渡荊門送別①

渡遠荊門外，來從楚國游②。

山隨平野盡，江入大荒流③。

月下飛天鏡，云生結海樓④。

仍憐故鄉水⑤，萬里送行舟。

①本詩為李白出蜀時作，時當開元十二年（724）秋（一說為十三年春），時年二十四歲。荊門：山名，在今湖北宜都西北長江南岸，上合下開，其狀似門。與北岸虎牙山相峙，是巴蜀與故楚的分界處。送別：今人馬茂元先生《唐詩選》認為是江水送自己離別故鄉蜀中。可備一說。

②來從：來向。

③大荒：《山海經·海內西經》有大荒之野，為日月出入處。后用指曠野。

④云生句：指云氣所化的海市蜃樓，古人以為這云氣是海蜃所吐。《史記·天官書》：“海旁蜃氣象樓臺。”

⑤憐：愛。

試設想一下當時的情境：經過了二十來年的習學準備，如今即將開始人生途中的真正探索，這心情本來已似弦滿待發；而舟過荊門，巴蜀三峽蔽月遮日的夾岸高山已成過去，眼前頓現一望平野，這豁然開朗的視覺印象，無疑更催化了他企望沖天一鳴的壯心；自然，同時也必伴隨有遠離鄉土的棖觸與依戀。詩以“遠”、“游”二字領脈，將以上剛柔兩種感情的沖突融入眼前景物，并借助開宕起伏的結構，使這首律對貼切的詩章氣勢飛動而韻味醇厚。較之前錄二十歲前所作《訪戴天山道士不遇》來看，不僅避免了語復之病，更洗汰了六朝綺麗的余痕，以古運律的個性風格，至此已經成熟。

全詩的精粹在中間二聯，其中動詞的運用尤其為對沖的感情傳神。上句“盡”字引起下句“入”字，使重山、長江、大荒組成的曠莽景象，不僅具有豁然開通之感，更隱隱傳達了詩人告別過去，急欲介入新的人生的復雜心態，似可感到他樸野的生命力在躍動。借著這種動勢，三聯由晝景跳到夜景，一個由上而下的“飛”字，一個由下而上的“生”字，又勾連起由明月照徹到水氣縹緲的景象轉換，從中也自然而然地蘊蘗了壯懷中的一縷鄉愁，從而自然歸到尾聯，于依戀之中仍可感到萬里鵬程的遠思……

此前半個世紀，陳子昂同樣去蜀遠游，有《渡荊門》詩：

遙遙去巫峽，望望下章臺。

巴國山川盡，荊門煙霧開。

城分蒼野外，樹斷白云隈。

今日狂歌客，誰知入楚來。

二詩抒寫少年心事，英氣勃發，一脈相承，但較之子昂的樸質粗獷，太白因其逸氣，更具有想象瑰奇、氣象氤氳之感。尤應細味者，是本詩的對法，每一聯的上下句都在意念上形成前后相承的關系，并用富于運動感的動詞，將上下句勾連起來，使工整而平行的偶句中貫穿著一股奔流的氣勢。這就是所謂以氣運律，以古入律，較子昂詩遠為生動。這是二人的氣質差別，也是初唐詩人與盛唐英逸才士的時代區分。