耄耋之年憶翁劇

——京劇名宿王金璐訪談錄

 

著名京劇劇作家翁偶虹先生編劇、程硯秋創(chuàng)腔的《鎖麟囊》至今已演出七十多年，且代代傳唱。《鴛鴦淚》、《將相和》、《紅燈記》等劇是他創(chuàng)作生涯的一個(gè)個(gè)成功標(biāo)志。我于2008年3月13日就翁先生劇目創(chuàng)作情況采訪了王金璐先生。

 

封杰：王老師，您好！青年時(shí)代的翁先生對(duì)戲曲甚是酷愛，既能唱花臉，又能“打本子”。翁先生在中華戲曲專科學(xué)校從事的工作是什么呢？

王金璐：當(dāng)時(shí)，我們中華戲曲專科學(xué)校有五個(gè)處，負(fù)責(zé)學(xué)生日常生活和演出事宜：訓(xùn)育處、劇目處、實(shí)習(xí)處、教務(wù)處、庶務(wù)處。按照學(xué)校教學(xué)大綱，我們要學(xué)語文、數(shù)學(xué)、地理、歷史、外語和戲曲史。焦菊隱先生又做了充實(shí)，在學(xué)戲時(shí)加入劇目分析，有利于我們這些小學(xué)生對(duì)昆曲、京劇唱詞的理解。學(xué)校有個(gè)規(guī)定，如果遇到哪位名家演出，學(xué)校就先把文化課暫停，帶著學(xué)生去觀摩，第二天再把課補(bǔ)上。楊小樓先生的戲我就是這樣看的。

那時(shí)，翁偶虹老師在戲曲改良委員會(huì)任主任，主要負(fù)責(zé)演出劇目的修訂。學(xué)生在課堂上向教戲先生學(xué)完后，要到戲曲改良委員會(huì)寫出所學(xué)的唱詞，哪怕是錯(cuò)別字也無所謂，老師會(huì)教導(dǎo)你正確的。例如《夜奔》中林沖念的“數(shù)盡更籌”，當(dāng)時(shí)不理解，問教戲先生又怕受責(zé)怪，就到戲曲改良委員會(huì)找老師請(qǐng)教。學(xué)校帶領(lǐng)學(xué)生到故宮去參觀“漏”，老師解釋說這個(gè)就是當(dāng)時(shí)為計(jì)算時(shí)間用的鐘，學(xué)生這才理解唱詞中“數(shù)盡更籌，聽殘銀漏”的意思。翁老師在晚上給我們上文化課，我們學(xué)了一天的戲又累又困，他就給我們講《水滸》，這下學(xué)生的精神頭又來了。

我們這些同學(xué)由于受戲曲改良委員會(huì)的影響，也愛琢磨一些戲中是否合理的問題。而我正式從藝后，在演出過程中覺得比較水的詞我就愛動(dòng)一動(dòng)。直到現(xiàn)在，我和老伴李墨瓔還在繼承著翁老師的藝術(shù)創(chuàng)造思想。像《戰(zhàn)宛城》張繡的念“俯首依人豈是計(jì)，暫保宛城待來時(shí)”。這里，我只是在念完“俯首依人豈是計(jì)”后轉(zhuǎn)動(dòng)一下眼睛隨之加入一個(gè)“哎”字，再起念“暫保宛城待來時(shí)”，只這一動(dòng)一頓，戲足了，人物的身份豐富了，思想和內(nèi)心也全有了。

封杰：翁先生一生撰寫了一百三十多出戲，他不但為自己的學(xué)生寫，還為梅蘭芳、程硯秋、金少山、馬連良、葉盛蘭、李少春、袁世海、李世芳以及年輕一代的馮志孝、劉長瑜、溫如華創(chuàng)編新劇。其中您參與了三十多出戲的演出，請(qǐng)您給介紹一下好嗎？

