第七節(jié) 博馬舍

一、生平與創(chuàng)作道路

早年生活 博馬舍（Beaumarchais，1732～1799），戲劇家，原名皮埃爾—奧古斯丁·卡龍（Pierre-Augustin Caron），1732年1月24日生于巴黎，父親是個(gè)有名的鐘表匠。他受到良好教育，從青年時(shí)代起，他對(duì)音樂(lè)和文學(xué)產(chǎn)生興趣。20歲時(shí)他學(xué)習(xí)鐘表技術(shù)，曾發(fā)明了一種零件，獲得國(guó)王鐘表匠的頭銜，為國(guó)王、王族和宮廷制造小掛鐘和懷表，最后為蓬巴杜夫人制造了一只鑲嵌在戒指上的表。1755年，他正式進(jìn)入宮廷，次年娶了一位貴族富孀。他改名為博馬舍，這是他的妻子一處產(chǎn)業(yè)的名字。但十個(gè)月以后，他的妻子去世，他卻未能獲得妻子的財(cái)產(chǎn)。他擅長(zhǎng)彈豎琴，并改進(jìn)了這種樂(lè)器。他的才能吸引了幾位公主，做了她們的教師，并成為王室音樂(lè)會(huì)的主腦人物。此時(shí)，他認(rèn)識(shí)了金融家帕里斯—杜維爾奈。這個(gè)銀行家曾建立了軍事學(xué)院，一直盼望國(guó)王參觀該校。博馬舍利用自己的影響，讓銀行家達(dá)到了目的。帕里斯—杜維爾奈為表示感謝，讓博馬舍熟悉金融事務(wù)，自此以后博馬舍開(kāi)始積累財(cái)富。他買(mǎi)下國(guó)王秘書(shū)一職，獲得貴族稱(chēng)號(hào)，后又成為獵隊(duì)少將。發(fā)財(cái)以后，他生活闊綽。1764年，他前往西班牙，設(shè)法獲得國(guó)王的接見(jiàn)，接到向西班牙政府供應(yīng)軍隊(duì)糧食和給養(yǎng)的訂貨，并計(jì)劃開(kāi)發(fā)路易斯安那，給西班牙在美洲的殖民地供應(yīng)黑奴。回到巴黎以后，他賣(mài)掉官職，在孔德街建造華宅。他計(jì)劃在希農(nóng)開(kāi)采森林，他已經(jīng)買(mǎi)下了這塊地方。

早期創(chuàng)作 博馬舍這時(shí)對(duì)寫(xiě)作產(chǎn)生了興趣，他受到狄德羅的戲劇理論影響，寫(xiě)出《歐仁妮》（Eugénie，1767），未獲成功。劇本描寫(xiě)陸軍大臣的兒子克拉蘭敦伯爵勾引外省貴族少女歐仁妮，表示要娶她，其實(shí)只想玩弄她。后來(lái)他良心發(fā)現(xiàn)，放棄了一門(mén)陪嫁豐厚的婚姻，娶了歐仁妮。劇本的序言《論嚴(yán)肅戲劇》（Essai sur le genre dramatique sérieux）提倡寫(xiě)作“正劇”。這是“介乎英雄悲劇和輕快喜劇之間”的一種戲劇。這篇序言定下了博馬舍今后創(chuàng)作的綱領(lǐng)。

1768年，博馬舍同一個(gè)富有的寡婦結(jié)婚。盡管事務(wù)繁多，他又寫(xiě)出一個(gè)新的正劇《兩個(gè)朋友》 （Les Deux amis，1770），但只演了兩場(chǎng)。主人公是一個(gè)商人，在破產(chǎn)時(shí)得到朋友、包稅人默拉克的幫助。但默拉克也陷于困境，他終于得到另一個(gè)承包商的無(wú)私支持而渡過(guò)難關(guān)。

1770年，帕里斯—杜維爾奈去世，本來(lái)要給博馬舍留下15000利弗爾，但銀行家的繼承人德·拉布拉什伯爵指控他的叔祖的合伙人有欺詐行為，要博馬舍賠償損失。初審時(shí)博馬舍勝訴，但復(fù)審時(shí)卻敗訴。同年，他的第二個(gè)妻子也去世，他又受到前妻親屬的攻擊，說(shuō)他強(qiáng)行取得岳母的簽字。他不夠明智，讓公主參與到他的事務(wù)中來(lái)。他受到各方面的污蔑，瀕于半破產(chǎn)狀態(tài)。法官戈埃茨曼受理這個(gè)案件，博馬舍想同他來(lái)往，送給法官妻子100金路易，還有鉆石表和給秘書(shū)的15路易。他得到的回音是，如果他敗訴，這些禮物會(huì)全部退還。博馬舍并沒(méi)有贏得官司，但法官妻子只肯歸還部分禮物，扣下了15路易。戈埃茨曼也污蔑他，并得到同僚的支持。博馬舍有可能被送去服苦役，于是他起而反擊，發(fā)表了四卷《回憶錄》（Mémoires，1774），揭露法官戈埃茨曼一家和他的支持者，暴露當(dāng)時(shí)司法界的貪贓枉法。《回憶錄》第二卷發(fā)表后，博馬舍得到公眾的支持。第四卷在三天內(nèi)就售出一萬(wàn)冊(cè)。最后，博馬舍獲得勝利。2月，法院改判，國(guó)王甚至同他談判，答應(yīng)完全恢復(fù)他的名譽(yù)，派他到英國(guó)去執(zhí)行秘密使命，讓·杜巴的夫人的誹謗者保持中立。博馬舍一時(shí)聲名大振，被看成社會(huì)弊端的揭露者。《回憶錄》確是關(guān)于18世紀(jì)風(fēng)俗的一份寶貴材料。

