2.3　“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)

“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在19世紀(jì)90年代開始，席卷歐洲與美國(guó)，成為當(dāng)時(shí)影響最大的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。到1900年，在巴黎國(guó)際博覽會(huì)（the Paris Exposition Universelle）期間達(dá)到運(yùn)動(dòng)的高潮。雖然這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格在各國(guó)之間有很大的區(qū)別，但是，在追求裝飾、探索新風(fēng)格這點(diǎn)上，所有卷入這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)家都是相同的。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)雖然在一些方面是對(duì)新時(shí)代的憧憬探索，但是，在很大的程度上來說，它的手法，即裝飾性的、手工藝的方法依然是陳舊的。

與英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)相似，“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)也同樣是企圖在藝術(shù)、手工藝之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。它所采用的方式，比如裝飾、自然主義的風(fēng)格等，使這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)依然是為豪華、奢侈的設(shè)計(jì)服務(wù)的，是為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)的。如果說英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人約翰·拉斯金、威廉·莫里斯在他們的運(yùn)動(dòng)宗旨中還提倡“進(jìn)步”，那么可以說“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則僅僅停留在表面的裝飾上，在思想層次上來說，反而比英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)退步了。它的自然主義的裝飾動(dòng)機(jī)，它的絢麗的色彩和東方影響縱然非常引人注目，但是精神上的貧乏則是隨處可見的。

“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造了非常特殊的裝飾風(fēng)格，從亨利·凡德·威爾德的室內(nèi)設(shè)計(jì)，到吉馬德的巴黎地下鐵入口設(shè)計(jì)（圖2-9），從安東到穆卡的大張海報(bào)，都呈現(xiàn)出從來沒有過的非歷史主義的新裝飾風(fēng)格探索力量。這些設(shè)計(jì)，已經(jīng)成為19和20世紀(jì)之交時(shí)期的典型設(shè)計(jì)風(fēng)格特征，成為一種歷史的經(jīng)典風(fēng)格。

圖2-9　吉馬德的巴黎地下鐵入口設(shè)計(jì)

“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格受到“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格和精神的很大影響。特別是“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)所強(qiáng)調(diào)的簡(jiǎn)單、樸實(shí)的中世紀(jì)風(fēng)格和合適的設(shè)計(jì)這種功能主義的思想特征，對(duì)于“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的某些人物具有決定性的影響作用，比如蘇格蘭的格拉斯哥四人集團(tuán)和他們的領(lǐng)袖麥金托什（圖2-10）、維也納分離派的設(shè)計(jì)家們等。英國(guó)的平面設(shè)計(jì)對(duì)于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的插圖畫家也有很大的影響，比如英國(guó)插圖畫家比亞茲萊、荷蘭的插圖畫家讓·圖魯柏（JanToorop）等。

圖2-10　麥金托什和他的設(shè)計(jì)作品

象征主義藝術(shù)是19世紀(jì)末的一個(gè)非常顯著的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)流派，這個(gè)藝術(shù)流派對(duì)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)也造成了一定的影響，比如維也納“分離派”重要的畫家古斯塔夫·克里姆特的作品（圖2-11），法國(guó)設(shè)計(jì)家艾米里·蓋勒（Emile Galle）的玻璃器皿設(shè)計(jì)（圖2-12），都具有強(qiáng)烈的象征主義特色。象征主義體現(xiàn)在“新藝術(shù)”風(fēng)格的曲線的運(yùn)用上。1889年，設(shè)計(jì)家沃爾特·克萊恩（Walter Crane）就反復(fù)強(qiáng)調(diào)曲線的重要，曲線表現(xiàn)的重要。這種對(duì)于曲線的重視和強(qiáng)調(diào)，使這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)具有強(qiáng)烈的平面特征，也具有非常明顯的東方藝術(shù)影響痕跡，特別是日本的浮世繪風(fēng)格的痕跡。

圖2-11　維也納“分離派”畫家古斯塔夫·克里姆特的作品

圖2-12　法國(guó)設(shè)計(jì)家艾米里·蓋勒的玻璃器皿設(shè)計(jì)

“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)較少強(qiáng)調(diào)歷史風(fēng)格，談到歷史的淵源，可以說它受到部分中世紀(jì)自然主義風(fēng)格的影響。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格細(xì)膩、裝飾性強(qiáng)，因此常常被稱為“女性風(fēng)格”（a feminine art），大量采用花卉、植物、昆蟲作為裝飾的動(dòng)機(jī)，的確非常女性化，與簡(jiǎn)單樸實(shí)的英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)比較男性化的哥德風(fēng)格形成鮮明對(duì)照。

“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是世紀(jì)之交的一次承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它承繼了英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的思想和設(shè)計(jì)探索，希望在設(shè)計(jì)矯揉造作風(fēng)氣泛濫的時(shí)期、在工業(yè)化風(fēng)格浮現(xiàn)的時(shí)期，重新以自然主義的風(fēng)格開設(shè)計(jì)新鮮氣息的先河，復(fù)興設(shè)計(jì)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)處在兩個(gè)時(shí)代的交叉時(shí)期，舊的、手工藝的時(shí)代接近尾聲，新的、工業(yè)化的、現(xiàn)代化的時(shí)代即將出現(xiàn)。因此，從意識(shí)形態(tài)上看，它的興起預(yù)示了舊時(shí)代接近結(jié)束和一個(gè)新的時(shí)代—現(xiàn)代主義時(shí)代的即將來臨。它的本身，就是一個(gè)新舊交替時(shí)期的過渡階段。