秋下荊門①

霜落荊門江樹空，

布帆無恙掛秋風②。

此行不為鱸魚鲙③，

自愛名山入剡中④。

①本詩為開元十三年（725）出蜀后向吳越途中作，詩題唐寫本題作“初下荊門”可證。荊門：山名，參上詩注①。

②布帆無恙：東晉顧愷之在荊州為殷仲堪參軍，曾因請假東還借仲堪布帆，至一地名破冢，遇大風帆破散。愷之致函仲堪稱：“地名破冢，直破冢而出。行人安穩，布帆無恙。”事見《晉書·顧愷之傳》，此化用之，著意于“無恙”二字。

③此行句：晉張翰，字季鷹，吳人，在洛陽為齊王幕僚，見秋風起，因思吳中菰菜、莼羹、鱸魚鲙，曰“人生貴得適意爾，何能羈宦數千里以要名爵”，遂買舟而返。后齊王事敗，人稱翰能“見機”。事見《世說新語·識鑒》，此化用之。

④剡（shàn）中：指郯縣，故治在今浙江嵊州西南，自晉代以降高士多隱居于此。

李白出峽后，游于楚地江夏（今湖北漢口）、洞庭一帶，至開元十三年秋復返荊門，買舟向東南而作本詩（用安旗教授說）。

本詩與前錄《峨眉山月歌》異曲同工。《峨眉山月歌》連用五個地名指示出蜀行程；本詩則以荊門起，以剡中結，中間用“鱸魚鲙”典而隱含“吳中”，從而顯隱結合，指示了出峽后由楚經吳向越的路向，這是二詩相同處。

二詩不同處有三：心境不同，因而意象、筆法也不同。《峨眉山月歌》以山月映江、江水流月構成朦朧而又開遠的詩歌意象，加以筆法上用五個地名的東西回互（參前講評），有效地表現了辭別故土時神傷而又悲壯的心境。時隔一年，鄉思漸淡，而豪情益為楚地風物所催發。因此，秋“霜”下而不覺其寒，唯覺“空”闊；“秋風”起而不覺其涼，唯覺布帆“掛”滿，“空”、“掛”二動詞，隱隱為當時詩人心境開朗、豪情鼓蕩傳神。也因此，本詩結構上也不用曲筆，而是一氣任筆，跳蕩之中，詩心似隨江流浩浩東去。

一氣任筆并非草率，而是所謂“鼓蕩氣勢”，所以俊快中仍富于思致。除上述“空”、“掛”用詞傳神外，用典精切與張弛得宜也頗可玩味，而這兩者又是融為一體的。在荊門而用顧愷之荊州借帆事，可稱就地取材，然而“無恙”二字棄其原意僅用字面義，這一變化運用，表現了少年詩人對于前程的飽滿信心。因“掛秋風”又自然聯想起張翰見秋風起辭官回家故事，而“不為”二字又翻用原典，在表明志趣的同時，隱含吳中地點。這樣就使楚——吳——越的行程，表現為顯——隱——顯的節律。由于隱含需要玩味，所以中間一隱正為前后二顯作一舒宕，全詩就不至于剽疾而一覽無余了。這種筆法李白在三十年后所作的《早發白帝城》中有更純熟的運用，可參看。