第三節(jié) 當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)

一、中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)

我國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的興起，約始于20世紀(jì)80年代，而真正規(guī)范的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的起步，則要下推至20世紀(jì)90年代。1992年，深圳動(dòng)產(chǎn)拍賣行進(jìn)行首次藝術(shù)品拍賣，中國藝術(shù)博覽會(huì)在廣州首次舉行，同年10月文化部主辦的首屆中國藝術(shù)博覽會(huì)在廣州開幕，以及1994年文化部《美術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法》的頒布實(shí)施，標(biāo)志著中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)正在與世界藝術(shù)品市場(chǎng)接軌，從而走向日益規(guī)范化的發(fā)展道路。

中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)在近30年的發(fā)展歷程當(dāng)中，基本可以分為五個(gè)階段。其一，發(fā)端期，時(shí)間段為1980年至1990年，此時(shí)期藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)是規(guī)模較小，經(jīng)營(yíng)方式在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的模式下運(yùn)行，其性質(zhì)屬于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的過渡時(shí)期；其二，膨脹期，時(shí)間段為1990年至1996年，此時(shí)期藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)是規(guī)模迅速增大、市場(chǎng)帶有很大的泡沫性，主要表現(xiàn)為藝術(shù)品投資者的狂熱購買、藝術(shù)家對(duì)市場(chǎng)的過高期待和市場(chǎng)操作的極度不規(guī)范；其三，低迷期，時(shí)間段為1996年至2003年，此時(shí)期藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)是市場(chǎng)規(guī)模大幅縮小、藝術(shù)品大幅貶值；其四，回暖期，時(shí)間段為2003年至2006年，此時(shí)期藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)是民間資本逐漸涌入市場(chǎng)，使得市場(chǎng)逐漸得到恢復(fù)、藝術(shù)品價(jià)格逐漸回升；其五，建構(gòu)期，時(shí)間段為2006年至今，此時(shí)期藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)是圍繞藝術(shù)市場(chǎng)的各種規(guī)則得以建構(gòu)，如制度建構(gòu)、信譽(yù)建構(gòu)、發(fā)展戰(zhàn)略建構(gòu)、服務(wù)機(jī)制建構(gòu)等，藝術(shù)品的交易逐步進(jìn)入到有規(guī)則可循的高價(jià)時(shí)代。

回顧上述30年的發(fā)展歷程，中國藝術(shù)市場(chǎng)最大的特點(diǎn)便是社會(huì)轉(zhuǎn)型期所必然具有的新舊交替性。傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)的不少特點(diǎn)依然維持，如消費(fèi)者維權(quán)意識(shí)淡薄；隨行就市，自生自滅；直銷仍占很大比重；偽品市場(chǎng)的管理缺失；分工不明確；等等。16此外，中國藝術(shù)市場(chǎng)也表現(xiàn)出一些新特點(diǎn)，具體表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面。

1.資本運(yùn)作的滲入

中國藝術(shù)市場(chǎng)資本運(yùn)作的發(fā)展歷程有三階段：一是截止到20世紀(jì)80年代初，在農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)占主導(dǎo)的情況下，藝術(shù)市場(chǎng)自律運(yùn)行階段。該階段的藝術(shù)市場(chǎng)中不存在資本運(yùn)作。二是在商品經(jīng)濟(jì)的主導(dǎo)下，傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)與當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)交替的階段。此階段藝術(shù)市場(chǎng)的機(jī)制不夠健全，各項(xiàng)市場(chǎng)規(guī)則還在建立，法律意識(shí)較為薄弱。此階段資本運(yùn)作開始出現(xiàn)，逐漸成為藝術(shù)市場(chǎng)的流動(dòng)血液，但還未起主導(dǎo)作用。目前的中國藝術(shù)市場(chǎng)就處于第二階段。三是賴于健全的市場(chǎng)機(jī)制和規(guī)則機(jī)制自律發(fā)展的階段，此階段是由資本操縱藝術(shù)市場(chǎng)，并成為藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行的主要手段，是中國藝術(shù)市場(chǎng)未來的發(fā)展方向。

