序

這個9月，在鳳凰網(wǎng)組織之下，我們一行重訪了佛光寺、五臺山。行程中得連達(dá)贈我兩種他的山西古建筑手繪畫冊和尋訪記錄。連達(dá)對山西古建筑熱愛之深，其繪畫功底之扎實、功夫之巨，讓我非常感動。

特別是他在佛光寺大殿臺基上展開幾幅原作時，其尺幅之大令人震驚。一般作鋼筆畫時，以速寫本或A4紙的開本為多。想不到連達(dá)的中國古建筑寫生竟然使用大紙，40多厘米高，一二米長的大幅，全部用鋼筆單線寫生繪成。當(dāng)時在場的每一個人看到這些心血之作時，無不感動、震驚。

我立刻回想起八十多年前，“七七事變”爆發(fā)前兩天，梁思成、林徽因先生從佛光寺大梁上和門前的石經(jīng)幢上同時找到了可以為佛光寺的斷代鐵證，從而終于證明了佛光寺是唐代古建筑的真實遺存——那一光輝的時刻，將永志史冊。

八十多年過去，中華大地歷經(jīng)抗日戰(zhàn)火、解放戰(zhàn)爭烽煙、各種政治運動、改革開放大潮……所幸，佛光古剎、應(yīng)縣木塔等國寶還能保存至今。中華民族文化遺產(chǎn)的保護(hù)，黨和國家十分重視，一再重申。但是實踐中，由于利益驅(qū)使和無知造成的破壞從未停止，形勢相當(dāng)嚴(yán)峻。因而必須大力提高全民對保護(hù)文化遺產(chǎn)的認(rèn)識，加強宣傳力度。

連達(dá)從事古建筑手繪已經(jīng)二十多年。他不是學(xué)建筑的，也不是學(xué)歷史、考古、美術(shù)的，全出于對中國古建筑的熱愛，一下子就投入古建筑手繪之中，“越陷越深”。他的畫全部是實地寫生，全靠目測徒手墨線繪成。特別難得的是，他繪成的古建筑比例準(zhǔn)確、形象逼真。廟宇的開間比例，柱子的高廣比例，斗栱的形、數(shù)、關(guān)系都十分精準(zhǔn)。這些線畫不是工程測繪圖、不注尺寸，卻可以成為實物照片和測繪圖的極好對照，比測繪圖更形象、更有溫度。

連達(dá)古建筑手繪已經(jīng)有了自己的風(fēng)格，不是鋼筆速寫的畫法。傳統(tǒng)的鋼筆速寫線條雖然可以使全的畫更具藝術(shù)感，但是，他保持自己已經(jīng)形成的風(fēng)格是更重要的。

祝連達(dá)獲得更大成功！

羅健敏