1.3　寫實(shí)類、擬人類、寫意類、抽象符號(hào)類動(dòng)畫風(fēng)格分析

1.3.1　寫實(shí)類動(dòng)畫風(fēng)格

寫實(shí)類動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)比較接近現(xiàn)實(shí)生活中的人和物，但又不是照抄，它是利用現(xiàn)實(shí)規(guī)律進(jìn)行的二次創(chuàng)作。需要設(shè)計(jì)者有較強(qiáng)的造型能力，具備扎實(shí)的人體素描、速寫、色彩等美術(shù)基礎(chǔ)。在寫實(shí)動(dòng)畫片中，角色、動(dòng)物、道具的比例、形體和結(jié)構(gòu)關(guān)系都要以現(xiàn)實(shí)存在的客觀世界為主要標(biāo)準(zhǔn)。設(shè)計(jì)者需要在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉、概括，創(chuàng)造出有別于其他同類形象的角色，即在強(qiáng)調(diào)物體共性特征的同時(shí)突出典型特征（個(gè)性）。在設(shè)計(jì)一部影片時(shí)，每個(gè)角色既要有自己的典型特征又不能脫離整體，所以設(shè)計(jì)時(shí)要用一些元素把整部影片的角色統(tǒng)一起來(lái)。如動(dòng)畫片《紅豬》，主角紅豬頭部和體型以豬的形象面世，和其他人類的角色設(shè)計(jì)有明顯差異，但是當(dāng)大家都穿上人類的衣服時(shí)所有的角色就都統(tǒng)一了。《賣豬》中的角色設(shè)計(jì)都具有統(tǒng)一的黃土高原氣息。

《賣豬》角色

《紅豬》角色

《勇敢傳說》角色

1.3.2　擬人類動(dòng)畫風(fēng)格

擬人類動(dòng)畫就是賦予動(dòng)物、植物、器具等非人類的事態(tài)以人類的思想來(lái)進(jìn)行表演，賦予他們?nèi)祟惖母鞣N動(dòng)態(tài)、表情。這種角色設(shè)計(jì)的特征就是把生活中的物品進(jìn)行夸張變形，讓原本沒有思想的東西活動(dòng)起來(lái)，給觀眾帶來(lái)一個(gè)新穎的、獨(dú)特的視覺享受。

如《玩具總動(dòng)員》中各色各樣的玩具，根據(jù)每個(gè)玩具的色彩、年齡、款式賦予它們不同的性格和氣質(zhì)特征。《海綿寶寶》中，賦予了一塊普通的海綿搞怪、快樂的性格，由此才帶給了觀眾一個(gè)充滿樂趣和歡笑的別樣海底世界。《功夫熊貓》中，片中塑造了憨厚有功夫理想的熊貓阿寶，嚴(yán)肅、愛徒的浣熊師傅，有野心、心術(shù)不正的雪豹大龍等，通過賦予這些動(dòng)物人類的情感使觀眾從動(dòng)物的視角看到了一個(gè)熊貓通往理想道路上的恩怨情仇和種種苦難，讓觀眾大飽眼福。

《玩具總動(dòng)員》角色

《功夫熊貓》角色

《海綿寶寶》角色

《機(jī)器人歷險(xiǎn)記》角色

1.3.3　寫意類動(dòng)畫風(fēng)格

寫意類動(dòng)畫形式感很強(qiáng)，有極為鮮明的個(gè)性特征，角色的設(shè)計(jì)主要依托于整部影片的風(fēng)格，拋棄了很多繁瑣的元素，比較注重形式感和設(shè)計(jì)感。此類動(dòng)畫片的角色設(shè)計(jì)會(huì)有強(qiáng)化的夸張?zhí)幚怼?/p>

《三個(gè)和尚》角色

1.3.4　抽象符號(hào)類動(dòng)畫風(fēng)格

這類卡通形象的特點(diǎn)是簡(jiǎn)單、造型抽象化、符號(hào)化，動(dòng)作變化比較隨意，往往寓意比較深刻，如奧斯卡動(dòng)畫短片《評(píng)論家》（the Critic）。

《評(píng)論家》角色