第三節 連環畫收藏今昔

連環畫創作大本營

中國現代意義上的連環畫在清末起步。它改變了過去繡像、版畫只是作為圖書附屬內容的格局，逐漸向圖記、圖說、圖話的新的藝術形式過渡。雖然，這時仍然處于連環畫發展的雛形階段，但已經開始顯露出極大的藝術空間和市場潛力。

清末民初，中國的文化中心、文化重鎮、文化集散地是在江南，是在當年東亞第一大都市的上海。

上海，別稱“海上”。早在明代的《弘治上海縣志》就有記載：“上?？h稱上洋、海上。”至于“海上”這個別稱的來歷，有學者認為，這可能是因為上海這個地方本是一片汪洋大海，整個城市是從海上誕生并崛起的。

上海自開埠以后，成為東西方文化碰撞的板塊和各種文化匯集陳列的櫥窗，其形成的海派文化具有豐富、混雜和多元之特色。海派文化有許多要素，但最根本的要素是本土文化與移民文化和外來文化的融會結合。海派文化的核心是市民文化，以滿足休閑娛樂為目的。具體表現在遠離官府，不關心政治，只關注個人感受，追求時尚性、創新性、市場性與多元性。因此，連環畫的興起與電影、照相、報刊、廣播、留聲機、舞會等的興起一樣，其大本營幾乎都落戶于大上海。

上海素有“東南南都會，江海海通津”之稱，五方雜居帶來了各地的移民，于是各種工藝人才云集這個碼頭，形成了海納百川的海派工藝人才隊伍。由此，投身連環畫創作印制的繪畫藝人應運而生。

無雅無俗是精明的上海人的市民文化雅俗觀的特征。所謂無雅無俗，即指所有的文化娛樂對象，只要是歷史或現代文化的載體，就不存在高低、雅俗之分?！八住蔽?，同樣能雅玩，所謂大俗淋漓即為雅。無雅無俗，大俗大雅，雅俗共賞，正是海派市民文化的魅力所在。

市民文化不是由少數人改變的，甚至一個時代也很難改變。連環畫的興起雖然只是市民文化的補充和潤色而已，但上海所具有的包容性和開拓性，為連環畫的發展提供了理想的沃土。各界人士對連環畫抱著歡迎的態度，使連環畫很快在上海及周邊地區打開局面，形成氣候。

圖2-35是趙宏本繪連環畫《七俠五義》封面。

上海的新文化也在全國居于領先地位，擁有的繪畫人才和印刷設備又為連環畫的生存提供了重要基礎。當時比較著名的連環畫家有朱芝軒、李樹丞、劉伯良、朱潤齋、嚴紹唐等。1949年以前，因作品深受讀者喜愛，上海連環畫家中還有“四大名旦”“四小名旦”之美譽。被譽為連環畫“四大名旦”的是趙宏本、沈曼云、錢笑呆、陳光鎰。被譽為連環畫“四小名旦”的是趙三島、顏梅華、筆如花（盛煥文）、徐宏達。

陳光鎰在《連環畫名稱的來由》一文中回憶道：

不過成為如今這樣形式的連環畫，年齡是不大的。在我國傳統藝術中，它只能算小弟弟，出世以來只有半個世紀多一點，大約在1916年左右誕生在上海閘北公益里。當時公益里有幾家說唱本小出版商，編印發行說唱曲本，如民間小曲《五更調》《孟姜女尋夫》《哭妙根篤爺》，此外還有京劇唱本等等。同時偶然也發行一些新聞傳奇小畫報，這類小畫報，用四開報紙印的，折疊式，兩面有畫。內容編畫由繪畫者一手包辦。