博馬舍在英國(guó)執(zhí)行使命獲得成功，剛登基的路易十六又派他到英國(guó)去，索取路易十五的書(shū)信，監(jiān)督銷(xiāo)毀一部攻擊王后的著作。博馬舍完成了任務(wù)，為此到過(guò)荷蘭和奧地利。在英國(guó)期間，他認(rèn)識(shí)到要幫助爭(zhēng)取獨(dú)立的美國(guó)人，并說(shuō)服了路易十六。

成熟期 在此期間，博馬舍寫(xiě)出一部喜歌劇《塞維勒的理發(fā)師》（Le Barbier de Séville，1775）。這部喜劇原先有五幕，不受歡迎，博馬舍在幾天之內(nèi)改成四幕，獲得了成功。劇本描寫(xiě)阿勒瑪維華伯爵離開(kāi)馬德里，來(lái)到塞維勒，想找到他看上的一個(gè)姑娘羅絲娜。她是個(gè)孤女，被她的保護(hù)人、醫(yī)生霸爾多洛看守在家里。這個(gè)老頭想娶她為妻。清晨，伯爵在羅絲娜的窗下唱歌，這時(shí)他以前的仆人費(fèi)加羅出現(xiàn)了。費(fèi)加羅如今是理發(fā)師，他愿意為伯爵效勞。在費(fèi)加羅和羅絲娜的配合下，伯爵以騎士身份來(lái)到霸爾多洛家里，要求住下。但老頭為嫉妒所驅(qū)使，十分謹(jǐn)慎，不讓伯爵的詭計(jì)得逞。于是伯爵又化裝成羅絲娜的唱歌教師巴斯勒的學(xué)生。但巴斯勒不期而至，伯爵給了他一袋錢(qián)，堵住了他的口，他承認(rèn)自己發(fā)燒，要去睡覺(jué)。可是霸爾多洛聽(tīng)到了一對(duì)年輕人相約的話(huà)。他說(shuō)服羅絲娜，她的情郎在欺騙她，而她在氣惱中泄露了伯爵要把她劫走的計(jì)劃。費(fèi)加羅和伯爵當(dāng)晚冒雨從窗子爬進(jìn)屋里，一對(duì)情人又和好如初，簽了霸爾多洛為自己準(zhǔn)備好的婚約。醫(yī)生的提防無(wú)法阻止愛(ài)情的勝利。

1776年，博馬舍掌握法國(guó)政府給他提供的100萬(wàn)利弗爾，建立一個(gè)商號(hào)，為美洲的起義者供應(yīng)武器和給養(yǎng)。他租用船只，招募船員，其中有一個(gè)水手，在帝國(guó)時(shí)期當(dāng)了海軍元帥。當(dāng)年12月，博馬舍運(yùn)送了200門(mén)大炮以及25000人的槍支彈藥，隨后又繼續(xù)往美洲輸送，可是沒(méi)有如數(shù)收到應(yīng)得的錢(qián)款。

博馬舍注意到戲劇家的權(quán)利屢受侵犯，1777年7月3日，他創(chuàng)建了作家協(xié)會(huì)，這個(gè)協(xié)會(huì)一直延續(xù)至今。1778年，博馬舍準(zhǔn)備出版他所崇敬的《伏爾泰全集》。他購(gòu)買(mǎi)了伏爾泰在國(guó)外所有未發(fā)表的手稿，并購(gòu)買(mǎi)了印刷機(jī)器和鉛字。全集于1783年開(kāi)始出版，于1790年出齊。

