初對官場的單線條描寫，在市場經(jīng)濟(jì)體制雖已確立，但官本位意識依然如故的今天，走出了自己時代獨特的官場文學(xué)之路。

新世紀(jì)的這十年，官場小說依然長勝不衰，究其原因，官場依然是中國人生存發(fā)展最為重要的地方，官場是政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心地帶，與老百姓的生活、利益、分配息息相關(guān)，官場的風(fēng)吹草動與每一個人的重要關(guān)系至今依然堅硬的存在著。在中國這種特有的文化環(huán)境中，官場小說因其故事性、現(xiàn)實性以及實用性而成為文學(xué)作品中不多見的暢銷書。隨著中國的改革開放，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會生活的豐富，在新的歷史時期，官場小說也出現(xiàn)了新的變化，權(quán)與錢的新型關(guān)系，官場與底層的互動與對抗，以及對官場中人人性的深度挖掘拓寬了官場小說的內(nèi)涵。

這一選本選取了新世紀(jì)以來在我國的文學(xué)刊物上公開發(fā)表的官場小說九篇，對官場生活有不同層面的表達(dá)。

正面描寫中國官場人們生活生存狀態(tài)的優(yōu)秀作品有很多，石鐘山小說《官道》范小青的《錢科錢局》等都是十分優(yōu)秀的作品。石鐘山小說《官道》，書寫了官場之中的特定生存狀態(tài)。副廳長即將退休，幾個處長為了接班人的位子摩拳擦掌，由此展現(xiàn)一場官場人生。小說沒有寫腐敗，沒有寫真正的政治斗爭，而是著力于機(jī)關(guān)老干部處各色人物的心態(tài)與表演。升遷在位時，有人吹捧，被人關(guān)心得無微不至，一旦面臨退休，就意味著手中的權(quán)力也隨之輕了許多。小說中有這樣一段話：“該升就升，該退就退……以前王副廳長對這一程序早就習(xí)慣了，覺得沒有什么……那份感覺有點像人活著來就知道遲早有一天會面對死亡一樣，當(dāng)死亡離自己還遠(yuǎn)時，并不覺得有什么……當(dāng)死亡真正走近時，人才感受到了那份恐懼。”官員的官場沉浮與他們的內(nèi)心世界被充分表現(xiàn)，人們?yōu)榱寺毼粻幎芬簧筋^來都得退休，這是一切權(quán)力斗爭的結(jié)局，這是虛妄，這也是真相。當(dāng)權(quán)者一朝退休，精神上的潰敗也成為必然。怕“失去”，不能承受“失去”，這幾乎成了世世代代官場生存、官場浮沉的一個根本性問題。

官場與底層是一重怎樣的關(guān)系？他們之間的控制、傷害與反抗又是如何實現(xiàn)？胡學(xué)文的中篇小說《命案高懸》，似乎也可被歸入底層文學(xué)行列的，但這篇小說更可貴的是它展現(xiàn)了底層與官場的微妙互動，官場對底層的冷漠和傷害，在權(quán)力覆蓋之下人的境遇，所以也把它選入這一本書。鄉(xiāng)村中堅強(qiáng)而脆弱的女人因為自家的牛吃了不該吃的草而最終死去，她的死因是什么？她的親人們，還有那些鄉(xiāng)村的執(zhí)法者和領(lǐng)導(dǎo)者，他們沒有一個人可以把這個簡單明確的問題解釋清楚，也沒有人愿意將其解釋清楚，那個執(zhí)著的追問者的行動最終走進(jìn)了死胡同。小說基本沒有從正面寫到過什么官場，甚至對官場中人也沒有多少的表述，但官場時時存在于我們的生活中，它無可逃避，它也無邊無際，這才是它的力量。

