運(yùn)動(dòng)中的身體

攝影術(shù)的發(fā)明，使人類獲得了了解世界萬(wàn)物構(gòu)造與原理的利器。攝影的精確表現(xiàn)力與客觀性所提供的可靠證據(jù)，使科學(xué)實(shí)驗(yàn)具備了真正意義上的實(shí)驗(yàn)性。隨著攝影再現(xiàn)能力的不斷提高，人們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)也發(fā)生了極大的改變，這同時(shí)也給科學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了許多新的可能性。

同時(shí)，攝影術(shù)在其不斷地進(jìn)步發(fā)展中逐漸確立了其作為一種新型視覺(jué)藝術(shù)的地位。它在作為畫家的“女仆”盡其所能贏得畫家歡心的同時(shí)，更重要的是以一種全新的視覺(jué)方式給出了人們以前不曾體驗(yàn)過(guò)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。在感謝攝影幫助我們擴(kuò)張了視覺(jué)版圖的時(shí)候，人們不會(huì)忘記攝影家愛(ài)德沃德·邁布里奇。

邁布里奇生于英國(guó)，死于英國(guó)，但他一生中最輝煌的時(shí)期卻是在美國(guó)度過(guò)的。22歲時(shí)移居美國(guó)，在舊金山從事書籍印刷販賣的邁布里奇于1862年開始攝影活動(dòng)。邁布里奇最初的拍攝對(duì)象是大自然，但真正使他在攝影史上流芳百世的不是這些風(fēng)景照片，而是連續(xù)動(dòng)體照片。

邁布里奇拍攝連續(xù)動(dòng)體照片起因于打賭，賭的是“奔跑中馬的四條腿是否同時(shí)離地”這么一個(gè)問(wèn)題。經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)，邁布里奇終于在1877年以他拍攝的12張連續(xù)動(dòng)體照片給這個(gè)問(wèn)題提供了明確的答案。邁布里奇的照片證明，馬有四腿同時(shí)離地的瞬間。他的這一發(fā)現(xiàn)使一直為人們所無(wú)法了解的事物真相大白于天下。連續(xù)動(dòng)體照片在精確地再現(xiàn)人與動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)全過(guò)程的同時(shí)，也使人類視覺(jué)的缺陷及其在造型藝術(shù)表現(xiàn)上的種種想當(dāng)然的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)暴露無(wú)遺。邁布里奇的革命性視覺(jué)實(shí)驗(yàn)不僅改變了人們對(duì)運(yùn)動(dòng)的認(rèn)識(shí)，而且為電影的發(fā)明提供了基本的理論根據(jù)。他也因此獲得了“電影之父”的美譽(yù)。

在1884年至1885年間，邁布里奇受費(fèi)城大學(xué)的委托，主持一項(xiàng)以攝影來(lái)研究人與動(dòng)物的行動(dòng)的課題。這個(gè)項(xiàng)目在一個(gè)裝有36臺(tái)照相機(jī)的實(shí)驗(yàn)室里進(jìn)行。邁布里奇在兩年間拍攝的照片多達(dá)數(shù)千張，他從中選取781幅照片結(jié)集出版。這本于1887年發(fā)行的全十一卷攝影集用了一個(gè)長(zhǎng)得不能再長(zhǎng)的書名：《動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)，根據(jù)電氣攝影進(jìn)行的有關(guān)動(dòng)物運(yùn)動(dòng)的連續(xù)形態(tài)的研究》。此書出版后引起巨大反響，包括德加在內(nèi)的許多畫家都紛紛訂購(gòu)此書，從中尋找有關(guān)描述人體運(yùn)動(dòng)的靈感。

由邁布里奇的機(jī)械之眼帶來(lái)的全新的時(shí)空表現(xiàn)形態(tài)經(jīng)過(guò)法國(guó)生理學(xué)家埃蒂埃內(nèi)—尤勒斯·馬萊（Etienne-Jules Marey，1830—1904）之手得到新的展開。

馬萊本來(lái)對(duì)攝影并無(wú)太大興趣，真正吸引他的是對(duì)事物的分析與研究。因此，攝影術(shù)于他而言純粹是一種探究事物秘密的手段。馬萊的野心是在一塊底版上展示事物運(yùn)動(dòng)的全過(guò)程，這是較邁布里奇的動(dòng)體表現(xiàn)形式更為緊湊的統(tǒng)合時(shí)間與空間的共時(shí)空攝影表現(xiàn)。

促使馬萊投入這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)的契機(jī)是，他以一個(gè)類似于地震儀的裝置成功地記錄了馬蹄的上下運(yùn)動(dòng)，并做出了動(dòng)作分解表。后來(lái)，一個(gè)騎兵軍官根據(jù)這一動(dòng)作分解表畫出了馬蹄運(yùn)動(dòng)的素描，而這一素描正巧被一個(gè)叫史坦福的美國(guó)人看見(jiàn)。這個(gè)美國(guó)人認(rèn)為應(yīng)該用攝影來(lái)加以證明，并向邁布里奇推薦了這一課題，但邁布里奇在1881年訪問(wèn)巴黎時(shí)向馬萊建議，希望他能像自己一樣以攝影來(lái)繼續(xù)這一研究。由于邁布里奇的勸說(shuō)，馬萊著手進(jìn)行這項(xiàng)實(shí)驗(yàn)。

馬萊的方法與邁布里奇的迥然不同，他使用的攝影工具是一種叫“攝影槍”的連續(xù)攝影裝置，這是由一個(gè)英國(guó)人于1860年發(fā)明的，1分鐘可以拍攝12張照片。不過(guò)馬萊對(duì)此裝置再作改進(jìn)，使之只要不斷地按快門，就可以將膠片連續(xù)輸出。以此方法拍得的照片不像邁布里奇的連續(xù)動(dòng)體照片那樣是一張張分開排列的，而是以一個(gè)畫面將運(yùn)動(dòng)的全過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)。這種精確分解事物運(yùn)動(dòng)全過(guò)程的表現(xiàn)方式正確地揭示了人體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，也再一次豐富了攝影的表現(xiàn)形式。

運(yùn)動(dòng)中的身體所潛藏著的力度與速度的美感因邁布里奇與馬萊的貢獻(xiàn)而得以展露無(wú)遺。邁布里奇與馬萊的影像迫使人們從時(shí)間與空間兩個(gè)維度認(rèn)真思考身體的意義，同時(shí)改變了人們感知運(yùn)動(dòng)的方式。盡管邁布里奇與馬萊是從科學(xué)角度來(lái)研究人體運(yùn)動(dòng)的，但他們獨(dú)特的攝影方法對(duì)于全面認(rèn)識(shí)人、時(shí)間與空間這三者之間的相互關(guān)系卻是不可或缺的。