王金璐：好的。起初翁先生是給學(xué)校寫劇本。我演的第一出經(jīng)他重寫的戲是《青梅煮酒論英雄》，我飾演劉備。接著是《平陽公主》，我飾演柴紹，宋德珠飾演公主。我們和老師坐在一起，聽他講劇情、分析人物，遇到劇本上不認(rèn)識(shí)的字，馬上請(qǐng)教老師。之后再自己背臺(tái)詞，琢磨唱腔、表演，當(dāng)然也有業(yè)務(wù)老師幫助。《平陽公主》是出新戲，發(fā)揮余地很大。例如柴紹招親時(shí)，是以“文章”招親還是以“比武”訂婚，最后確定為公主擺陣與柴紹比武。我舞崆峒單劍，宋德珠舞如意雙鉤。這很新奇，因?yàn)榈┙菑膩頉]有舞過鉤的。這是翁老師從《連環(huán)套》中竇爾墩使用的武器變化來的。程硯秋先生特請(qǐng)來教授他武術(shù)的高紫云先生教我們舞雙鉤、單劍和對(duì)打的套路。練習(xí)過程中，有老師建議我舞劍時(shí)加上劍穗美觀，我找到高先生說明了此意。高先生說：“劍穗不是為了好看，它是為受傷時(shí)擦血和纏在手腕上以防失手。”從此，京劇舞臺(tái)上才有了帶劍穗舞劍的表演。

封杰：《平陽公主》是“平地起樓”新創(chuàng)劇目，在新劇中創(chuàng)造出了新的技藝。翁先生接下來編排的是哪出戲？

王金璐：接下來翁老師又寫出了六本《宏碧緣》。現(xiàn)在我還保留著十五歲時(shí)演出此劇的戲單，上面寫著關(guān)于此劇的“本事”。這出戲，集中了我們學(xué)校“德”、“金”兩科的學(xué)生。我的駱宏勛，宋德珠的花碧蓮，傅德威的花振芳，李金泉的駱母等。

給我們排戲的是丁永利老師，他讓翁老師“抱本子”，自己擔(dān)任導(dǎo)演。劇中的字句不等，我們就請(qǐng)丁老師幫忙設(shè)計(jì)唱腔。翁老師非常欽佩丁老師的能力，丁老師也很佩服翁老師的才華。其中還有個(gè)插曲。一次丁老師讓我去問問翁老師：“駱宏勛的爸爸是誰？”翁老師道：“評(píng)書藝人品正三說的《綠牡丹》中提到駱宏勛的父親名叫駱龍，表字騰云。”丁老師佩服翁老師“肚子”里很寬綽，而且還繪聲繪色地模仿品正三說《綠牡丹》時(shí)的表演動(dòng)作和語氣，讓我至今記憶猶新。

關(guān)于《宏碧緣》的字音、字意，我們盡量使其正統(tǒng)，這方面的音調(diào)我們就請(qǐng)曹心泉老師糾正。現(xiàn)在我還保留著他給我們上課時(shí)有關(guān)京音字韻的講義—《新京劇韻》。書中詳細(xì)講解了團(tuán)字、尖字、上口字、入口字的標(biāo)識(shí)和規(guī)律。

從讀劇本到下地，直至在廣和樓首演，我們總共用了十五天。

封杰：翁先生能夠?qū)懗鲞@么多劇本，和他善于從別的劇種汲取營養(yǎng)有關(guān)，據(jù)說《鴛鴦淚》就是從梆子戲《忠義俠》移植過來的。

王金璐：是這樣的。那天，翁老師帶領(lǐng)我和李玉茹、儲(chǔ)金鵬、徐和才到廣德樓看了梆子戲《忠義俠》后，他找到焦菊隱校長，提出想改編這出戲，得到焦校長的支持。翁老師很快就改編出劇本，并定名《鴛鴦淚》。翁老師指定我飾演劇中打周仁的王四公。在周仁妻刺殺未成自刎之后，接著是王四公上場。他讓我將戲唱緊唱足了，使后面的戲更好唱。我把王四公設(shè)計(jì)成老薛保的扮相，身段以衰派風(fēng)格表演。打周仁時(shí)，周仁的鞋飛出并接住落在臉上，此刻周仁的臉立馬臟了，王四公邊打邊唱，在“八答倉”中轉(zhuǎn)身來一個(gè)“變臉”。在明白真相后，王四公自愧。此戲排成后，首演在廣和樓，繼之是在長安、哈爾飛、吉祥、廣德樓上演。后來，我們又在上海連唱一個(gè)月，翁老師每日寫報(bào)道，宣傳此戲：“做父母的不可不看，做夫妻的不可不看，做朋友的不可不看。”大造聲勢，演出異常火爆。