由于連環畫是文圖相結合的藝術，通俗易懂，趣味濃郁，所以它一誕生就深受群眾的歡迎。當時，上海楊樹浦工廠區幾個經售唱本“小書”的攤販，想出了一個出租“小書”的辦法。因為“小書”的讀者多半是少年兒童和勞苦大眾，他們沒有多少錢來買書，所以租書辦法可以使他們少花錢多看書，出版商則可以因讀者要求新書量大而多出書、多贏利。這樣就使“小書”讀者越來越多，書也越出越多。

但是，由于當時從事連環畫創作的多是些自學繪畫或師徒相傳的藝人，其創作的目的是為了生活糊口。當時從事這一工作的出版者，主要是設在弄堂里的小業主，其經營的目的是為了賺錢。所以在這種狀況下出版的連環畫基本上編繪水平比較低劣，內容也有許多不健康的東西。當時，它主要流行于社會底層，被某些人視為“下等物事”，不屑一顧。

圖2-36分別是連環畫《逼上龍山》（錢笑呆繪）、《小俠獻寶》（沈曼云繪）封面。

上海中國畫院院長、著名畫家程十發在《老連環畫》一書的序中，曾對中國連環畫早期的發展有過十分精辟的論述：

中國連環畫自20世紀20年代由上海世界書局出版了《連環圖畫三國志》等五套演義故事，并正式命名為“連環圖畫”起，上海的連環畫便興起了一個極大的繁榮期，并逐漸形成了一種比較統一的格式和較為相近的藝術風格，奠定了中國連環畫連續性、通俗性、普及性的基本特色，這特色一直延續到現在。上海被形容為連環畫的大本營?？梢哉f當時的上海連環畫是海派文化的一個獨特的衍生物，雖然后來發展了，但始終脫不了海派文化的影子，它的畫風使人想起《吳友如畫寶》，它的平民化更使人想起海派畫風的那些布衣大師。研究中國連環畫，不能忘記這些三四十年代的老連環畫，不能忘記上海老連環畫的這段歷史。

另一方面，那個時期的連環畫，大都控制在私人書商手中，他們根本不認為這是一種文化事業，而是把它作為一種賺錢工具。因此出了一些荒唐迷信、誨淫誨盜的作品，使連環畫在一般人心目中成為低級、庸俗的東西。

以趙宏本先生為首的一批有良知的連環畫作者，在中國共產黨的感召下，追求光明，追求理想，針對當時連環畫內容多有不健康的狀況，傾注滿腔熱情，積極從事連環畫內容的改造，創作了《海國英雄》《揚州十日》《雷雨》《天堂與地獄》《愛的教育》等一大批進步作品，在那風雨如磐的年代，燃起了一支喚起民眾的火炬，為中國連環畫解放后的新生作出了重要的貢獻。

圖2-37是筆如花繪連環畫《趙翠娘盜令》封面。

魯迅以他敏銳的目光，曾對連環畫這種大眾化的繪畫藝術形式給予積極的評價，發表過《連環圖畫辯護》《連環圖畫瑣談》等文章。1956年，人民美術出版社還出版過一本《魯迅論連環畫》。

民國連環畫在上海的興起，俗人凡眼，簡拙自成，無形中成為海派市民文化的新景觀之一。

創作“小人書”的畫家群

在新中國連環畫的海洋里，有一群出類拔萃的畫家，其陣容之豪華令人瞠目結舌。連環畫堪稱畫家們智慧的碩果，心血的結晶。許多人盡管偶爾為之，卻足以向連環畫的天幕揮灑了無比燦爛的星輝。

中國的連環畫讀者眼福不淺，因為為其創作連環畫作品的，不僅有大量博古通今的專業連環畫家，還有不少享譽國內外的著名畫家。由這兩批美術人才構成的連環畫創作畫家群，實力超凡，水平一流。為豐富連環畫創作思路和藝術手法，他們通過實踐交流，將同好先進獨照之見，酌理富才，從而大大提升了中國連環畫創作的藝術水準。