在選擇這些篇目的時候，我們發(fā)現(xiàn)了一個有趣的現(xiàn)象，王躍文、閻真等許多優(yōu)秀的官場小說作家近年主要進(jìn)行長篇創(chuàng)作，較少進(jìn)行中短篇小說創(chuàng)作，而在中短篇小說中，中篇小說的總體數(shù)量和實力也勝于短篇。不只數(shù)量很多，視角和內(nèi)涵豐富多彩，選稿時，常感到優(yōu)秀好看的作品多而難以取舍，而優(yōu)秀的短篇小說卻非常之少。究其原因，官場小說常常表現(xiàn)出的現(xiàn)實性和實用性，令這種題材更適合中長篇，而短篇小說長度的限制，對文本、對語言更為苛刻的要求與官場小說與現(xiàn)實之間過于接近的事實如何達(dá)成統(tǒng)一也常常成了描述官場生活短篇小說的難題。不過，卡夫卡所寫的那些偉大作品難道不是也在準(zhǔn)確的表達(dá)官場的某種現(xiàn)實？而莫言的短篇小說《倒立》恰恰做到了用很短的篇幅，很小的事件寫出官場的靈魂。倒立的動作是一個具有隱喻和象征意味的形象，是讀者觀照作品藝術(shù)世界，把握作品意蘊(yùn)的獨特視角。小說中＂倒立＂起來的女人的故事有其內(nèi)在合理性，她成為作品的有力支點，她就是現(xiàn)實，就是官場，就是我們這個社會中每一個人的根本境遇。

四

進(jìn)入新世紀(jì)以來，中國社會的發(fā)展和變化可謂激烈。在社會迅速發(fā)展和變化過程中，權(quán)力的異化也導(dǎo)致官員腐敗愈演愈烈，權(quán)力是如何與金錢發(fā)生關(guān)系的？在權(quán)力與金錢糾結(jié)中個人又是如何自處？這一切真實地存在于我們生活，文學(xué)有義務(wù)也有必要對此做出反映與評判。近年出現(xiàn)了大量涉及腐敗問題的優(yōu)秀作品：我們選入楊少衡的中篇小說《林老板的槍》寫的就是中國商業(yè)化社會中官員、商人與利益之間復(fù)雜關(guān)系。楊少衡一向擅長描寫個人在利益與良知之間的選擇。他的小說不煽情，不多愁善感，對這個社會以及這個社會中的各色人等均抱有充分理解，他的這種理解使小說帶上了濃重的中國色彩。《林老板的槍》便是如此，小說中的官員身不由已，這種身不由已與他們的良心和正直，還有這并未黑白分明的灰色社會交織在一起，成就了這個人物的命運。楊少衡的小說從來都是直面重大社會問題，直面嚴(yán)酷的官場政治，但小說在中國式的人情，猜忌，沉默和刀光劍影中也飽含中國式的溫情與良知，一個官員如何才能夠堅持自己，堅持自己的正直，他以何種方式堅持這種正直，他的小說闡釋了這些無法用論文和理論說清的發(fā)生在中國的事實，給出了中國式的答案。

新的時代，女性不再成為官場的陪襯，而正在發(fā)揮著越來越重要的社會作用。以往官場小說中的女性往往是整部小說的陪襯，成為簡單的受害者或者僅僅作為官員們附屬的道具式人物出現(xiàn)，難以作為一個獨立的人，一個更有價值的個人存在。今天，女性在社會在官場的作用越來越不能忽視，這就使得官場小說的主角不再單單是男性的天下。我們選擇了有過從政經(jīng)歷的女作家王秀云的中篇小說《玻璃時代》，小說的主人公林小麥不再是傳統(tǒng)官場小說中純粹因女性性別意義才獲得自身存在價值的人物，而是一位官場中行走并且渴望因個人能力獲得社會認(rèn)可，獲得個人發(fā)展的當(dāng)代女性。女性身份為她帶來的是什么，她的困境與奮斗的途徑又是什么？女性如何以獨立的個人的意義在這個男人的世界中存在？林小麥作為一位在男人的世界中存在的女人，通過她的奮斗與掙扎，在男人的世界中獲得自己的位置，她的經(jīng)歷是具有代表性的。

我們還選入了八零后作家南飛雁的中篇小說《紅酒》。這是一篇與我們對八零后作家的定義與想象截然不同的作品，平靜、從容，也并不拘泥于官場小說的傳統(tǒng)套路，側(cè)重講述官場中人，離異中年男子簡方平的感情生活。紅酒使他的生活有了起色，每一種紅酒也對應(yīng)著他所遭遇的每一個女人，這每一個女人當(dāng)然也喻示著主人公地位與品質(zhì)的不斷提升。但這一切并沒有換來他想要的，換來的也不過是內(nèi)心的空虛。小說敘事從容不迫，圓熟老到，是官場小說，卻也超越了官場小說的某些局限，寫出了在這個社會中并不算失敗的人的掙扎、無力和彷徨。這是年輕一代作家對主流社會的理解和表達(dá)，我們可以相信新人類已經(jīng)以自己有力的方式登上社會主流的舞臺。