排《新蝴蝶夢(mèng)》時(shí)，我演莊子，高玉倩演田氏，李金鴻演新寡婦。該劇是老本翻新，新增添了兩個(gè)人物，張玉禪演的子放，何金海演的子守。在演至“莊子試妻”一場時(shí)，翁老師讓我自己設(shè)計(jì)“死”的動(dòng)作。死前有二十多分鐘的大段獨(dú)白，邊念詞銀幕上邊放映所表述的人物。我采取了自盡方式—掐死。翁老師很贊賞我這個(gè)別致的演法。

封杰：《鑄情記》是翁先生根據(jù)外國戲劇改編的，他是怎么改編的呢？

王金璐：當(dāng)時(shí)這個(gè)劇本是焦菊隱先生根據(jù)莎士比亞原著《羅密歐與朱麗葉》編寫的，明顯帶有話劇色彩。翁老師執(zhí)筆潤色時(shí)，將劇情改寫成符合中國人欣賞習(xí)慣的情節(jié)，按照京劇表演手法排演。例如，“情敵決斗”一場，取消了鑼鼓，演員邊擊劍邊念白。由李金鴻飾演貴族少年，我飾演羅平。演出中我們使用的是真劍，決斗中雙劍“啪啪”響。他一個(gè)搶背，我隨身就刺，如此火爆，很受觀眾歡迎。

封杰：聽說翁先生對(duì)出科的學(xué)生依然關(guān)愛有加，繼續(xù)“提供”著劇本？

王金璐：出科后，我加盟了宋德珠組織的穎光社，演出了一批翁老師的新戲。翁老師為宋德珠寫的第一個(gè)劇本是《蝶戀花》，宋德珠飾演萬香友，我的萬鴻飛。首演在三慶戲院，別致的表演令觀眾刮目相看。宋德珠在戲的前部采用了《通天犀》中的“羅圈椅”，中部化用了《戰(zhàn)宛城》中的武打，后部戴面具的起霸、對(duì)槍非常精彩。

《百鳥朝鳳》是翁老師根據(jù)老本《百草山》帶《鋦大缸》增益首尾而成。宋德珠飾演殷鳳珠（王大娘），前部表演充分發(fā)揮了他花旦和刺殺旦的功夫，中部為表現(xiàn)殷鳳珠的鬼魂與六神相斗，運(yùn)用他圓場、水袖、硬蹺等繁難技巧，最后“戰(zhàn)百鳥”的出手敏捷暢快。我前面飾演王合瑞，老生扮相，后面再趕鳳凰王。鳥王是俊扮，戴鳳凰盔，簪雉尾，搭彩球，后背錦羽大翅膀。與王大娘開打時(shí)采用《青石山》中“鉤刀”的路數(shù)。其中，儲(chǔ)金鵬飾演祝癡生，王玉讓飾演鐘馗，程玉煥飾演門丞和戶尉。趙德勛、蕭德寅、何金海、宋金聲分演金翅大鵬、錦羽孔雀、綠鸚鵡、白鸚鵡。

我們同學(xué)組織起了如意社，由李玉茹領(lǐng)銜。我和儲(chǔ)金鵬、郭和涌、李金泉、王玉讓、張金梁等加盟。首演劇目是翁老師特為玉茹定做的《琥珀珠》，也叫《同命鳥》。李玉茹演燕香，儲(chǔ)金鵬演鄭興郎，我演李智，李金泉演趙夫人，張金梁演趙芳，王玉讓演敖唐，田玉林演梨花公主。這出戲是翁老師根據(jù)說書紅的本子改編的，原劇中的幾個(gè)絕技都如實(shí)地教授給了我們，得以保留下來。

后來，焦菊隱先生把我們這些校友組織起來成立了北平藝術(shù)館，一個(gè)是話劇隊(duì)，有于是之、夏淳、黃宗英、梅阡等人，演出劇目是《上海屋檐下》；一個(gè)是京劇隊(duì)，以我們中華戲校畢業(yè)生為主，上演一些進(jìn)步思想的劇目。第一出是根據(jù)歐陽予倩演出本改編的《新桃花扇》，沈金波飾演侯朝宗，陳永玲、陳正薇、高玉倩先后演過李香君，我的楊龍友。翁老師為我演的這個(gè)人物還特意寫了一篇文章《好一個(gè)楊龍友》。因?yàn)闂铨堄严惹笆莻€(gè)縣官，時(shí)常到妓院來，風(fēng)流瀟灑。而此時(shí)落魄在逃難路上的楊大人，饑餓難忍，妓女中有人送給他一個(gè)圓燒餅，他搶過來猛地咬了一口。翁老師要求我演出人物的文雅與寒酸的勁頭。我想，如果用老生行當(dāng)演，“拉”不下臉，用丑行演又不符合身份，真是費(fèi)了一番功夫。“逃難”一場，我采取窮生扮相，見到圓燒餅時(shí)眼睛如同放光，把戲做足再猛地沖上前去搶過來，同時(shí)甩過髯口咬掉燒餅，馬上亮相。這時(shí)觀眾看到的是形似月牙兒的燒餅，掌聲頓起，我就在掌聲中演唱“十年的風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，我做官的也花了妓女的錢”。