圖2-38是蔣兆和創作的連環畫《大風暴》封面。

有趣的是，畫家“下?！眲撟鬟B環畫的初衷和目標各有不同。有的摩挲傳統，歷久彌篤，志共道申，在連環畫創作領域滌暢旨趣，陶鈞文思，成為學界師表。例如，程十發、潘絜茲、劉繼卣、王叔暉、董辰生、汪觀清等著名畫家。有的偶爾為之，小試鋒芒，雖淺嘗即止，卻為連環畫百花園呈現了朵朵奇葩。例如，劉海粟、蔣兆和、吳湖帆、關良、哈瓊文、蔡若虹、古元、范曾、陳少梅、劉凌滄等著名畫家。也有的因時異勢變，身與時舛，以意逆志，借連環畫創作抒發悵然之心。例如，石魯、陸儼少、李世南、劉大為、湯小銘、陳逸飛、陳丹青等著名畫家。

圖2-39分別是連環畫《深夜送藥》《我們也能干》封面。

不少著名畫家為連環畫創作過封面圖，這種做法頗有些類似其他圖書出版時，約請著名書畫家為封面題寫書名，以增添書的文化底蘊及藝術韻味。例如，蔣兆和創作的連環畫《大風暴》封面圖，圖中毛澤東形象獨具神采。這本連環畫1957年由上海人民美術出版社出版，張載繪畫。吳湖帆創作的《深夜送藥》、劉海粟創作的《我們也能干》，這兩幅連環畫封面圖，意境高遠，并題款鈐印，具有十足的中國山水畫傳統風格，使人賞心悅目。這兩本連環畫也是1957年由上海人民美術出版社出版，繪畫分別為蔡人燕、王物怡。

陸儼少（1909—1993），名同祖，又名砥，字儼少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。1927年考入無錫美術專科學校，師從海上名家馮超然。后結識吳湖帆，眼界大開。中華人民共和國成立后，陸儼少成為上海中國畫院第一批畫師。1957年被錯劃成右派。1979年應潘天壽之邀赴浙江美術學院任教，曾任浙江畫院院長、浙江美術學院教授。陸儼少擅長山水、人物、梅花以及書法等。人物畫吸取陳老蓮、仇十洲等家所長。陸儼少也創作過多部氣韻生動、神采飛揚的連環畫作品，例如《龍潭的故事》《神仙樹》《驕傲的將軍》等。

圖2-40是陸儼少創作的連環畫《龍潭的故事》封面。

20世紀六七十年代，一些很有才華的青年美術家，因政治運動頻繁、上山下鄉等致使生活動蕩，專業追求無以施展，不得不以從事連環畫創作排解心中寂寞無助的苦悶。這一時期，許多業余畫家和知識青年投身連環畫創作隊伍中來，出版了一批頗有藝術特色的作品。

1974年4月，年僅20歲的陳丹青所繪反特題材連環畫《邊防線上》由江西人民出版社出版，這是他首次發表的連環畫作品。1974年9月，他與萍鄉躍進煤礦劉大春合作的連環畫《飛雪迎春》由江西人民出版社出版，那時陳丹青的署名是“寧都縣黃石公社插隊青年”?！讹w雪迎春》是描述安源路礦工人支援井岡山革命斗爭的故事。陳丹青原籍廣東臺山，1953年生于上海。學生時代曾跟隨當時在上海油雕創作室工作的陳逸飛學習繪畫，“文化大革命”期間上山下鄉到江西省寧都縣插隊。

畫家陳逸飛也與連環畫有過不解之緣，他曾創作過連環畫《藥》。1969年，上海人民出版社出版了連環畫《毛主席的紅衛兵金訓華的英雄故事》，書中署名編文上海出版系統出版革命組，繪畫文匯報工農兵美術。值得關注的是，這本連環畫封面圖案是出自陳逸飛筆下的水粉畫《革命青年的榜樣——金訓華》。這幅作品當年發表時署的也不是陳逸飛真名，而是“上海市逸中”，即兩位創作者陳逸飛與徐純中的名字各取一字，組合成署名。