他可能從1778年開(kāi)始寫(xiě)作《費(fèi)加羅的婚禮》（Le Mariage de Figaro，1784）。可以說(shuō)這是《塞維勒的理發(fā)師》的續(xù)篇，但費(fèi)加羅如今成了真正的主人公。故事發(fā)生在三年之后，費(fèi)加羅又成為阿勒瑪維華伯爵的仆人，他就要娶伯爵夫人的侍女蘇姍娜為妻。但他受到重重阻撓：他曾答應(yīng)過(guò)馬爾斯琳，同她結(jié)婚，因此她要阻撓費(fèi)加羅和蘇姍娜結(jié)合；朝秦暮楚的阿勒瑪維華拋棄了妻子，在追逐他的未婚妻。主仆二人在暗暗地激烈搏斗。費(fèi)加羅交給伯爵一張字條，讓伯爵相信，有人在追求伯爵夫人，以此愚弄愛(ài)嫉妒的伯爵。伯爵對(duì)侍從薛侶班確實(shí)有點(diǎn)不放心。他給費(fèi)加羅以反擊：與法官串通一氣，要判決費(fèi)加羅與馬爾斯琳成親。可是，馬爾斯琳突然發(fā)現(xiàn)費(fèi)加羅是她與霸爾多洛所生的兒子。正當(dāng)大家準(zhǔn)備慶祝費(fèi)加羅的婚禮時(shí)，蘇姍娜與伯爵定下一個(gè)約會(huì)。費(fèi)加羅獲悉后以為自己受騙了。在花園里，換上伯爵夫人衣服的蘇姍娜讓費(fèi)加羅明白過(guò)來(lái)，他跪倒在她的腳下。伯爵以為費(fèi)加羅是跪在自己妻子腳下，把佃農(nóng)都叫來(lái)作證。但在火把的照耀下，他認(rèn)出了穿著伯爵夫人服裝的是女仆蘇姍娜。他在不知所措和無(wú)可奈何中，同意了費(fèi)加羅的婚姻。

這個(gè)劇本激烈抨擊現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容引起當(dāng)局的恐慌，連國(guó)王也發(fā)表了反對(duì)的看法。經(jīng)過(guò)幾年的斗爭(zhēng)，博馬舍獲得了上演該劇的權(quán)利。演出的巨大成功把博馬舍的聲譽(yù)推到了頂峰，卻也招來(lái)了怨恨。博馬舍加以還擊，掌璽大臣下令逮捕他，博馬舍被關(guān)進(jìn)了圣拉撒路監(jiān)獄。但在公眾輿論的壓力下，博馬舍只被關(guān)了五天。國(guó)王同意在特里亞農(nóng)宮演出《塞維勒的理發(fā)師》，而且王后扮演了羅絲娜，德·阿爾托瓦伯爵扮演了費(fèi)加羅。

后期創(chuàng)作 博馬舍的財(cái)產(chǎn)達(dá)到了幾百萬(wàn)。他用一種唧筒把塞納河的水吸上來(lái)，供應(yīng)巴黎市民，獲利豐厚。其他銀行家出于嫉妒，讓米拉波撰文攻擊博馬舍。博馬舍倦于反擊，他寫(xiě)出了一部歌劇《塔拉爾》（Tarare，1787）。博馬舍后來(lái)多次改變主人公的政治信仰。最早這是個(gè)絕對(duì)君主制的擁護(hù)者，1790年他改為宣揚(yáng)立憲君主制，1795年他成了共和黨人。1787～1789年，博馬舍建造了一所豪宅，就在現(xiàn)今的博馬舍大街上。1792年，他上演了《有罪的母親》（La Mère coupable）。這是以費(fèi)加羅為中心人物的第三部劇本。博馬舍以他的仇敵、律師貝爾加斯為原形，塑造出偽君子貝雅爾斯的形象。這個(gè)人物潛入阿勒瑪維華伯爵的家中，發(fā)現(xiàn)了伯爵家的秘密。他想分裂和毀掉這個(gè)家庭，但受到高尚和機(jī)靈的管家的阻撓，這個(gè)管家就是費(fèi)加羅，但他已失去快樂(lè)而大膽的性格，變得規(guī)規(guī)矩矩，面目可憎。貝雅爾斯不久發(fā)現(xiàn)了伯爵夫人的過(guò)錯(cuò)，她和薛侶班有一個(gè)孩子；而薛侶班早就戰(zhàn)死了。她的孩子叫萊昂，和阿勒瑪維華伯爵收養(yǎng)的孤女弗洛雷絲汀生活在一起。有罪的母親只得哀求伯爵原諒自己的過(guò)錯(cuò)。偽君子最后面目暴露，一對(duì)年輕人終于能夠自由相愛(ài)。

在法國(guó)政府的同意下，博馬舍到荷蘭去購(gòu)買(mǎi)六萬(wàn)支槍?zhuān){傳他藏匿了部分槍支，為反革命一方提供武器。他被捕了。出獄后他繼續(xù)做買(mǎi)賣(mài)槍支的生意，但在國(guó)外獲悉他的名字列入移民名單中，財(cái)產(chǎn)被查封，他的第三個(gè)妻子和女兒進(jìn)了監(jiān)獄。他躲到漢堡，一直等到督政府時(shí)期才返回巴黎（1976年7月5日）。晚年他撰寫(xiě)回憶錄《我的六個(gè)時(shí)期》（Mes six époques）。

