第二節(jié)
雜亂有章：在豐富中找統(tǒng)一

『傳道篇』

大自然沒(méi)有自我整理的功能，因此我們看到的風(fēng)景都是自然天成的。但是，攝影師要善于從“無(wú)組織，無(wú)紀(jì)律”的元素中發(fā)現(xiàn)規(guī)律。這樣即使畫面再?gòu)?fù)雜，也會(huì)顯得“雜亂有章”。有了節(jié)奏和韻律，美感隨之產(chǎn)生。就像無(wú)主題變奏曲，雖然沒(méi)有中心思想，但也不能亂彈一氣。

在畢加索的立體主義繪畫中，畫布上看起來(lái)都是“碎片”，但是縱觀全局，這些形象都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的，組合非常巧妙；抽象主義大師康定斯基用各種元素組成迷亂畫面，圖像重疊和變化有一定法則，從而營(yíng)造出整體的律動(dòng)和氛圍。

再比如，我們游覽蘇州園林，會(huì)發(fā)現(xiàn)粉墻上經(jīng)常爬滿藤蔓。初看，像剪不斷理還亂的線網(wǎng)住整面墻。細(xì)心觀察，發(fā)現(xiàn)線條也有生長(zhǎng)的脈絡(luò)，并不是一團(tuán)亂麻。了解了這一點(diǎn)，就能發(fā)掘藤蔓的形式感，拍出別有情趣的照片。

攝影師要像獵人，能在紛亂的叢林中找到小路；要像漁民，在一團(tuán)漁網(wǎng)里分辨出綱目；要像插花師，找出不同形態(tài)花草的呼應(yīng)；要像廚師，在一堆食材中了解哪些能搭配出最美的味道……有了這種歸納總結(jié)的能力，再亂的場(chǎng)景都難不倒你。

如果你在鄉(xiāng)下遇到一大群鵝，會(huì)怎么拍呢？一般人都會(huì)拍下趕鵝的農(nóng)民、水塘、田野、遠(yuǎn)山等，營(yíng)造一種田園之趣。

李老師這張《鵝群》，獨(dú)辟蹊徑地對(duì)準(zhǔn)鵝群本身，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了畫面里圖案的一致性：在由鵝身組成的白色背景上，三角形的鵝嘴和小圓眼睛就像灑在畫布上的小小幾何體。從近到遠(yuǎn)，均衡有致地分布著，風(fēng)趣、可愛，有一種淡淡的幽默。

美的靈光照在哪里，就能使哪里化平淡為神奇。怎么樣，你清楚了嗎？

這張照片沒(méi)有罕見的光線和唯美造型，但是遍布畫面的那一條條短線，構(gòu)成了一種奇妙的律動(dòng)。雖然數(shù)量眾多，但繁而不亂。因?yàn)椴皇且粓F(tuán)亂麻，而是在不同的分區(qū)互相保持平行——高高低低，里里外外，輕快、活潑。

線條是畫面的重要組成部分，攝影的形式美在很大程度上由它們決定。這張照片強(qiáng)化了線條的組合排列，讓觀眾一目了然地感受到建筑的秩序之美，讓影像從現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄笾髁x和結(jié)構(gòu)主義，仿佛一場(chǎng)視覺(jué)的盛宴。

『習(xí)作篇』

李少白：

有趣的“大合影”。

輔導(dǎo)員：

有人看到這張照片可能認(rèn)為畫面散亂，沒(méi)有重點(diǎn)，這不是一張失敗的照片嗎？

這種思維方式其實(shí)限制了你的創(chuàng)作手法。如果通過(guò)元素的組合營(yíng)造出有意思的整體效果，也是一種成功。預(yù)先規(guī)劃主題，設(shè)定對(duì)象，在抓拍時(shí)反倒會(huì)妨礙自由發(fā)揮，結(jié)果就是想拍的沒(méi)拍到，精彩的瞬間又錯(cuò)過(guò)了。

這張照片是作者在異國(guó)他鄉(xiāng)偶然拍得的。無(wú)論是相框中的人，還是行走的人，都戴著特色鮮明的黑色帽子。相框里大多是胸像，人物表情慈祥堅(jiān)定，行人和相框左右呼應(yīng)，元素看似分散，其實(shí)有一定的統(tǒng)一性。加上動(dòng)靜對(duì)比，整體中有變化，畫面意趣盎然。

照片里雖然沒(méi)有突出主體，但目光來(lái)回移動(dòng)中，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不少有趣的細(xì)節(jié)，反而給人留下更深的印象。

