見面時，我們不禁擁抱。

歲月在我們身上都留下痕跡，但她還是回憶中的那個少女，一個不斷地追求精神上更高一層次的女人。

剛認識時，她已是位出色的演員。我們一起在東京拍戲，工作完畢，到一家小酒吧去。本來清清靜靜，給我們又唱歌又鬧酒，氣氛搞得像過年。是的，那是舊歷年的除夕，日本不過農歷年，只是個平凡的晚上。我們身處異鄉，創造自己的年夜。

另一年的元宵，我們一起到中國臺灣北港過媽祖誕，鞭炮的廢紙，在街上鋪了一層又一層，有如紅色的積雪。

從來沒見過人民那么熱烈地慶祝一個節日，各家擺滿數十桌酒席，拉路過的陌生人去吃飯，越多人來吃，才越有面子。

煙花堆成小山，已不是噼噼啪啪地放，而是像炸彈一聲轟隆巨響，剎那間燒光一切。

看個地痞變本加厲地拿個土制炸彈摻進煙花中，爆炸的威力令我們都倒退數步。

“虎爺不見了！”聽到人家大喊。

這個虎爺是個黑漆漆的木頭公仔，據聞是在百多年前由內地請神明請到臺灣來的。北港的人民當它是寶，給那個土炸彈爆得飛上天空失蹤了，找不到的話，人民迷信將有一場大災難。

混亂之中，有些流氓乘機摸了她，我們這群朋友看了火滾，和他們大打出手，記憶猶新。

好在大家都沒有受傷，虎爺也在一家人的屋頂上找到了，一片歡呼，結束了瘋狂的一夜。

從此，二十年來我們再也不碰頭，但在報上、電視上常看到她的消息，由一個專演娛樂片的明星，到拍藝術片，連續得了兩屆影后的她，忽然地息影了。

電影這一行，始終是綜合藝術，并不個人化。好演員要靠好的導演栽培。成為大師級的導演，又是誰出錢給他拍戲的呢？還不都是庸俗的商人。

她尋求自我中心的滿足感，終于找到了琉璃藝術這條路。

聽到這消息，真為她高興。這個藝術的領域，還是很少人去琢磨的。

書法、繪畫、木工、石雕等，太多大師級的人物霸占著一席。如果大家都是以藝術家身份來互相欣賞，那倒無所謂。令人懊惱的是渾水摸魚的人太多，攻擊來攻擊去，已不是搞藝術，而是搞政治了。

琉璃藝術在西周，三千多年前已興起。歷代中產生不少的光輝，到清朝還在鼻煙壺上努力過。近代東方人一直忽視了這門工藝，反而是在西方，深受重視。

美國的蒂芙尼（Tiffany）、捷克的李賓斯基（Libensky）的作品，我到世界的各大博物院中都曾經見過。二十世紀初的西方裝飾藝術（Art Deco）中，琉璃作品里也大量運用中國器皿為概念，這門藝術，應該在東方發揚光大才對。

有時看來像翡翠，有時看來像瑪瑙，有時看來像脂玉，有時看來像田黃，琉璃的顏色變化多端。

這種法國人所謂的水晶脫蠟精鑄法（Pate-De-Verre）復雜到極點。多年來，她一天十幾小時，就算酷暑炎午，她還是在四十攝氏度的高溫下工作，失敗又失敗地重復之下，得到的成果，來得不容易。

作品《玫瑰蓮盞》中，水晶脫蠟精鑄法已發揮到淋漓盡致的地步。碧綠的蓮葉，含著那朵鮮紅的小花朵，像一塊剛挖出來的雞血石，是大自然渾合出來的斑點，意境極高。

眾多作品，我最喜歡的是《金佛手藥師琉璃光如來》。一只金色的手臂，隱藏著面孔慈祥的佛像，概念是大膽而創新的，這是從來沒有看過的造型，應該說是她的代表作吧。

法國人把琉璃藝術發展進商業裝飾里，開拓了廣大的世界市場，為國家賺取不少的外匯。

我們見面時，問過她是否會走法國人的商業路線？

她笑笑，表示留給她的伙伴張毅去做，自己只攻創作。其實她作品中的“悲憫”和其他不同的主題，是外框很厚的玻璃磚，中間藏著各類雕塑，很適合建筑美學上用，能將一棟平凡的墻砌成一件藝術品。

在我三十多年的電影生涯中，認識的女明星不少。家庭破碎的也有，潦倒的也有，消失的也有。

我也認識很多后來成為賢妻良母，家庭美滿的演員，俗人知道也好，不知道也好。

她應該是最幸福的一個吧。看到她的表情，很像《巴貝特之宴》一片的女主角，用盡一切為客人做出難忘的一餐。

人家問她：“你把時間和金錢統統花光，不是變成窮人嗎？”

巴貝特回答：“藝術家是不窮的。”

朋友常問說我寫的人物，是不是真有其人？她的例子，是真的。她的名字叫楊惠珊，又叫琉璃。