范小青，孫春平，張笑天也以他們的精短作品從不同角度切入社會，以不同風(fēng)格，和不同價值取向塑造了一個立體的中國官場社會。

五

嚴(yán)格說來，官場就是一個特殊的職場，不知從何時開始，我們的職場卻全部成了官場。大量的小說在講述官場爭鋒，人事斗爭、利益糾葛，但他們的一個共同之處在于，他們都在表現(xiàn)中國舊有階層、舊有人群的發(fā)展與演變，時間在他們身上的烙印很深，歷史帶給他們的影響更為有章可尋，他們是中國生活現(xiàn)狀的一個部分，更是中國傳統(tǒng)生活的延續(xù)。而今天，中國最為迅猛的，最為傳奇的變革正發(fā)生在許多開發(fā)較早的城市中，隨著市場化的全面推進(jìn)，中國迅速的城市化進(jìn)程，國人生活的巨大改變，都市新的族群一直在產(chǎn)生和壯大。真正的職場，逐漸拋開了官場的職場在出現(xiàn)并確立起來。這一群人的結(jié)構(gòu)變化劇烈，數(shù)量增長迅速，對中國社會，對中國政治、經(jīng)濟(jì)的影響也是極其深遠(yuǎn)的。他們逐漸成為一個相對獨立的，有著勃勃生機(jī)的新的社會群體。然而，正因為它的缺少歷史，他的產(chǎn)生與變化的迅速，他的價值觀與傳統(tǒng)的差異，令純文學(xué)對它失語。這一群體在純文學(xué)的范疇中，在更深層的意義上一直被疏于表達(dá)。然而，文化最終還是要反映現(xiàn)實。我們需要這樣一類文學(xué)作品，能準(zhǔn)確的抓住了這個時代脈搏，能說出人們今天普遍的價值觀，也對這樣的價值觀保持一份冷靜。近十年來，職場小說應(yīng)運而生，異軍突起，成為一個發(fā)展迅速，勢頭很強(qiáng)的小說類型。

我們選擇了崔曼麗的中篇小說《求職游戲》，崔曼麗的職場小說《浮沉》曾創(chuàng)造過長篇小說銷量的記錄，而《求職游戲》是繼《浮沉》之后又一部反映當(dāng)代生活的泛職場小說。《求職游戲》將職場新人的故事演繹得更加淋漓盡致，將求職、愛情、生存與生活巧妙地結(jié)合在故事中。表面似乎是寫一個人的求職，實際上卻表達(dá)了這個時代有意味的聲音：如果所有的事情都是游戲，那么游戲的規(guī)則到底什么？她的小說開始洞悉人性中本質(zhì)而微妙的東西，那些生活中根本的故事沒有變，那些向上的追求，那些最樸實的愛情以及人世間的所有煩惱都沒有變，都在她的小說中一一展現(xiàn)。崔曼莉的優(yōu)勢更在于，她的小說表達(dá)的是這個時代最新的故事，她寫的是今天我們生活的最前沿最新鮮的一面，是我們相信的價值觀和我們渴望的生活方式。這篇小說的、誠實地面對這一切，就在生活的現(xiàn)場，關(guān)注和思考人生中的真問題。當(dāng)然，這也成就了一部優(yōu)秀的小說，一部好看的小說。

伍瑜的小說《我要的自由》以及哲貴的《住酒店的人》須一瓜的《提拉米酥》也都從不同的角度展現(xiàn)和挖掘了城市白領(lǐng)階層的生存真象，與《求職游戲》中職場新人的、初入職場的種種矛盾和不平相比，《我要的自由》里的主人公在職場的掙扎與成長則是對職場生活更為正面的表述和全面的展示，主人公在經(jīng)歷了職場生活的恩恩怨怨之后，她對這個場就有了更為冷靜的思考。《提拉米酥》更是職場密友為一件小事而引起的隔閡和背叛。城市人的脆弱無依的心靈在這里表露無疑。而《住酒店的人》則是一個早已成為職場成功人士的男人的心境，一個在我們的社會中的新貴階層的欲望和苦惱。《求職游戲》《我要的自由》《提拉米酥》《住酒店的人》是中國的新興階層在、經(jīng)歷人生與事業(yè)發(fā)展不同階段的故事，是新的階層必須面對的新問題。

