1.2 第二階：藝術(shù)史上的著名黃金分割大師

很快，藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)了斐波那契數(shù)列在藝術(shù)表現(xiàn)上的價值，在藝術(shù)創(chuàng)作里，黃金分割點指的是一個線段中將線段分割為比值為0.618的那個點（也就是斐波那契數(shù)列無限接近的那個值），如下所示。這個數(shù)字的價值在視覺上和數(shù)學上最直接的呼應就是：

A∶B=B∶( A+B).

黃金分割點被認為是最完美的分割位置，這個比例也是人們感覺最具美感的比例。

自文藝復興以來，建筑師和藝術(shù)家們就在作品中大量應用0.618這個比例。在巴臺農(nóng)神廟、《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》等著名藝術(shù)作品中都能發(fā)現(xiàn)這一比例，而且直到今天依然在使用。

黃金分割在藝術(shù)領域的奠基之作就是這幅來自文藝復興三杰之首的列奧納多·達·芬奇的草圖（見下頁圖）。他既是一位藝術(shù)家，同時也是一位杰出的科學家、發(fā)明家。他發(fā)現(xiàn)了黃金分割的比例和人體的關系，也就是人的下身長與上身長的比例是1∶0.618，而臂展基本相當于身高。他大量地將黃金分割的原理運用在其藝術(shù)作品中。

達·芬奇的手稿：維特魯威人

（意大利語：Uomo vitruviano）

在攝影中，黃金分割的構(gòu)圖方式不僅僅用于風景拍攝，它在任何一種類型的攝影創(chuàng)作中都能用到：如建筑、肖像、美食、風景、旅行、紀實、報道、商業(yè)等。黃金分割無處不在，在古典繪畫、雕塑中也有大量的使用。

歷史理論部分到這里告一段落。學習之前的理論無非是讓各位明白我們創(chuàng)作的“高端定位”，不要在“舌戰(zhàn)”中敗下陣來。我們在這里的主要目的，還是教大家如何來運用這種技術(shù)。我們更注重這種方法的實用價值，從繪畫到攝影的歷代大師們也開發(fā)出了大量的使用方式。一個簡單的概念被用出了多種精彩的手段。

（為了保證技術(shù)的連貫性，我們接下來延續(xù)上一段的進度，從“第三階”繼續(xù)，后亦如是。）