人類從小對圖像就比較容易記憶，想想小時候，誰不是先學會辨識圖像然后才開始識字呢？現代社會，電視、計算機這些讓人視覺停駐的電器產品，更加速了年輕時代的視覺圖像化，讓圖像時代的圖像感覺更加強烈。

連環畫創作是用圖畫代替文字，使靜止的畫面變成有故事情節的圖畫，變成會述說的圖畫，使讀者不僅一看就知道是怎么回事，還能從中讀出創作者對全局的把握和細致的關照，體味畫中散發出的時代面貌、地域特色、風土人情、人物個性，這些構成了創作者的謀劃技藝與藝術風格。

筆非生活不神，墨非蒙養不靈。

連環畫品牌與收藏

連環畫不是單純的繪畫，而是故事圖畫。因此，它畫的是什么故事，常需要和文字相結合，才能讓人看明白。所以，中國的老連環畫多配有一定的說明文字。文字與圖畫相結合的形式是中國連環畫的悠久傳統。圖文相結合的形式隨著文圖結合條件的演變而不斷演變。

連環畫從性質上講是一種普及性的通俗讀物，適合不同年齡、不同文化層次的讀者閱讀。連環畫是人物畫，它以刻畫人物見長。這是中國連環畫的優良傳統，凡是有成就的連環畫家都是出色的人物畫家。典型人物塑造使連環畫藝術具有很強的活力，它能夠突破時空的局限，根據故事的需要盡情地發展，無限地延續。它可以創造出具有生命力的所謂“連環畫人物”，在許多作品里連續出現，甚至可以長期活下去。譬如，張樂平筆下的“三毛”就是這樣的人物。在國內外有的連環畫人物已經活了幾十年，他們不時在報刊上出現，成為家喻戶曉的人物。

張樂平（1910—1992），浙江海鹽人。20世紀30年代開始在《時代漫畫》等刊物上發表漫畫，抗戰時期參加抗戰漫畫宣傳隊活動。1946年創作連環漫畫《三毛從軍記》。1947至1948年創作長篇連環漫畫《三毛流浪記》。他所塑造的三毛的藝術形象，產生了廣泛而深刻的社會影響。《三毛流浪記》還被多次改編成電影、電視、動畫，深受廣大老百姓的喜愛。1959年9月，少年兒童出版社出版了《三毛流浪記》,20開。此后，多次再版，并出版過其他版本的三毛系列連環畫。

圖2-41是福記書局發行的連環漫畫《三毛流浪記》封面。

英雄造時勢，微言開太平。

中華人民共和國的成立，使連環畫出版獲得了新的生命。黨和政府在文化戰線最先抓的重要工作之一，就是占領連環畫這塊陣地。其時，不僅舊連環畫仍在繼續出版，而且許多城市的租書攤都存在大量內容低劣的舊連環畫，仍擁有眾多的讀者。只有占領這些陣地，不斷注入新的血液，才能使以世俗化為特征的舊連環畫創作思路逐步向專業化、大眾化為特征的新連環畫創作方向邁進。新連環畫將演變成一種充滿生機的文化潮流，為人民大眾尤其是青少年提供健康、豐富的精神食糧，使連環畫藝術得到健康的發展。

新中國連環畫被稱為“新連環畫”，其“新”有許多含義，其中也包括連環畫創作者文化修養與境界的革新，由舊時的“匠人畫”逐步發展成新時代的“文人畫”。這里所說的文人畫，其特征是在深厚文化積累基礎上的個性自由表達。創作者具有什么樣的藝術品性就會誕生出什么樣的藝術作品。舊時封閉的小作坊式的連環畫創作模式，缺乏借鑒、切磋與交流，使得文化創新受到局限，這與眼界不寬有關。新中國以正規出版社作為連環畫創作平臺，擁有資深領導的規劃指導，各路畫家的加盟交流，大量圖書資料的學習借鑒，從而營造出良好的文化創新氛圍。