1799年5月18日，博馬舍因中風(fēng)去世。

二、戲劇創(chuàng)作

博馬舍是18世紀(jì)最重要的戲劇家。圣伯夫說(shuō)過(guò)：“18世紀(jì)如果沒(méi)有博馬舍，就像沒(méi)有伏爾泰、狄德羅和米拉波一樣，便不完全了。”博馬舍確實(shí)是18世紀(jì)末最重要的法國(guó)作家，他是啟蒙作家的繼承者。

博馬舍一生寫(xiě)過(guò)五個(gè)劇本。《歐仁妮》和《兩個(gè)朋友》只能算是試作。《塞維勒的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》是他的兩部重要作品，具有強(qiáng)烈的揭露傾向。《有罪的母親》雖然描繪了一個(gè)偽君子，但這個(gè)形象遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上莫里哀筆下的達(dá)爾杜弗。達(dá)爾杜弗要破壞一個(gè)資產(chǎn)者的家庭，他的背后是一個(gè)反動(dòng)的宗教組織，他的活動(dòng)危及處于盛期的封建王朝。而《有罪的母親》中的貝雅爾斯要破壞的是一個(gè)貴族家庭，他是作者用來(lái)攻擊仇敵而塑造的一個(gè)角色。問(wèn)題還在于，劇本中的阿勒瑪維華伯爵成了一個(gè)正人君子，品德高尚；伯爵夫人則道德墮落，有個(gè)私生子，成了有罪的母親。費(fèi)加羅也失去了舊日批判社會(huì)的激情。總之，博馬舍改變了以往揭露社會(huì)弊端的內(nèi)容，使這個(gè)劇本喪失了三部曲中前兩個(gè)劇本的深刻社會(huì)意義。

戲劇主張 博馬舍的兩部代表作足以使他在法國(guó)文學(xué)史上占據(jù)一席之地。他取得這樣的成就不是偶然的。他在《論嚴(yán)肅戲劇》中指出：戲劇應(yīng)該“是人類(lèi)社會(huì)中所發(fā)生的事情的忠實(shí)圖畫(huà)”，它應(yīng)該使人“獲得出色的道德教訓(xùn)”。因此，他反對(duì)古典悲劇描寫(xiě)古代的帝王將相，因?yàn)椤罢嬲膬?nèi)心興趣，真實(shí)的關(guān)系，總是存在于人與人之間，而不是存在于與帝王之間”。他認(rèn)為要描寫(xiě)現(xiàn)代日常生活，表現(xiàn)“離我們的身份更近”的題材。博馬舍還說(shuō)過(guò)：“戲劇是個(gè)巨人，能制敵于死命。應(yīng)該將沉重的打擊留給作威作福和社會(huì)罪惡。”他的任務(wù)是撕下統(tǒng)治階級(jí)的假面，揭露惡習(xí)弊端。此外，他繼承莫里哀的觀點(diǎn)，在《〈費(fèi)加羅的婚禮〉序》中提出，要“在教育中娛樂(lè)人”。在這種理論指導(dǎo)下，博馬舍選取的是現(xiàn)實(shí)題材。他的兩部杰作以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性為其特點(diǎn)，充分激發(fā)起觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)。 《塞維勒的理發(fā)師》已經(jīng)包含了公眾感興趣的東西。而在《費(fèi)加羅的婚禮》中，社會(huì)諷刺變得更為鮮明，與群眾的激奮情緒合拍。

批判精神 博馬舍對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是直接抨擊社會(huì)的黑暗現(xiàn)象，二是通過(guò)反面人物對(duì)新事物的咒罵來(lái)揭露貴族和封建秩序的維護(hù)者。前者大多以費(fèi)加羅的嬉笑怒罵寫(xiě)出。在《塞維勒的理發(fā)師》中，費(fèi)加羅向伯爵義正詞嚴(yán)地指出：“只要大人物不來(lái)傷害我們，就等于對(duì)我們施恩了。”面對(duì)伯爵罵他懶惰、荒唐，他毫不客氣地反駁說(shuō)：“老爺，照你們對(duì)仆人要求的品德，您見(jiàn)過(guò)多少主人配當(dāng)仆役的？”這是對(duì)貴族階級(jí)的大膽挑戰(zhàn)，指出貴族在品德上根本不如下層人民。等級(jí)觀念是封建觀念的核心之一，貴族時(shí)時(shí)不忘他們與下等人的距離，自以為比他們高貴。按理說(shuō)，貴族不可能與仆人拉關(guān)系。所以當(dāng)伯爵要與費(fèi)加羅套近乎時(shí)，費(fèi)加羅馬上含譏帶諷地說(shuō)：“您用得著我，就把我們兩人的距離縮短了。”費(fèi)加羅與伯爵相遇，總是這樣短兵相接，毫不相讓?zhuān)跉鈩?shì)上壓倒伯爵。伯爵雖然喬裝打扮，但仍改不了貴族的高傲習(xí)氣。費(fèi)加羅盡管當(dāng)過(guò)伯爵的仆人，但他在社會(huì)上混過(guò)一陣，閱歷豐富，具有平民思想，敢于和伯爵唇槍舌劍。他對(duì)伯爵的態(tài)度反映了當(dāng)時(shí)人民對(duì)貴族的不滿(mǎn)情緒。《塞維勒的理發(fā)師》的基本內(nèi)容，雖然模仿莫里哀的《太太學(xué)堂》等劇作以及斯卡龍的短篇小說(shuō)《防不勝防》（La Précaution inutile），描寫(xiě)孤女爭(zhēng)取婚姻自由的故事，新意不多，但博馬舍對(duì)封建等級(jí)制度的抨擊卻是他的前輩作家所沒(méi)有觸及的。正是這一點(diǎn)構(gòu)成了這個(gè)劇本的價(jià)值所在。