作者：

這張照片是在耶路撒冷猶太社區(qū)“掃街”時(shí)拍下的。照相館門口擺放了很多人像廣告，店門口不斷有猶太人來(lái)回走動(dòng)，給人一種蕓蕓眾生從照片里走出的錯(cuò)覺(jué)。不過(guò)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景有些凌亂，我留意到畫面另一側(cè)是深色背景，有利于襯托主體，就找好角度等待合適的行人走過(guò)。

李老師經(jīng)常強(qiáng)調(diào)，作品中要有對(duì)比，比如多與少、靜與動(dòng)、真與假、簡(jiǎn)與繁等，這樣的畫面組合才有趣味。這張作品現(xiàn)在看來(lái)算不上理想，人物姿態(tài)、構(gòu)圖、視角等還可以更好，不過(guò)形式上有一點(diǎn)特色。

李少白：

腿部協(xié)奏曲。

輔導(dǎo)員：

面對(duì)嘈雜的工作場(chǎng)景，作者別出心裁地截取了腿部動(dòng)作，既能避免表現(xiàn)雜亂的操作間，大幅度簡(jiǎn)化畫面，又能反映工人們熱火朝天的忙碌景象，給觀者留下想象空間和懸念。大膽的構(gòu)圖和巧妙的視角，使照片具有不錯(cuò)的“眼緣”。

工人們的排列有一定的疏密節(jié)奏和姿態(tài)差異，在統(tǒng)一中產(chǎn)生了變化。可惜畫面的上下部分過(guò)于對(duì)稱，使得構(gòu)圖有些呆板。拍攝時(shí)應(yīng)該把腿部空間上移一些，使上下簾子的高度有所區(qū)別，畫面才更加張弛有度。

作者：

照片中是安徽黃山古鎮(zhèn)土法造紙的場(chǎng)景。這是一項(xiàng)古老的手工藝，需要十幾人同時(shí)操作。由于人物眾多，工序繁雜，如果拍攝操作場(chǎng)面難以調(diào)度。怎么辦呢？我干脆反其道而行之，把“簡(jiǎn)潔”作為畫面關(guān)鍵詞，挑戰(zhàn)自己。

李老師說(shuō)過(guò)：“我們?nèi)【皶r(shí)可以把與主題無(wú)關(guān)的內(nèi)容一概摒棄，少即是多，簡(jiǎn)即是繁。”經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀察，我發(fā)現(xiàn)掛滿紙漿后緩緩落下的竹簾素雅溫潤(rùn)，可以作為很好的遮擋物，所以就請(qǐng)它“幫忙”，讓畫面中只露出一排腿部空間，從側(cè)面表現(xiàn)師傅們的忙碌有序。

回放時(shí)的效果感覺(jué)有些平淡，沒(méi)有了按下快門時(shí)的竊喜。不過(guò)，搞創(chuàng)作要大膽取舍，小心拍攝，這是我的一點(diǎn)體會(huì)。

李少白：

由遠(yuǎn)到近，三對(duì)男女，三種人生。

輔導(dǎo)員：

這是一張難得的街拍作品，雖然光影一般，但巧合的是三對(duì)男女的組合，他們各自呈現(xiàn)不同的狀態(tài)，有優(yōu)雅，有市井，有平淡。由于具有虛實(shí)、遠(yuǎn)近、高低的對(duì)比，所以畫面并不擁擠和紊亂。如何在紛亂的街頭找到有趣的局部，就像天空中的老鷹俯瞰大草原，需要足夠敏銳和投入。

不足之處是畫面反差過(guò)大，如果有更好的光線，影調(diào)更有韻味，層次會(huì)更加豐富。但街拍本就是可能會(huì)留遺憾的藝術(shù)，我們心里知道缺憾在哪里就可以了。

作者：

這是在立陶宛街頭拍到的照片。我先被兩幅街頭廣告吸引，感覺(jué)“有戲”，就在原地取景構(gòu)圖、調(diào)整設(shè)置，苦等合適的路人出現(xiàn)。終于，有一對(duì)夫婦出現(xiàn)在畫面里，雖然人物形象不太理想，但男女組合跟櫥窗海報(bào)相似，前景的大活人跟后面的畫中人形成有趣的呼應(yīng)。

總的來(lái)說(shuō)，雖有不足，但這樣的構(gòu)圖不算多見。每次看到這張照片，都會(huì)想起那次愉快的旅行。