圖2-42是程十發創作的連環畫《陳宮和曹操》封面。

1963年，由文化部和全國美協聯合舉辦的第一屆全國連環畫創作評獎，是對中國新連環畫10多年發展成果的一次大檢閱。共有53部美術作品獲繪畫獎，27部腳本獲腳本獎，14位連環畫工作者獲工作勞動獎，顯示了中國連環畫創作的豐碩成果。

這一時期連環畫的代表作品有《雞毛信》（張再學改編，劉繼卣繪）、《山鄉巨變》（董子畏改編，賀有直繪）、《鐵道游擊隊》（董子畏改編，丁斌曾、韓和平繪）、《西廂記》（洪曾玲改編，王叔暉繪）、《我要讀書》（徐光玉改編，王緒陽、賁慶余繪）、《孫悟空三打白骨精》（王星北改編，趙宏本、錢笑呆繪）、《渡江偵察記》（章程改編，顧炳鑫繪）、《屈原》（董子畏編文，劉旦宅繪）、《膽劍篇》（邱揚、陳長明編文，程十發繪）、《十五貫》（匡榮改編，王弘力繪）等。

圖2-43是王叔暉創作的連環畫《西廂記》選頁。

連環畫收藏是具有中國特色的新興藏書活動，受到廣大收藏愛好者的青睞。20世紀80年代以來，國內美術界、出版界、收藏界對連環畫情有獨鐘的創作者和收藏者逐漸增多，連環畫收藏蔚然成風，連環畫展覽、交流活動隨之活躍起來。

20世紀80年代，持續繁榮的連環畫出版熱，使中國連環畫發展到一個輝煌時期。主要有三個顯著標志：一是出書數量猛增；二是作品的藝術質量有很大的提高；三是連環畫的理論研究不斷開拓，專業機構相繼建成。

據統計，從1949年到1963年的14年間，全國共出版連環畫1萬多種，印行7億多冊。而1975、1976年，每年印數已達2億余冊。1980年共出版1400種，印數超過4億冊。1985年達到3000余種，印數高達8.16億冊，約占全國圖書發行總量的三分之一，這是歷年來中國連環畫出書最多的時期。

1983年5月，中國連環畫研究會成立，它的建立為促進連環畫的理論研究、經驗交流起到了積極作用。1985年，中國美術家協會成立了連環畫藝術委員會。這一年，經文化部批準，還成立了中國唯一的連環畫專業出版機構——中國連環畫出版社。

功夫端在臨池墨，骨力風神各異姿。

伴隨連環畫收藏的興起，全國各地誕生了一批連環畫報刊。例如鄭州的《連環畫收藏》，上海的《連友之聲》《連博》《連環畫收藏信息》《連環畫之友》《連環畫創作與收藏》，湖南湘潭的《瀟湘連壇報》，長春的《連環畫世界》《北方連藏報》《連迷連趣》，武漢的《連藝收藏》，廣州的《嶺南連藝》，重慶的《重慶連藏》《連藏挺進報》等。這些民間連環畫報刊為連環畫收藏鼓東風，傳佳音，送去春天的信息。

圖2-44是連環畫《毛主席小時候的故事》封面。

1960年少年兒童出版社出版了一冊《毛主席小時候的故事》，書中有16頁彩色連環畫，描述了毛澤東小時候幫助同學的故事。開本規格為186毫米×146毫米。連環畫收藏活動的發展，使連環畫收藏市場不斷拓展，拍賣隨之興起。這本彩色連環畫2008年7月在北京德寶古籍文獻拍賣會上付拍，起拍價800元。

值得一提的是，1999年上海畫報出版社出版的《老連環畫》，由汪觀清、李明海主編。該書大量挖掘、梳理民國時期連環畫創作狀況及著名畫家的作品，圖文精到，資料翔實，是一部具有重要參考價值的早期連環畫史專著。