《費(fèi)加羅的婚禮》對(duì)封建社會(huì)的批判更為激烈。在第五幕中，費(fèi)加羅的長(zhǎng)篇獨(dú)白預(yù)示了人民群眾對(duì)貴族階級(jí)即將到來(lái)的沖擊：

因?yàn)槟莻€(gè)大貴族，您就自以為是偉大的天才！門(mén)第、財(cái)產(chǎn)、爵位、高官，這一切使您這么揚(yáng)揚(yáng)得意！您干過(guò)什么，配有這么多的享受？您只是在走出娘胎的時(shí)候，使過(guò)些力氣，此外，您還有什么了不起的？

他從根本上否定了門(mén)第觀念和等級(jí)制度，認(rèn)為貴族一錢(qián)不值，完全比不上平民的學(xué)問(wèn)和本事，因?yàn)橘F族不勞而食，而平民需要施展一切手段來(lái)謀生，從生活中學(xué)到了許多本領(lǐng)。事實(shí)上也正是這樣，盡管伯爵施展了種種陰謀詭計(jì)，到頭來(lái)仍然斗不過(guò)費(fèi)加羅。費(fèi)加羅憤怒的抨擊不僅對(duì)準(zhǔn)了貴族階級(jí)，而且指向了封建社會(huì)的上層建筑。他揭露當(dāng)局“布置間諜，收容奸細(xì)，偷拆漆印，截留書(shū)信”。這種特務(wù)行徑正是封建社會(huì)末期統(tǒng)治者為了控制民眾騷亂而施展的伎倆。不僅如此，費(fèi)加羅還指出政治就是搞陰謀。費(fèi)加羅進(jìn)一步指責(zé)司法機(jī)構(gòu)的腐敗：法官貪贓枉法，司法程序煩瑣，樣樣收費(fèi)，對(duì)大人物寬容，對(duì)小人物嚴(yán)厲。他嘲弄言論不自由，書(shū)報(bào)檢查嚴(yán)而又嚴(yán)，稍稍觸及時(shí)弊，便被關(guān)進(jìn)巴士底獄。劇本對(duì)封建社會(huì)的抨擊是這樣犀利和尖銳，以至路易十六讀完劇本以后十分恐慌，他聲稱(chēng)：“這真是可憎的東西，永遠(yuǎn)不準(zhǔn)上演。除非拆除巴士底獄，不然的話(huà)，上演這個(gè)劇本將有危險(xiǎn)的后果。”當(dāng)局越是禁演，群眾就越是想一睹為快。在群情激昂和公眾輿論的壓力下，該劇終于同觀眾見(jiàn)面。當(dāng)局為了泄憤，制造事端，把博馬舍逮捕下獄。人們散發(fā)傳單，為他的遭遇鳴不平，當(dāng)局被迫釋放了博馬舍。這場(chǎng)禁演與反禁演、逮捕與反逮捕的斗爭(zhēng)，終于以博馬舍和群眾的勝利而告終，它預(yù)示了大革命前夕山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓的政治局勢(shì)。博馬舍說(shuō)過(guò)：“我在《塞維勒的理發(fā)師》中只動(dòng)搖了國(guó)家；而在這更大膽、更有煽動(dòng)性的嘗試中，要徹底推翻它。如果允許這部作品這樣做，那就沒(méi)有什么神圣的東西了。”丹東說(shuō)過(guò)：“費(fèi)加羅殺死了貴族。”拿破侖則說(shuō)：“《費(fèi)加羅的婚禮》就是轉(zhuǎn)入行動(dòng)的革命。”劇本的影響由此可見(jiàn)一斑。