20世紀(jì)80年代，中國藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展是一個(gè)資本運(yùn)作從無至有的重要過程。正是由于資本運(yùn)作的滲入，才導(dǎo)致了中國的藝術(shù)市場(chǎng)從傳統(tǒng)逐步走向現(xiàn)代。資本運(yùn)作的最終目標(biāo)是追求利潤(rùn)的最大化，這種觀念一旦滲入到藝術(shù)品市場(chǎng)，很快便刺激畫廊、拍賣行等藝術(shù)機(jī)構(gòu)在成本最小化與利潤(rùn)最大化的原則下從事經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。當(dāng)然，這樣就會(huì)促使以交易規(guī)則隨意、運(yùn)作機(jī)制單一的傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)逐漸遭到淘汰，而資金運(yùn)行高度優(yōu)化、交易規(guī)則固定有序的現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)得以逐漸成形。

2.經(jīng)營(yíng)主體的變化

中國的藝術(shù)市場(chǎng)在實(shí)現(xiàn)國際化的過程中，原有的以古玩商店、畫鋪攤點(diǎn)為主要形式的市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)主體，很難滿足現(xiàn)代藝術(shù)品市場(chǎng)的交易需求。于是，它們很快便被具有現(xiàn)代意義的畫廊、拍賣行、藝術(shù)博覽會(huì)等經(jīng)營(yíng)主體所取代，從而使得現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)變得分工更加明確、管理更加高效、交易更加流暢。這些新的經(jīng)營(yíng)主體均是由西方引進(jìn)的。

市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)主體的重大轉(zhuǎn)變，促使了人們欣賞方式的改變，由傳統(tǒng)的把玩欣賞方式，轉(zhuǎn)變?yōu)榕杂^審度的欣賞方式，比較顯著的例子是藝術(shù)品的裝裱從卷軸向屏障變化。同時(shí)，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激化，中國傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)文明并不特別強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，所以藝術(shù)市場(chǎng)參與者大多市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)薄弱。而當(dāng)中國的藝術(shù)市場(chǎng)引入西方的經(jīng)營(yíng)中介后，西方社會(huì)的利潤(rùn)競(jìng)爭(zhēng)理念也隨之進(jìn)入中國市場(chǎng)，激發(fā)了中國藝術(shù)市場(chǎng)參與者的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。

此外，經(jīng)營(yíng)主體的變化，使得傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)條件下的以藝自娛的觀念逐漸邊緣化，從而使得藝術(shù)市場(chǎng)的主體分工更加明確，并進(jìn)一步促進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)主體的高度職業(yè)化。影響較大的是藝術(shù)家群體，他們逐漸向全面職業(yè)化轉(zhuǎn)變，并按市場(chǎng)的實(shí)際需求而重新定位自己的社會(huì)身份。

3.市場(chǎng)監(jiān)管的增強(qiáng)

自20世紀(jì)80年代起，中國藝術(shù)市場(chǎng)的管理者就開始吸收借鑒西方先進(jìn)的管理經(jīng)驗(yàn)，以適應(yīng)中國藝術(shù)市場(chǎng)快速發(fā)展的需要。隨著市場(chǎng)的發(fā)展和借鑒經(jīng)驗(yàn)的深入，這些藝術(shù)市場(chǎng)的監(jiān)管者便著手制定了一系列具有針對(duì)性的管理?xiàng)l例和法律法規(guī)，從而保障了中國現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的外部環(huán)境。如1990年7月頒布實(shí)施的《中華人民共和國著作權(quán)法》、1994年11月頒布實(shí)施的《美術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法》、1995年10月頒布實(shí)施的《經(jīng)紀(jì)人管理辦法》等。這些法規(guī)條例的制定和施行，使得藝術(shù)市場(chǎng)的監(jiān)管有了具體的法律依據(jù)，法制環(huán)境逐漸完善，從而進(jìn)一步保證了藝術(shù)市場(chǎng)在高效有序的監(jiān)管體系下運(yùn)行。

