繪制新媒體地圖：方法

我把新媒體的語言放在現(xiàn)代視覺與媒體文化史中進(jìn)行分析，探討以下一系列問題：新媒體在哪些方面依賴現(xiàn)存的文化形式和語言，又在哪些方面與它們決裂？新媒體工具在創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)的幻覺、吸引受眾及呈現(xiàn)時(shí)間和空間方面有怎樣的獨(dú)特性？舊媒體中的慣例和技術(shù)，諸如矩形邊框、運(yùn)動(dòng)視角和蒙太奇，是如何在新媒體中運(yùn)作的？如果我們能構(gòu)建一個(gè)考古學(xué)框架，將那些新的、基于計(jì)算機(jī)的媒體創(chuàng)造技術(shù)，與過去那些呈現(xiàn)和模擬的技術(shù)連為一體，我們應(yīng)該在哪里定位重要的歷史突破呢？

為了回答以上問題，我統(tǒng)觀了新媒體的所有領(lǐng)域：網(wǎng)站、虛擬世界⁴、虛擬現(xiàn)實(shí)、多媒體、計(jì)算機(jī)游戲、交互性裝置、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫、數(shù)字視頻、電影以及各種人機(jī)交互界面。本書雖然主要關(guān)注理論和歷史，也會(huì)分析一些重要的新媒體對象，從美國的經(jīng)典商業(yè)大作，如《神秘島》《毀滅戰(zhàn)士》（Doom）、《侏羅紀(jì)公園》（Jurassic Park）、《泰坦尼克號(hào)》（Titanic），到全球新媒體藝術(shù)家和藝術(shù)團(tuán)體，如ART+COM、antirom、jodi.org、喬治·萊格拉迪（George Legrady）、奧利亞·利亞利娜（Olia Lialina）、邵志飛（Jeffrey Shaw）和陶馬什·瓦利茨基（Tamás Waliczky）的作品。8

文化的計(jì)算機(jī)化進(jìn)程不僅帶來了新的文化形式，例如計(jì)算機(jī)游戲和虛擬世界，而且重新定義了現(xiàn)有的文化形式，比如攝影和電影。因此我也將研究計(jì)算機(jī)革命對于整個(gè)視覺文化的影響：我們轉(zhuǎn)向基于計(jì)算機(jī)的媒體，這如何重新定義了靜態(tài)影像與運(yùn)動(dòng)影像的本質(zhì)？計(jì)算機(jī)化如何影響了我們文化中的視覺語言？有哪些全新的美學(xué)可能性會(huì)出現(xiàn)？9

為回答以上問題，我借鑒了藝術(shù)史、攝影史、攝像史、遠(yuǎn)程通信史和設(shè)計(jì)史，以及20世紀(jì)最重要的文化形式——電影的歷史。其中，電影理論與電影史為新媒體研究提供了重要的概念參考。本書將研究以下主題：

·電影史與新媒體史的平行關(guān)系

·數(shù)字電影的身份

·多媒體語言與19世紀(jì)各種“前電影”（pro-cinematic）文化形式的關(guān)系

·與其在電影中的功能相比，屏（銀）幕、運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)及蒙太奇在新媒體中的功能

·新媒體與先鋒電影的歷史淵源

除了電影理論，本書還運(yùn)用了人文學(xué)科（藝術(shù)史、文學(xué)理論、媒體研究、社會(huì)理論）和計(jì)算機(jī)科學(xué)的相關(guān)理論，所采用的整體方法論可以被稱作“數(shù)字唯物主義”（digital materialism）。我嘗試建立起一套自下而上的新媒體理論，而不是用某個(gè)先驗(yàn)理論自上而下地一概而論。我通過探究計(jì)算機(jī)硬件與軟件的原理及在計(jì)算機(jī)上創(chuàng)造文化對象所涉及的操作，揭示這一實(shí)踐中全新的文化邏輯。

關(guān)于新媒體的文章大多充滿了對未來的猜測，而本書反其道而行之，更多地分析新媒體目前已經(jīng)走過的發(fā)展之路，并為新媒體藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師提供一些有待探索的新方向。我所期望的是：本書論述的新媒體理論不僅可以成為理解當(dāng)下的重要參考，也可以為實(shí)踐性的探索提供一個(gè)框架。比如，在“文化交互界面的語言”一節(jié)中，我分析了新媒體對象的交互界面如何在印刷品、電影和人機(jī)交互界面這三種文化傳統(tǒng)的影響下逐漸發(fā)展成形。在描述那些已經(jīng)被新媒體借用的傳統(tǒng)元素的同時(shí)，我也指出了其他一些有待被納入新媒體實(shí)驗(yàn)的元素。在“合成”一節(jié)我描述了幾種全新的蒙太奇類型，進(jìn)而提出了一組新的實(shí)驗(yàn)方向。而在“數(shù)據(jù)庫”一節(jié)中，我討論了另一組方向，提出新媒體敘述可以進(jìn)一步探索計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)庫所提供的新的合成可能性與美學(xué)可能性。

盡管本書并不推測未來，但它隱含了一套關(guān)于新媒體未來發(fā)展的理論。將新媒體置于宏大的歷史視野中所帶來的好處是：我們可以認(rèn)識(shí)到新媒體的歷史軌跡，進(jìn)而推斷出新媒體未來的發(fā)展之路。“新媒體的法則”一節(jié)描述了我眼中影響新媒體發(fā)展的四個(gè)重要趨勢：模塊化、自動(dòng)化、多變性及跨碼性。

當(dāng)然，我們不必盲目接受這些趨勢，但了解新媒體語言的進(jìn)化邏輯有助于探索各種不同的可能性。在媒介史上，先鋒電影藝術(shù)家們?yōu)殡娪伴_辟了種種獨(dú)特的視聽敘述方法。同樣，當(dāng)今的先鋒新媒體藝術(shù)家也在探索計(jì)算機(jī)媒體的全新語言。因此，如果我們有一種理論，既能梳理現(xiàn)存“主流”語言背后所經(jīng)歷的建構(gòu)過程，又能展望現(xiàn)存“主流”語言隨著時(shí)間推移可能會(huì)產(chǎn)生的演變，將有助于推進(jìn)新的探索。10