費(fèi)加羅這個(gè)形象最為光彩奪目，他是批判封建社會(huì)的主要人物。費(fèi)加羅比莫里哀筆下的司卡班復(fù)雜得多。他有豐富的經(jīng)歷，既當(dāng)過(guò)伯爵的仆人，又寫(xiě)過(guò)劇本和流行小調(diào)，耍過(guò)筆桿子；他還做過(guò)江湖郎中和理發(fā)師；他曾在強(qiáng)盜窩中混過(guò)，當(dāng)過(guò)賭場(chǎng)老板。這是一個(gè)為了生存而混跡于底層的平民。他聰明機(jī)智、詼諧樂(lè)觀、充滿(mǎn)活力、玩世不恭、大膽無(wú)畏、藐視上層人物、敢于針砭時(shí)弊。他集中了法國(guó)喜劇和小說(shuō)中仆人形象的各種特點(diǎn)，是司卡班、吉爾·布拉斯等仆人形象的深化。他深諳這個(gè)社會(huì)司空見(jiàn)慣的爾虞我詐、你爭(zhēng)我?jiàn)Z的手段，完全信奉并實(shí)踐損人利己的一套。與其說(shuō)他是下層人民的形象，不如說(shuō)他是第三等級(jí)的代表。不過(guò)，他深深意識(shí)到自己的階級(jí)地位，知道貴族看不起仆人，向仆人討好只是為了一時(shí)的需要。他的性格中值得稱(chēng)賞的一面，就是敢于“犯上作亂”。他一旦知道了伯爵在追求羅絲娜，而羅絲娜也愛(ài)上了伯爵，一心想沖破霸爾多洛這個(gè)頑固不化的封建老頭的樊籬，便義不容辭地助這對(duì)情人一臂之力。他深有感慨地說(shuō)：“如今的時(shí)代，可憐的青年是很不幸的，擺在他們面前的只有這種可怕的選擇：或者是安靜而沒(méi)有愛(ài)情，或者是有愛(ài)情而沒(méi)有安靜。”他認(rèn)為“有愛(ài)情而沒(méi)有安靜倒是格外有趣”，因?yàn)椴活櫡饨ㄓ^念的約束，追求自由戀愛(ài)的婚姻，是他的主張和目標(biāo)。愚弄霸爾多洛，這是“懲罰一個(gè)壞蛋，同時(shí)又使自己得到幸福”，完全是一舉兩得的好事。他為了自身的幸福，更是敢于同貌似強(qiáng)大的伯爵進(jìn)行斗爭(zhēng)。他認(rèn)識(shí)到，膽小如鼠的人要受流氓無(wú)賴(lài)的捉弄。由于他在生活中學(xué)到了許多學(xué)問(wèn)和手腕，“比100年來(lái)統(tǒng)治全部西班牙的還多”，所以他在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中穩(wěn)操勝券。但在劇本中，博馬舍并沒(méi)有著意展示費(fèi)加羅“搗鬼和弄錢(qián)”的“拿手好戲”，或者天生當(dāng)政客的本領(lǐng)，而是描寫(xiě)他如何為了自身利益與貴族進(jìn)行針?shù)h相對(duì)的斗爭(zhēng)。他的聰明才智都用在正道上。他懂得與伯爵周旋，軟硬兼施。他決不讓伯爵在自己的未婚妻身上占到半點(diǎn)便宜，在各種場(chǎng)合要伯爵承認(rèn)真正放棄了初夜權(quán)。伯爵想通過(guò)法庭來(lái)迫使費(fèi)加羅就范，費(fèi)加羅卻化險(xiǎn)為夷。原來(lái)霸爾多洛和馬爾斯琳是他的父母親，他和馬爾斯琳也就不可能結(jié)婚。伯爵的打算落空了。為了最后擊敗伯爵，費(fèi)加羅把所有仆人、工人和參加婚禮的鄉(xiāng)下人都請(qǐng)到伯爵的府第，作為他的婚禮的證人，讓伯爵無(wú)法食言。他的勝利預(yù)示了第三等級(jí)的勝利。費(fèi)加羅在最后的流行小調(diào)中唱道：國(guó)王和牧童雖然出身不同，“命運(yùn)使他們有這么大的距離；只有思想能改變一切。”所謂思想，自然指的是資產(chǎn)階級(jí)思想——否認(rèn)國(guó)王的地位，認(rèn)為人人生來(lái)都是平等的；下層人物有爭(zhēng)取愛(ài)情的權(quán)利，他們同貴族應(yīng)該一樣平等；只有掌握了符合時(shí)代潮流的人才會(huì)不朽，而固守落后思想的人終將被時(shí)代淘汰。至于蘇姍娜這個(gè)女仆，她在劇中成了費(fèi)加羅的助手。特別在第五幕中，她與伯爵夫人互換角色，讓伯爵遭到徹底的失敗。她的機(jī)靈和對(duì)愛(ài)情的忠貞與伯爵夫人對(duì)薛侶班的動(dòng)心恰成對(duì)照。下層人物比上層人物優(yōu)秀的思想，再一次在她身上得到了體現(xiàn)。