4.出現(xiàn)集團(tuán)性經(jīng)營(yíng)者和集團(tuán)性購買者

從20世紀(jì)80年代以來，尤其是2000年以后，中國的藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)了集團(tuán)性的經(jīng)營(yíng)者和購買者，主要表現(xiàn)為畫廊和拍賣機(jī)構(gòu)紛紛設(shè)立分支機(jī)構(gòu)，以實(shí)施跨區(qū)域的連鎖經(jīng)營(yíng)模式；公司間兼并聯(lián)合，壯大實(shí)力；博物館和規(guī)模大的經(jīng)營(yíng)企業(yè)是高端藝術(shù)品的購買者，交易紀(jì)錄創(chuàng)新高。

這些集團(tuán)性經(jīng)營(yíng)者和購買者，擁有雄厚的資金實(shí)力，同時(shí)具有高效的經(jīng)營(yíng)管理經(jīng)驗(yàn)，他們的介入使傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)和消費(fèi)生態(tài)得以優(yōu)化，并由此導(dǎo)致了藝術(shù)市場(chǎng)在相互競(jìng)爭(zhēng)中走上高效、規(guī)范的運(yùn)行軌道。

二、中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)存在的問題

盡管中國當(dāng)代的藝術(shù)市場(chǎng)越來越成熟，但仍面臨著不少的問題，下面將具體分析。

1.一級(jí)市場(chǎng)尚不健全

在尚未達(dá)到高度健全形態(tài)的中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)之中，作為一級(jí)市場(chǎng)的畫廊在市場(chǎng)中所占的交易分量，尚遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣機(jī)構(gòu)，這是很不正常的市場(chǎng)現(xiàn)象。

如今，中國的畫廊大多面臨著雙重風(fēng)險(xiǎn)，畫家與買主的私下交易與拍賣行擠壓畫廊的正常發(fā)展空間。與西方較為成熟的藝術(shù)市場(chǎng)相比，國內(nèi)的藝術(shù)家似乎更傾向于直接出售自己的藝術(shù)品，而不大愿意通過畫廊的介入來進(jìn)行作品的銷售。他們普遍認(rèn)為，這樣可以回避中間環(huán)節(jié)，從而避免中間商的經(jīng)濟(jì)盤剝，還可以不納稅，從而使得自己的利益得以最大化。實(shí)際上，這樣做有諸多弊端，如不利于畫家社會(huì)知名度的有效提升，也不利于其藝術(shù)品價(jià)格持續(xù)的增長(zhǎng)，當(dāng)然，更不利于畫廊業(yè)的健康發(fā)展。藝術(shù)家需要用長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光去處理自己的藝術(shù)作品與社會(huì)的關(guān)系，作品在何處展覽、被哪些收藏家或收藏機(jī)構(gòu)收藏，這些可以更好地體現(xiàn)藝術(shù)家的重要性和社會(huì)地位，而不是僅靠?jī)r(jià)格來定藝術(shù)家的好壞或成就高低。因此，在西方，藝術(shù)家和畫廊對(duì)于藝術(shù)作品的買家實(shí)際上是經(jīng)過一定篩選的，而不會(huì)由藝術(shù)家私人隨意交易售賣。此外，中國藝術(shù)市場(chǎng)上的拍賣行數(shù)量過多，影響了一級(jí)市場(chǎng)的畫廊的正常發(fā)展空間。藝術(shù)消費(fèi)者紛紛涌入拍賣行去高價(jià)競(jìng)買，而忽略了直接去畫廊購買藝術(shù)品，這是中國市場(chǎng)上出現(xiàn)的非常規(guī)現(xiàn)象。

一級(jí)市場(chǎng)的不健全，實(shí)際上在很大程度上阻礙了藝術(shù)市場(chǎng)的高度發(fā)展，從而傷及了包括藝術(shù)家在內(nèi)的所有藝術(shù)市場(chǎng)的從業(yè)者。一個(gè)成熟的藝術(shù)市場(chǎng)，應(yīng)該是藝術(shù)家與作為一級(jí)市場(chǎng)的畫廊、作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣行之間建立長(zhǎng)久穩(wěn)固的相互信任關(guān)系，并與之相應(yīng)建立起合理穩(wěn)定的交易規(guī)則。只有這樣，才能在最大程度上保證各方的長(zhǎng)遠(yuǎn)利益以及藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展。

