1.5　人物訪談：加里·哈維（Gary Harvey）

生態服裝設計師兼品牌顧問

問：你的第一件生態設計作品從何而來？

答：當初我想去找一些設計師的晚禮服來進行拍攝，但是我想找的類型都不在其中，于是我決定自己去做，確切地說，我知道自己想要什么，然后就馬上行動了。自從著手去做第一件衣服開始，后面的事情就一發不可收拾了——兩個星期后我已經完成了四件衣服的設計與制作——這像是中了創意魔法一樣。

問：你能向我們簡要描述一下你采用生態材料而并非傳統面料來進行設計的過程嗎？

答：我通常從服裝廓型開始，去想象我想要女性穿著哪種類型的服裝；然后很快地畫一個草圖，出去買一堆面料，最后把這些衣服披掛在人體模特上比量。我會根據結構和制作技術選擇我所喜歡的材料并進行相應的調整。由于之前我接觸過家具制作和雕刻技藝，因此我自然地就想到了運用與之相關的方法及材料進行創作。

問：你的設計風格明顯，你如何評價自身作品的主要特點？

答：我喜歡20世紀40～60年代的女裝設計；我的許多時尚設計靈感其實都來自于那個已過去卻充滿魅力的時代——那是一個手工技藝和穿著場合決定服裝剪裁效果的時代。于是，我在作品創作中使用了一些具有代表性的物件，例如牛仔褲、雨衣、軍裝、干洗袋、報紙、可樂罐等，這些熟悉的元素可以讓人們每天都從新的視角來看待歷史的傳承。我設計的衣服都是可高度循環利用的，但回收循環只是一種生產方法而不是我唯一的目的，設計和隱喻才是最重要的特點。

“我們今天所面臨的問題是大眾消費文化要求新的廉價服裝，而這浪費了有限的環境資源并致使數以萬計的紡織工人在非人道的工作條件下工作。發達國家已經丟掉了他們對服裝以及服裝生產過程的重視，這一情況急需改變。”

——加里·哈維（Gary Harvey）

問：你的生態服裝主要吸引哪一類顧客？

答：我的設計偏重于定制的晚禮服風格，因此不太容易轉變為高街風格的服裝，但是通過“回收利用”的方法也很容易讓我的設計轉化為高街產品，我目前也正在研究高級成衣。我的顧客通常是有影響力的女性，例如社會名流、音樂家、模特等，她們一般都非常注重打造自己的形象。另外，也會經常出售給有重大活動的女性，滿足她們在特殊場合或者婚禮上的穿著需求。

問：你用舊衣裙為利維亞·弗斯（Livia Firth）設計了奧斯卡頒獎禮服，這么做是想鼓勵其他設計師去做些什么嗎？

答：這些衣服的年代感和款式意味著它們已經不適合當下的情景了，所以我解構了它們，用所有可利用的面料和細節做成了最終的禮服。我想藉此鼓勵每個人，包括設計師和每個有創造力的人，去看看你的衣柜，然后大展身手去改造那些過時或者損壞的服裝，創造出一些新的東西來。

問：你是否認為你在其他領域得到的工作經驗影響了你目前的創作方法，如果是，它們有什么獨到的地方？

答：我意識到我所做的每一個決定都形成了一定的后果，如果將這些決定點連成一條線，就形成了我現在的職業生涯。我討厭人們因為衣櫥里的衣服不再符合審美標準就將它們遺棄。我有幸能夠游歷世界，并看到了快速時尚產業里人們所身處的惡劣工作和生活條件，于是我決定不能夠再對這個問題視而不見，我想做些事情來為之抗爭。

所有的設計師都應該考慮到他們的產品對于自然資源所產生的后果和影響——這已經不再僅僅是價格和利益問題了。就目前的紡織業而言，其所付出的真正的成本是對環境的污染和對自然資源的消耗，以及所產生的社會不公正待遇和非法生產行為。