封杰：翁先生的《白虹貫日》和《百戰(zhàn)興中唐》是一出戲嗎？

王金璐：先有《白虹貫日》，后有《百戰(zhàn)興中唐》。《白虹貫日》演出于敵偽時(shí)期，我前面的南霽王，后面的郭子儀。王和霖的雷海青，李金鴻的謝阿蠻，蕭德寅的張巡，儲(chǔ)金鵬的雷萬春，齊和昌的許遠(yuǎn)，陳永玲的梅妃，高玉倩的徐菡，趙金年的李豬兒，司鼓是賡金群。程硯秋先生對(duì)《白虹貫日》這出戲非常支持，凡劇中所需道具盡量借予。我們只用了十五天就排好了，首演是在老長安大戲院。京劇界的同仁觀看了演出，看后都說痛快，覺得此劇消除了心中的塊壘。李少春、袁世海請(qǐng)翁老師將此劇進(jìn)一步加工，改名為《百戰(zhàn)興中唐》，演出于上海天蟾舞臺(tái)。

翁老師腦筋很靈活，經(jīng)常提出一些新的點(diǎn)子以提高票房收入。如他編排的有關(guān)“紅黃藍(lán)白黑”戲，很受歡迎。之后，他又編排了數(shù)字的戲，從一到十。翁老師新寫的《七紅火燒十姨廟》，我飾演關(guān)公。還有十二生肖的戲，其中他寫了出昆曲的《白猿盜盒》，乃《五雷陣》一折，我演猴子。我說：“演白猴，服裝沒有哇。”他回答：“服裝找孫毓堃借，他演出《金錢豹》，那個(gè)豹子穿的是白色的。”這折戲不足三十分鐘，唱曲牌，走身段，上桌子臺(tái)漫翻下，全是我自己設(shè)計(jì)的。這些別致的戲只是為了票房。記得還有一出是《殺狗勸妻》，我的旦角，飾演妻子肖氏，與梆子前輩二寶紅先生飾演的曹莊同唱梆子。

封杰：您與翁先生合作了幾十年，您感觸最深的是什么？

王金璐：感觸最深的就是翁老師的“肚子”太寬敞了。他在看、問、學(xué)、創(chuàng)、排等方面不愧是位大家，不僅精通文學(xué)、音韻、繪畫，而且還會(huì)表演。我曾在老長安戲院看過他和景孤血等新聞界票友演出的《群英會(huì)》，他的黃蓋，照樣“起霸”，京劇界許多演員都看過這場戲。

另外，他寫的戲是根據(jù)演員特長來編寫轍口的，非常適合演員的表演。

封杰：翁先生所創(chuàng)編的劇目有的還在流傳，有的已經(jīng)失傳了，您認(rèn)為當(dāng)務(wù)之急應(yīng)該做些什么？

王金璐：搶救！翁老師是大劇作家，他創(chuàng)編的劇目失傳了實(shí)在可惜。像《奪太倉》、《美人魚》、《火燒紅蓮寺》（兩本）、《九焰山》、《鳳雙飛》、《花帽戲翠屏》、《冰雪胭脂》、《北觀音》、《九件衣》、《吳三桂和陳圓圓》等，這些劇目我都演過，但由于時(shí)間太久遠(yuǎn)了，只記得劇名了，內(nèi)容和表演都忘了。

封杰：您說得太對(duì)了，翁先生創(chuàng)編的劇目要搶救，還有更多的骨子戲和絕活絕技要搶救，這有賴于京劇界同仁的共同努力。感謝您接受采訪，祝您和李墨瓔老師健康長壽！