2.藝術(shù)精品稀缺

毫無疑問，藝術(shù)市場(chǎng)若要長(zhǎng)期高效地運(yùn)轉(zhuǎn)，就必須要有較高藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)作品的參與。藝術(shù)市場(chǎng)需要的藝術(shù)品，要求具有較高的審美情趣和藝術(shù)價(jià)值。高水平的藝術(shù)作品可以引導(dǎo)藝術(shù)受眾的欣賞水平，促進(jìn)良性的交易，帶動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的有效運(yùn)轉(zhuǎn)。近幾年，中國藝術(shù)市場(chǎng)的交易額之所以呈現(xiàn)出較高的水平，主要是依靠藝術(shù)品量的增加，而非藝術(shù)品質(zhì)的提高。

藝術(shù)市場(chǎng)之所以會(huì)出現(xiàn)精品稀缺的現(xiàn)象，主要是因?yàn)槭芾娴尿?qū)使，藝術(shù)家們大多急功近利，不能全身心地投入到藝術(shù)品精品創(chuàng)造性的勞動(dòng)之中，隨便用粗制濫造的作品投入市場(chǎng)，以換取經(jīng)濟(jì)上的報(bào)酬。這樣的作品節(jié)省時(shí)間，產(chǎn)出量高，短期內(nèi)可能獲得收益回報(bào)，但長(zhǎng)期來看，此類粗鄙的作品很難在市場(chǎng)上獲得長(zhǎng)久的認(rèn)可，藝術(shù)家的學(xué)術(shù)地位反而會(huì)因其作品質(zhì)量的下降而降低。另一個(gè)重要的原因是，一些真正的收藏主體對(duì)市場(chǎng)上的精品之作進(jìn)行壟斷收購，并隨之拒絕再次投放市場(chǎng)，從而在一定程度上使得藝術(shù)精品在市場(chǎng)上進(jìn)一步稀缺。如博物館一旦購入藝術(shù)精品，則永久保管收藏起來，該藝術(shù)品將不再進(jìn)入市場(chǎng)流通。部分有實(shí)力的企業(yè)家和收藏家，根據(jù)個(gè)人喜好購入藝術(shù)精品后，也多用于自己收藏，一般不再出賣。這些都是藝術(shù)精品稀缺的原因。

因此，藝術(shù)家、收藏家、藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)或組織、藝術(shù)批評(píng)家等應(yīng)該聯(lián)合創(chuàng)造一個(gè)良好的藝術(shù)市場(chǎng)氛圍，為藝術(shù)精品的發(fā)展提供空間，共同創(chuàng)造一個(gè)良好的社會(huì)環(huán)境，使藝術(shù)精品在保證價(jià)值的同時(shí)也能保持其價(jià)格。

3.贗品偽作泛濫成災(zāi)

經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品的高額經(jīng)濟(jì)回報(bào)，使得一些從業(yè)者制作大量贗品以牟取暴利。藝術(shù)品的贗品偽作從古至今一直存在，凡是在市場(chǎng)中價(jià)格高、流通快的名家作品，幾乎都有贗品偽作的存在。當(dāng)今，在中國藝術(shù)市場(chǎng)上隨處可見名師大家的贗品偽作。拍賣會(huì)上贗品的數(shù)量較多，但也未見拍賣行采取相應(yīng)的措施，征集時(shí)不多加鑒定，但凡容易賣出的作品都收，這在一定程度上助長(zhǎng)了贗品偽作泛濫的不正之風(fēng)。