劇本的第二個(gè)抨擊社會(huì)的手法是通過(guò)對(duì)反面人物的描寫(xiě)，起到反襯的效果。在《塞維勒的理發(fā)師》中，霸爾多洛是封建思想的代表人物。他除了想把自己的監(jiān)護(hù)對(duì)象占為己有以外，還對(duì)新事物充滿(mǎn)了仇恨。他惡狠狠地說(shuō)：“我們這個(gè)時(shí)代產(chǎn)生過(guò)什么，值得我們贊揚(yáng)它？各式各樣胡說(shuō)八道的東西：思想自由、地心吸力、電氣、信教自由、種牛痘、金雞納霜、‘百科全書(shū)’、正劇。”先進(jìn)的科學(xué)成就和新思想，在他眼里都成了大逆不道的東西。啟蒙思想盛行的時(shí)代成了“野蠻的時(shí)代”。平時(shí)他擺出主人的臭架子，認(rèn)為自己永遠(yuǎn)有理：“只要我們承認(rèn)這些下賤東西有理，你們不久就看見(jiàn)主人的權(quán)力變成什么樣子了。”但他是一個(gè)見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)的人，雖然狡猾，卻很容易就范。巴斯勒同樣是一個(gè)愛(ài)錢(qián)如命的家伙。他把造謠的作用描繪得活靈活現(xiàn)：謠言就像最弱音變成強(qiáng)音一樣，蠕蠕而動(dòng)，徐徐前進(jìn)，口口相傳，惡毒的言辭會(huì)到處飛揚(yáng)，一轉(zhuǎn)眼工夫就變得龐大無(wú)比，振翼而飛，成為普遍的呼聲，匯成憎恨和毀滅的大合唱。博馬舍在這里將戈埃茨曼一伙的造謠本事概括到巴斯勒身上，對(duì)毫無(wú)公理可言的法律及其執(zhí)行者給予致命的打擊。

在《費(fèi)加羅的婚禮》中，阿勒瑪維華伯爵成了反面角色，他是一個(gè)愛(ài)尋花問(wèn)柳的人物，但居然是安達(dá)盧西省的首席法官，而且還想利用法律來(lái)達(dá)到自己的淫邪目的。他的府第可以用作法庭，擔(dān)任審判官的法官比利阿多生竟然是個(gè)口吃的人，因?yàn)檫@個(gè)職位是他用錢(qián)買(mǎi)來(lái)的肥缺；書(shū)記官名叫“兩只手”，因?yàn)樗績(jī)深^討好拿到雙份好處。他認(rèn)為一旦穿上法官的袍子，別人就會(huì)發(fā)抖。一場(chǎng)審判就像一出滑稽戲。博馬舍通過(guò)這一幕諷刺了當(dāng)時(shí)法庭辦案的荒唐和司法機(jī)構(gòu)的烏煙瘴氣。阿勒瑪維華伯爵是大貴族的典型，他見(jiàn)異思遷的浪蕩本性在《費(fèi)加羅的婚禮》中得到淋漓盡致的描寫(xiě)。其實(shí)當(dāng)初他追逐羅絲娜也是因?yàn)橥婺伭酥車(chē)膵D女，要尋找新的刺激。他既想在蘇姍娜身上占點(diǎn)便宜，行使丑惡的初夜權(quán)，卻又不許伯爵夫人有越軌行動(dòng)。馬爾斯琳說(shuō)他又嫉妒又荒唐，霸爾多洛補(bǔ)充說(shuō)：“荒唐因?yàn)閰挓刀室驗(yàn)樘摌s。”這段對(duì)話(huà)正是一語(yǔ)中的。這個(gè)荒淫無(wú)恥、腐敗透頂又為所欲為、作威作福的大老爺，象征著掌握封建權(quán)力的貴族典型，作為封建王朝在外省的政治代表，他竟被下人捉弄，他的失敗下場(chǎng)反映了舊制度行將崩潰時(shí)外強(qiáng)中干的本質(zhì)。

博馬舍這兩個(gè)劇本的歷史重要性是毋庸置疑的。它們有助于醞釀民眾中的反抗激情。觀眾從中看到了貴族階級(jí)的反動(dòng)和虛弱，以及不堪一擊的實(shí)質(zhì)。《費(fèi)加羅的婚禮》本身就是一出富有強(qiáng)烈政治色彩的喜劇，它的上演經(jīng)過(guò)以及博馬舍所遭到的迫害，又證明了統(tǒng)治階級(jí)把它視為洪水猛獸的恐懼心理，因此這幾乎是一次革命前夕的預(yù)演。

