4.別了東映：行進在路上的宮崎駿

在東映動畫的時光有過無奈，也有過溫暖，重要的是給了宮崎駿棲身于動畫行業(yè)的經(jīng)驗和野心。這幾年來，宮崎駿看上去默默無聞，不過是前臺的燈光沒有照到幕后而已。

從1963年的《狼少年肯》，到1966年的《魔女莎莉》，從22歲到26歲，宮崎駿或做原畫，或做動畫，參與了多部動畫片的制作，包括劇場版。TV版，能夠為大眾所熟知的，就有八九部。囿于當時的動畫技術(shù)，這些作品大多是黑白動畫。

之后，宮崎駿又參與制作了一些彩色動畫，《穿長靴的貓》《幽靈飛船》等作品便完成在那段時間。

1971年，宮崎駿30歲了。一直以來，他都是動畫制作的協(xié)作者，作為一名動畫師，懷揣著一顆對動漫無比熱愛的赤誠之心，他也想創(chuàng)造一部完完全全屬于自己的動漫。有些地方盛不下某些“野心”，于是宮崎駿就此離開了東映動畫，離開了這個自己編織動漫夢的地方。他有了更高的追求，并且練就了諸多的能力，是時候拼搏一把了！

與宮崎駿一同離開的還有高畑勛等人。離開東映動畫之后，宮崎駿便和高畑勛一同進入了當時久負盛名的A制作公司——當時東京電影公司的專屬外包公司。在他們離開東映之前，大冢康生已經(jīng)跳槽到了A制作公司，開始制作《魯邦三世》的樣片，后來電影版的企劃案夭折，動畫版的《魯邦三世》橫空出世，并且成為歷久彌新的經(jīng)典巨制，但其中的過程異常艱辛。

在《魯邦三世》動畫推出之前，大冢康生等人就立志將其打造成一部前所未有的動畫大作。前期的策劃、原畫、場景、分鏡、剪輯等一系列工作都力求精益求精，本想收獲一鳴驚人的效果，不想等來的卻是一盆冷水。從第1集上映，《魯邦三世》的收視率就處在低谷狀態(tài)。制作方察覺出問題所在——與之前的《太陽王子霍爾斯的大冒險》一樣，劇情太過超前，無法迎合當下民眾的口味。于是《魯邦三世》開始醞釀一場劇情方向大變革。導演大隅正秋在一開始就為魯邦設(shè)定了一個冷酷無情，且非常具有虛無主義色彩的形象；面對整改，他不得不退出制作組?！遏敯钊馈返那熬邦D時渺茫起來。

就在這個時候，宮崎駿和高畑勛來到了A制作公司，大?？瞪槃菥桶阉麄兝M了《魯邦三世》的制作組。當年《太陽王子霍爾斯的大冒險》的三人組再度集齊！

無論是影視劇，還是動畫片，上映期間調(diào)換制作人實在是大忌，但這也是不得已而為之，好在宮崎駿和高畑勛在后半段劇情當中形成了自己的風格，這也使宮崎駿開始在動畫行業(yè)嶄露頭角。

雖然《魯邦三世》僅僅播出了23集就被迫停播了，但時過境遷，等到重播的時候卻是一片贊譽之聲?！稒C動戰(zhàn)士高達》《宇宙戰(zhàn)艦大和號》也迎來了這樣被腰斬，之后又重獲新生的命運。這些作品的思想都存在超越時代的特點，也都選擇停下來延后再播。

《魯邦三世》告一段落之后，“動畫三人組”便熱火朝天地醞釀新動畫了。當時恰逢中國政府向日本贈送了一對大熊貓，分別名為“康康”和“蘭蘭”，這在日本掀起了一陣“熊貓熱”。各個行業(yè)都看準了這個商機，紛紛動了起來。當時的東映動畫也敏銳地嗅到了商機，很快便推出了一部《小熊貓的大冒險》。東京電影自然不甘落后，它們把這項任務交給了A制作公司，計劃制造一個名為《熊貓家族》的兩部曲。此次，宮崎駿和高畑勛負責劇本情節(jié)，大冢康生作為導演，又開啟了杰出三人組的動漫歷程。