海飛的小說《我叫陳美麗》倒是另辟蹊徑，寫的是一個與衣著光鮮，優(yōu)越富有的那個職場完全不同的另一個職場。這是城市里的大多數(shù)，推銷員、江湖騙子、無業(yè)游民、公司小職員等等等等，他們不起眼，但又無處不在，他們不是高高在上的，也不是清潔的，但他們才是城市的命脈。主人公陳美麗離婚后獨自撫養(yǎng)女兒，生活異常艱難，但這艱難并沒有令小說變得抑郁，反而激發(fā)了主人公頑強(qiáng)的生命力。她充滿了欲望，潑辣、率性和活力，活得興致勃勃。她以及他們這群人的泥沙俱下與興致勃勃，構(gòu)成斑駁陸離的都市人際景觀，這也正是這個城市的重要力量所在。當(dāng)代小說對新一代城市平民的展現(xiàn)一向較弱，《我叫陳美麗》表現(xiàn)出它的力度和特點。

最后要說說一篇另類的職場小說阿袁的《魚腸劍》，說到底，哪里都是職場，大學(xué)這看似清靜高貴之地也不例外，《魚腸劍》寫的就是大學(xué)這個職場。永遠(yuǎn)不變的利益糾纏以及男男女女，到了大學(xué)里就變得更加委婉，第三者的故事在這兒更是以一種波瀾不驚的節(jié)奏緩緩展開。孟繁和丈夫?qū)O東坡為了在大學(xué)立足，跑出來混一個博士學(xué)位，又為了分配回去多拿到每個博士家庭30萬元安家費，和丈夫?qū)O東坡假離婚。結(jié)果自然是人財兩空。大學(xué)也依然成了我們勾心斗角的職場。

六

也許因為相似的原因，官場小說長期的經(jīng)典現(xiàn)實主義態(tài)度，其敘事一貫的傳統(tǒng)風(fēng)格，它們通俗化的外表，與中國現(xiàn)實過于切近的距離，在文學(xué)風(fēng)格變化多端和寫作姿態(tài)高歌猛進(jìn)的今天，除了少數(shù)幾部因深刻觸及現(xiàn)實的敏感神經(jīng)而在社會獲得廣泛影響的作品，如閻真的長篇小說《滄浪之水》、王躍文的長篇小說《蒼黃》《國畫》等等，獲得傳統(tǒng)文學(xué)界的認(rèn)可，多數(shù)官場小說很難成為被普遍認(rèn)可的文學(xué)經(jīng)典。官場小說走紅至少說明，藝術(shù)為人生服務(wù)為社會服務(wù)，它的生命力必然長久。官場小說在貼近現(xiàn)實和超越現(xiàn)實之間找到一個平衡是困難的，但對于文學(xué)對于現(xiàn)實來說又是十分有意義的。

與官場小說相比，職場小說面臨著同樣的，甚至更為突出的問題。這種被命名時間不長的小說類型，如李可的《杜拉拉升職記》崔曼麗的《浮沉》王強(qiáng)的《圈子圈套》等等在圖書市場上取得了巨大成功，甚至不少被拍成影視作品。它們市場的成功有目共睹，但在傳統(tǒng)文學(xué)界卻始終得不到有效的認(rèn)可。即使到了今天，城市已經(jīng)在中國人的生活中占據(jù)了絕對重要的地位，可是在文學(xué)領(lǐng)域中，有關(guān)中國職場生活的作品卻常常被評價為不夠廣博與深厚，缺少思想的根基和精神背景。

不過，正如馬克思所說：“一切劃時代體系的真正的內(nèi)容都是由于產(chǎn)生這些體系的那個時期的需要而形成起來的。”改革開放以來，中國有著近三十年的迅猛發(fā)展，需要更有份量更有價值的作品反映現(xiàn)實的發(fā)展與變化。官場在新的歷史時期的重大轉(zhuǎn)變和職場新人類的發(fā)展壯大都顯示著，它們是表達(dá)我們的復(fù)雜經(jīng)驗的最有活力，最有前途的空間和舞臺，作家們正在用自己的敏感、想象力，欲望和勇氣在這里尋找中國今天生活的真象。

官場與職場