喜劇創(chuàng)新 博馬舍在藝術(shù)上有不少創(chuàng)新，尤其是《費(fèi)加羅的婚禮》，堪稱(chēng)“樂(lè)劇”。博馬舍擅長(zhǎng)笑的藝術(shù)。這部情節(jié)復(fù)雜的喜劇，在主線(xiàn)之外，交織著幾條副線(xiàn)。費(fèi)加羅與蘇姍娜的婚姻是一條主線(xiàn)；伯爵對(duì)蘇姍娜的追逐、馬爾斯琳要費(fèi)加羅兌現(xiàn)娶她的諾言、伯爵夫人想奪回丈夫的心、薛侶班在蘇姍娜和伯爵夫人之間尋找接近的機(jī)會(huì)，這些構(gòu)成了劇本的副線(xiàn)。其中的糾葛形成種種笑料，最后匯聚成“狂歡的一日”，而在調(diào)換角色中又生出許多笑料。這種不斷轉(zhuǎn)換的關(guān)系，就像令人昏眩的編舞。可笑的人物或者情節(jié)、甚或?qū)︼L(fēng)俗的諷刺所產(chǎn)生的笑料，接近波德萊爾所謂“絕對(duì)的可笑”。博馬舍在序言中指出：“在我的劇本中產(chǎn)生一種情節(jié)的逗樂(lè)：那個(gè)勾引女人、受到阻撓、對(duì)生活厭倦、疲乏不堪、決心總是確定的丈夫，在這一天中，三次跪在他妻子腳下，她寬宏大量，十分敏感，終于原諒了他：她總是這樣做的。”一個(gè)不可一世的大人物，他的行動(dòng)顯得如此可笑！而這一情節(jié)貫穿了整個(gè)劇本。博馬舍就是這樣善于把諷刺和笑結(jié)合起來(lái)。又如第三幕的開(kāi)庭，博馬舍將法官寫(xiě)成口吃，既嘲弄了法庭的嚴(yán)肅性，又諷刺了封建法律的荒唐和不合理。有時(shí)，博馬舍從一句無(wú)關(guān)緊要的話(huà)中，引出一段犀利的臺(tái)詞：當(dāng)伯爵對(duì)費(fèi)加羅說(shuō)，如果他想往上爬，只消跟著自己學(xué)學(xué)政治，不料費(fèi)加羅說(shuō)他懂得政治，接著說(shuō)出當(dāng)時(shí)無(wú)言論自由的一番話(huà)，令伯爵無(wú)言以對(duì)。有時(shí)，博馬舍讓人物自我招供，暴露出丑惡的嘴臉。如伯爵不知伯爵夫人喬裝成蘇姍娜，在她面前坦白自己已經(jīng)不愛(ài)妻子，他現(xiàn)在喜歡蘇姍娜的地方，就是三年前他在羅絲娜身上發(fā)現(xiàn)的東西。這番話(huà)把他的喜新厭舊、厚顏無(wú)恥和盤(pán)托出。辛辣的諷刺就包含在人物的話(huà)語(yǔ)中，把伯爵的可惡和可笑都寫(xiě)了出來(lái)。

博馬舍還采用了各種各樣的逗樂(lè)手法：第一，人物言行不一：伯爵雖然朝三暮四，費(fèi)加羅雖然標(biāo)榜寬宏，兩人仍然互相嫉妒。只不過(guò)他們立場(chǎng)不同，一個(gè)是出于虛榮心，怕妻子出丑，自己也要丟臉；另一個(gè)是出于愛(ài)情，生怕未婚妻有什么閃失。第二，從場(chǎng)景和人物的動(dòng)作引出笑料：薛侶班拿到伯爵夫人的絲帶后，不想歸還，繞著沙發(fā)椅子轉(zhuǎn)圈，讓蘇姍娜追趕；他待在伯爵夫人的臥室糾纏不休，不料伯爵來(lái)到，他慌忙之中躲進(jìn)梳妝室里；捉迷藏似的追逐，以致接吻和打耳光弄錯(cuò)了對(duì)象，伯爵想找到蘇姍娜，卻遇到自己的妻子，薛侶班想吻伯爵夫人，卻吻到伯爵的臉上，伯爵一記耳光打過(guò)去，卻打在費(fèi)加羅的臉上。第三，人物的言行出爾反爾，顯得可笑：如伯爵見(jiàn)伯爵夫人不肯立即開(kāi)門(mén)，疑心她有外遇，嚴(yán)詞責(zé)問(wèn)，一定要她打開(kāi)梳妝室，待到他發(fā)現(xiàn)蘇姍娜待在里面時(shí)，又忙不迭向妻子道歉，顯得十分愚蠢。第四，敏捷的對(duì)答：費(fèi)加羅口齒伶俐，應(yīng)付裕如，常常巧妙地回敬伯爵和其他人物，有時(shí)妙語(yǔ)連珠，如：“沒(méi)有指責(zé)的自由，就沒(méi)有諂媚稱(chēng)頌。”語(yǔ)言像警句一樣。這些喜劇手法都具有濃厚的生活氣息。

《塞維勒的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》雖是喜劇，同今日的話(huà)劇卻有更多的相似之處。這并不奇怪，因?yàn)椴R舍提倡創(chuàng)作正劇，主張以散文描寫(xiě)日常生活。這種正劇就是話(huà)劇的前身，所以博馬舍被稱(chēng)為現(xiàn)代戲劇的先行者。