在《熊貓家族》中，熊貓爸爸的體型非常壯碩，它的嘴巴很大，笑起來露出一排整齊的牙齒，像極了之后龍貓的形象，女主角米米也和梅伊年齡相仿。也有人說，《熊貓家族》就是《龍貓》的原型。

動漫事業(yè)稍有起步的宮崎駿并沒有在A制作公司停留太多時間，不久，他便和自己的搭檔高畑勛跳槽到了瑞鷹影像公司。在這里，這兩位動漫大師即將開啟他們的傳世杰作。

之前說到《太陽王子霍爾斯的大冒險》前期推出受阻，是因為作品過于超前，但最為直接的原因應該是制作組高畑勛等人為其設(shè)立了一個較為嚴肅的劇情，這才流失了大部分兒童觀眾。這個教訓本應引以為戒，但這樣做正與高畑勛的想法重合——能夠打造一部劇情嚴肅的動畫片是他夢寐以求的愿望。因此，新作《阿爾卑斯山的少女》仍舊延續(xù)劇情嚴肅的做法。這一次高畑勛是總導演，宮崎駿是原畫兼場面設(shè)定，角色設(shè)計、作畫導演則是當時與他們一同離開東映的老同事小田部羊一。

社會在發(fā)展，觀眾已經(jīng)能夠接受《阿爾卑斯山的少女》了。1974年1月，這部動畫片開始在富士電視臺上映，一經(jīng)播出便吸粉無數(shù)，其火熱程度難以名狀。在同一時間段播出的動畫片《猴子的軍團》和《宇宙戰(zhàn)艦大和號》被硬生生擠了出去，最終被迫停播。

作為一對黃金搭檔，宮崎駿和高畑勛合作伊始就秉承精益求精的態(tài)度，在《阿爾卑斯山的少女》的制作過程中，為了更好地刻畫實地風光，準確地表現(xiàn)當?shù)厝说纳瞽h(huán)境，整個劇組遠赴阿爾卑斯山，進行實地取景，還到瑞士拍外景。動畫片的情節(jié)極具現(xiàn)實主義色彩，片頭結(jié)合了宮崎駿所慣用的奇幻描寫，片尾的時候是一群小羊列隊前行的畫面，這成為日后吉卜力動畫制作公司的專屬風格。吉卜力出品的《龍貓》也采用了這樣的結(jié)局表現(xiàn)形式。總而言之，這部《阿爾卑斯山的少女》用它精良的畫質(zhì)、精彩的情節(jié)，以及卓越的角色設(shè)計給觀眾們帶來耳目一新的感覺，并從整體上提升了電視動畫的層次，成為一個時代的經(jīng)典。

《阿爾卑斯山的少女》能夠獲得成功，與制作組的取景活動息息相關(guān)。此后，實地取景就成了宮崎駿和高畑勛制作動畫的必要流程。

之后，二位搭檔乘勝追擊，又開始了新作的策劃。1975年，一部名為《三千里尋母記》的動漫制作提上工作日程。這次的制作組陣容還是《阿爾卑斯山的少女》的原班人馬。為了取景，高畑勛更是帶領(lǐng)劇組遠赴意大利和阿根廷。

《三千里尋母記》一經(jīng)上映，便震驚全國。因為它把當年光芒四射的《阿爾卑斯山的少女》比下去了。這部劇只有一條主線，用世人的眼光看，故事充滿了爛俗的親情，但是結(jié)構(gòu)極其緊湊，每一集都驚喜不斷，總能激起觀眾的好奇心，稱得上是一部堪比連續(xù)劇的TV動畫。意大利作家艾德蒙多·德·亞米契斯曾在自己的小說《愛的教育》中收錄過一篇短篇小說，這就是《三千里尋母記》的藍本。把短篇小說化為電視連續(xù)劇，著實是一項浩大的工程。

此后，宮崎駿、高畑勛組合正逐步邁上更高臺階。宮崎駿的事業(yè)終于迎來了火熱上升期。只是他不知道，這種上升的勢頭能否一直持續(xù)下去？