毫無疑問，贗品偽作的盛行，不僅會(huì)侵犯藝術(shù)品供給者的利益，侵犯收藏家的權(quán)益，也會(huì)增加藝術(shù)品消費(fèi)者的風(fēng)險(xiǎn)，從而造成藝術(shù)市場(chǎng)的混亂，損害藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展。同時(shí)，也會(huì)影響整個(gè)中國藝術(shù)市場(chǎng)在國際上的聲譽(yù)，造成信譽(yù)降低，不利于中國藝術(shù)市場(chǎng)的國際化發(fā)展。對(duì)于制造贗品偽作者自身，無疑也只會(huì)獲得眼前的短期利益，長(zhǎng)期必定會(huì)涸澤而漁。

4.交易秩序尚顯混亂

由于規(guī)則的不夠健全，再加上許多投機(jī)者的道德缺失，使得中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)交易秩序混亂。較為明顯的實(shí)例，如在藝術(shù)品拍賣會(huì)的交易過程中，送拍人與拍賣機(jī)構(gòu)的從業(yè)人員暗中勾結(jié)，雇人做托以抬高成交售價(jià)；更有甚者，拍賣機(jī)構(gòu)為了占有市場(chǎng)份額和打造知名度，使用非法手段故意制造虛假的成交率及成交額；對(duì)中青年畫家的過度包裝和炒作；等等。

交易秩序的混亂有時(shí)會(huì)造成藝術(shù)市場(chǎng)各參與者的利益受損，不利于中國藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)范運(yùn)行，因此必須要建立相應(yīng)的規(guī)章制度來規(guī)范各種行為。

5.投資實(shí)體缺乏穩(wěn)定性

投資實(shí)體是指既具有較高的藝術(shù)品鑒賞能力，又具有購買能力的個(gè)人、機(jī)構(gòu)或組織。應(yīng)該說，如今的中國藝術(shù)市場(chǎng)，尚未形成一個(gè)穩(wěn)定的買方市場(chǎng)。多數(shù)的藝術(shù)品交易尚呈現(xiàn)隨意性的特點(diǎn)，絕大多數(shù)的消費(fèi)者更多的時(shí)候是沖著藝術(shù)品投資的高回報(bào)來的，既具有鑒賞水準(zhǔn)又不以經(jīng)濟(jì)回報(bào)為首要考慮對(duì)象的理性投資，尚未真正占據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)的主流。

如果藝術(shù)市場(chǎng)中長(zhǎng)期缺乏藝術(shù)收藏家或機(jī)構(gòu)的購買行為，那么該藝術(shù)市場(chǎng)則沒有活力，難以運(yùn)轉(zhuǎn)。無可否認(rèn)，當(dāng)今中國藝術(shù)市場(chǎng)所呈現(xiàn)出的“收藏?zé)帷保艽蟪潭壬鲜菐в休^強(qiáng)的投機(jī)成分，而少具有真正意義上的收藏欣賞目的。主要原因是中國廣大受眾的藝術(shù)修養(yǎng)不夠，也缺乏購買或投資藝術(shù)精品的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，而兼具欣賞水平和財(cái)力的藝術(shù)投資者或收藏家群體數(shù)量較少。投機(jī)行為過多也會(huì)給市場(chǎng)帶來經(jīng)濟(jì)泡沫，影響市場(chǎng)秩序。

6.專業(yè)人才極度缺乏

藝術(shù)市場(chǎng)從建立到完善再到高效運(yùn)轉(zhuǎn)，在很大程度上需要經(jīng)營(yíng)者具有高素質(zhì)與高能力。合格的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者，不僅需要較強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力與較高的社會(huì)信譽(yù)，還需要具備較高的藝術(shù)鑒賞能力與較高的管理能力。而當(dāng)下的中國藝術(shù)市場(chǎng)，正缺乏足夠的專家學(xué)者和能力突出的專業(yè)化的高級(jí)從業(yè)者來負(fù)責(zé)管理、運(yùn)作和建設(shè)工作。

只有最大限度地吸收高能力、高素質(zhì)、高修養(yǎng)的專業(yè)人才，加強(qiáng)藝術(shù)市場(chǎng)的管理工作和力度，建設(shè)科學(xué)且健全的法規(guī)和政策，中國藝術(shù)市場(chǎng)才能達(dá)到真正的繁榮、大發(fā)展。