回中牡丹為雨所敗二首[1]

下苑他年未可追[2]，西州今日忽相期[3]。水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知[4]。舞蝶殷勤收落蕊[5]，佳人惆悵臥遙帷[6]。章臺街里芳菲伴[7]，且問宮腰損幾枝？

[1]回中：在涇州附近，秦時曾建有回中宮，這里以回中代指涇州。

[2]下苑：即曲江，漢代稱宜春下苑，唐為長安最大的風景區。他年：往昔。

[3]西州：安定郡（涇州）。

[4]羅薦：錦制的墊褥之類。

[5]收落蕊：蝴蝶在落英中飛舞，好似惜花而收取落蕊。

[6]臥遙帷：牡丹因風雨摧殘而委頓，遙看猶如佳人惆悵臥于幃中。

[7]章臺街：在長安西南。

浪笑榴花不及春，先期零落更愁人[1]。玉盤迸淚傷心數[2]，錦瑟驚弦破夢頻[3]。萬里重陰非舊圃[4]，一年生意屬流塵。前溪舞罷君回顧[5]，并覺今朝粉態新。

[1]“浪笑”二句：浪笑，空笑。石榴花夏初始放，故說“不及春”。而牡丹不應零落而落，則比“不及春”之榴花更可悲。

[2]玉盤迸淚：牡丹花冠上雨珠飛濺，好似落淚一樣。

[3]錦瑟驚弦：以錦瑟急奏時的促柱繁弦比喻急雨打花，令人心驚。

[4]重陰：陰云密布。舊圃：指往昔曲江舊圃之美好環境。

[5]前溪：在浙江武康縣，南朝習樂場所，有《前溪歌》云：“花落隨流去，何見逐流還。”舞罷：指花瓣飄落凈盡。

比起前一階段，涇幕詩中有關個人懷抱、遭際及恩舊、家室的篇章顯著增多，而且往往寫得比較出色。所選兩首為比興體詠物詩，即詩人涇幕期間托物寓懷，自慨身世之作。首章展開較長的時間過程，寫牡丹原本植于曲江苑圃，今日淪落西州，著重今昔境遇的對比和同伴之間得意與失意的對照。次章突出牡丹一春的遭遇，著重寫風雨摧殘、零落迸淚的凄慘情狀。兩章呼應配合，借牡丹的不幸，寓托作者應宏博遭斥、寄身涇州的種種情事。同時，時代環境的惡劣及其對美好事物的摧殘，也在詩中曲折地得到反映。

詠物和抒懷緊密結合，但重在抒懷，這和《安定城樓》一樣，都顯示出商隱主觀的重抒情的創作個性。如果說《安定城樓》顯示了商隱學杜達到了既神似又能變化的境地，則這兩首詩就顯示出他已完全建立了個人獨創的風格。兩詩寫牡丹為雨所敗的情景固然逼真，但作者目的并不在于純客觀的景物描繪，寫景全以唱嘆出之，不為描摹物象所拘滯。詩不僅次章結尾以想象中的“舞罷回顧”挽過一步作結，謂與將來飄落殆盡相比，今日雨中的晶瑩零落猶為新艷美麗，將凄零之傷悲更推進一層。而且兩章開篇也分別以“下苑他年未可追”、“浪笑榴花不及春”向前回溯一步，令人想象牡丹當年在曲江的繁華盛況和為雨所敗前迎春開放的情景。這些都是虛筆。綜觀全篇，雖重點在寫雨中牡丹，卻用它零落前后的境況作為對照，隱隱構成牡丹生活遭遇的三部曲，不僅表現落花的悲慘現狀，而且展示了牡丹悲劇性的命運，使詩歌意味更加雋厚。

商隱詠物詩在物我之間，常呈時分時合、似分似合的狀態，人稱每不甚分明。如此詩首章起聯顯然站在觀賞角度，以敘述口吻，主客體區分明確。而以下三聯則物我無形中融為一體。大概作者初因雨敗牡丹而興感，隨著感情被落花激發醞釀，由落花聯及自身飄零不偶的命運，不覺身依魂附，物我渾然了。這與商隱意識流的思維與寫作方式是分不開的，而這又是與其主觀性純粹抒情性的創作個性聯系在一起。如果說從抒情基調上，商隱是以感傷色彩的強化和成熟為主線，那么在抒情手法上，則以這種遵循情感自然邏輯的意識流的寫作特點不斷突出為趨向。這兩點循著商隱的創作一路走下去，會看得越來越明顯。